张嘉译:广泛取材,多研究剧本可以加速演员成长... | 演员经纪汇.观点...

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从“脸熟”混出来的白玉兰影帝，

是当之无愧的演技实力派，

他曾饰演《蜗居》中的宋思明、《悬崖》的周乙、《心术》的刘晨曦、《一仆二主》的杨树等等，

在他身上你能看到，

从演员到优秀演员的成长，

他是张嘉译。

本期观点，张嘉译和你聊一聊演员的成长...

如何看待得奖这回事儿...

张嘉译：虽然我们都会说不在意得不得奖，但是任何一个你拿到的奖项，都觉得对自己是一个肯定。每部作品都是你花费好几个月的时间付出心血，对一个角色进行考虑、判断、争论，然后和导演编剧去碰撞，磨出来一个你的成果。所以获奖的时候肯定特别开心。但是实际上我一直觉得，奖项应该给更多的年轻人，这些成绩对他们的帮助会比对我们更大。我印象特别深刻的就是1998年，我拿到的第一个奖是电视表演艺术学会的学会奖，那是一个小众的奖，可能大家都不知道，那时候我还只有二十多岁，拍戏很困难，一年顶多一部半部的，你能有机会演戏就不错了。所以那个时候的坚持是特别需要别人鼓励的，那个奖对我的鼓励很大，就是觉得在你已经毕业六七年之后，能有一些前辈看到你的成绩，你觉得自己依然要坚持下去。

表演状态会随着岁月变化而更加成熟...

张嘉译：其实你演戏状态的变化，实际上是你对生活理解的变化，左右了你演戏的一个状态。那么你年轻的时候可能很较真儿，你渴望成功，渴望去放射光彩，到了一定岁数，经历了这么多的事儿，你可能把很多事情就放缓下来了。以前遇到一点事情就会容易苦闷，或者很直白的愤怒，现在就知道如何笑着去面对了。

要懂得表演，光外表好看没有用...

张嘉译：我没有去考虑（好不好看）这些问题，实际上我觉得演员是最不应该去考虑这些东西的，最好的演员就是最简单的演员，不去