香港三级片为何让人如此恋恋不忘？
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说起香港电影，人们在脑海中总会浮现出“三级片”这个具有独到地域特色的港片文化，但囿于思想与风气，无论是在录像租借店铺里或是杂志文刊上，观者尽可能的遮遮掩掩，述者也大都三缄其口，点到为止。
而那些曾经出演过三级片的女星们都纷纷被冠以“艳星”的称号，一脱成名，却难以洗白。
三级片的“形”游走于肉体之外，可以玩的五花八门，穿越古今，诸如《满清十大酷刑》里的虐爱，甚至可以玩出后现代的意味，“没有你做不到，只有你想不到”非常适合用于评价香港三级片的脑洞大开。
这些高难度的求欲动作是无法在直白的影片中实现的，所以某种程度上而言，香港三级片的观赏度是远远高于兽性直达的成人动作片的。
三级片通常指含有色情暴露镜头的香港电影三级片。提到香港的三级片，大多数中国观众通常会将其作为色情片的代名词。
20世纪60年代，受西方性解放潮流影响，港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭，香港电影从1988年开始出现了三级片一说。
《一路向西》
很多被认为只有18岁以上才能观看的电影都被标以III级的三角形标记。与香港I级、IIA级、IIB级电影对未成年人只有劝喻义务、没有强制权利不同，III级片的年龄限制则会严格按照法例强制执行，否则便是违法行为。
在亚洲地区，三级片多来自于韩国和日本。韩国所拍摄的三级片比较唯美，日本主要出产AV色情影片多些，但也有人亦把这列为三级片。香港和台湾也有少量产出。欧美地区，三级片多可以在电视台的深夜成人档自由播放。
《PG家长指引》
20世纪60年代，受西方性解放潮流影响，港片中夹杂些风月情节和香艳镜头已是家常便饭。
六十年代香港色情片的代表作，有1969年由洋人拍摄的独立港片《舢舨》，女主角傅仪在片中有极度大胆的演出，曾在本地掀起一时的话题，却始终未能造成潮流，色情仍是禁忌话题。
《舢舨92》
香港三级电影的黄金时代其实也处在香港电影的黄金时代，也就是大家记忆中的所谓“录象带”时代。说起香港三级电影的黄金时代，不能不提“双叶”—叶玉卿、叶子楣。双叶主演的三级片，浓缩了这个令人难忘的年代。
香港回归后，三级片受到前所未有的压力，但是，该时期的三级片虽然也是由钱文琦、王晶等名导演挂帅，质量却越来越不如前，相应的票房也连连告急，香港三级片渐渐走向衰败。
《色情男女》
1997年后的香港电影市场持续不举，虽有2002年的《无间道》回光返照，也无法掩盖这么一个事实—为了求所谓“效率”，一部又一部低成本、烂制作的港片接踵而来。三级片也不例外，2000年之后的三级片很多都是直接用DV拍摄，拼凑而成。
市场新法例实施两个月后，200部送检影片中，超过半数都是三级片。在分级制催生下，1990年代初，三级影院也如雨后春笋般涌现出来，汤祯兆介绍，高峰时期，全港三级影院的数目多达40所以上。
《官人，我要！》
香港的三级影院显出一副末世景象。位于祥光佐敦官涌街的官涌戏院是香港最后一家三级影院，2011年3月13日，戏院因无力承担高涨的房租，关门结业。仅过了一月，这个放映厅已经被搬空，卷帘门半耷拉着，露出惨白色的墙面，再也见不着任何与三级片有关的标识。代表作品仅1991年送检的1337部中外影片中，被列为III级的比重高达42%。
其中有《玉蒲团之偷情宝鉴》、《玉女心经》、《灯草和尚》等典型的色情片，但绝不只是色情那么简单。在大陆，“三级片”已经是个专有名词，指色情片。但香港电检处对III级片的划分标准考虑了多方面因素。
《志明与春娇》因为粗口太多而被定为三级
《古惑仔》系列第2集《猛龙过江》被列为III 级，主要考虑到它对青少年有不良的社会导向，虽然它的暴力场面远及不上吴宇森的枪战片，但枪械毕竟不是任何人都能搞到的，而水果刀却是家家都有。
此外，还有在大陆被当做爱国主义教育片的战争巨制《大决战》，因为它的暴力镜头过多也被划为三级。
《大决战》
香港情色电影起源于上世纪50年代，“老黑”李翰祥是香港电影史上非常著名的风月片导演，处女作《雪里红》讲的是一个背着老公偷汉子的“荡妇”的香艳故事，李翰祥也借此进入了邵氏公司，只不过此部片通常是用来作为黑白电影的教学指南，而不是情色故事来看。
到了50年代末期，刘亮华在电影《翡翠湖》中表演了震惊香港社会的一幕：全裸背部。由于当时香港社会较为保守，这样的做法着实令全社会吃了一惊。
《雪里红》
60年代末期，何梦华导演的《盘丝洞》不仅背部全裸更有亲热场面，同时随着本土粤语片创作进入粗制滥造时期，这些裸露镜头和色诱场面都作为软性噱头来招揽观众，这与半个世纪后的现在如出一辙，看来电影市场宣传手法的进步缓慢至极。与此同时，香港情色电影也由此蓬勃发展起来。
时间转向70年代，脱衣服这种事成为了香港电影里的家常便饭，风月片一时间充斥着大街小巷，由李翰祥、吕奇、何藩等著名电影人为领导，竟然创造出不少票房佳绩。余莎莉70年代得李翰祥提拔出演多部风月片，尤其在《应召名册》中饰自杀身亡的艳星白小曼，以三点全露的豪放姿态，受到热烈欢迎，立时跻身当时香港最红的肉弹脱星。
余莉莎
《卿本佳人》
叶玉卿的代表作，故事很好，最出彩的部分是叶最后跟方中信调情那段，拍得很好;此外，邱月清在影片中的两段床戏也比较的精彩。
这部作品是叶的处女作，她的《我为卿狂》尽管是香港的三级片唯美主义导演何藩的作品，但是，为了上床而上床，情节很差，远远不如《卿本佳人》。
《与鸭共舞》
任达华、吴君如主演的一部剧情片，情节老套，但因为有了叶玉卿的加盟，且也有不少叶跟任调情的段落，使得这部作品精彩了很多。
任达华还有几部“舞男”系列的作品，如跟关之琳主演的《舞男情未了》，但感觉还是不如《与鸭共舞》。而之后任达华、刘嘉玲主演的《鸡鸭恋》，就只是借了鸡、鸭两个行业罢了。
《灯草和尚》
陈宝莲在这部影片里非常的清纯、优雅、动人，尤其是第一次上床那段，极尽了香港三级片中的调情戏份，很精彩。陈还主演过《奸魔》、《剑奴》等三级片，但感觉都不如这部《灯草和尚》了。
而从三级片的女主角甚至女配角的选角来看，也可以看出当时还是比较喜欢使用微微发胖的女星，如叶玉卿、陈宝莲，还有后来的李丽珍等。
《蜜桃成熟时》
李丽珍三级片的代表作之一，风格清新而情节单调，就是讲一个女孩子发现男朋友不忠后到处跟别的男人上床寻找真爱的故事，但却成为香港三级片影迷中的不朽之作。
《玉蒲团之玉女心经》
李丽珍继《蜜桃成熟时》后的另一部作品，也是舒淇到香港后的第一部三级片，由香港著名导演王晶所导，王晶是一个多才多艺的导演，用他自己的话说是，“电影商人”。
影片的结尾李丽珍跟舒淇的激情戏，很经典，电影本身的故事也很好，吸引人。而舒淇与李丽珍，也几乎取代了叶玉卿在香港三级片中的地位。
《青楼十二房》
翁虹、郑则仕等人主演的古装三级片，借用《电影世界》中的评语是：“剧中那个竞争激烈的妓院在翁虹的领导下展尽奇淫技巧，而那个"民族英雄"大战"波斯猫"的场景更一度被惊为天物，各种新奇玩意的展示，笑料百出的情节成为了日后三级电影发展的主流”。而故事也非常感人，据说当时有观众看得流泪了。
《大内密探零零性性》
《蜜桃成熟时1997》
故事跟李丽珍所主演的《蜜桃成熟时》没有多大的关系，只是也是讲一个女孩的身体与性心理的成长过程，很搞笑，风格清新，唯美的和激情的镜头都有，由钟真主演。男主角是王书麟，他还主演了《偷情男女》、《西厢艳谈》等作品。
《三奸》
《色情男女》
尔冬升导演，张国荣、舒淇、徐锦江等主演的软性三级片，讲的是一个过气导演为了生存而拍三级片的故事，反映了三级片摄制人员的辛酸与困境，也隐喻了香港电影当时的困境地步。
《色情男女》回到了三级片的拍摄本身，也回到了香港电影的本身，而给香港三级片留下了非同凡响的一笔痕迹。
进入到二十一世纪，互联网兴起，不管是床戏裸戏还是真正的AV都可以轻而易举的获得资源，这也使得港片情色的复苏变得缓慢。
2008年钱文琦导演的新版《金瓶梅》系列声势浩大，誓要再度引领港片三级潮流，虽然最终票房不错，但是对于当下口味大变的观众与犹如猛兽般的四面夹击，港片三级市场已大不如前。 娱乐为主，情色为辅的香港三级片远不能苛责它为教坏后辈的始作俑者，这个锅还得给禁不住诱惑的内心本身。至于那些以三级片出道，再也无法洗白的女星，我相信时代会给出一个最公正的答案，早晚有一日，我国的观众也会如同国外一样，对表演艺术足够宽容。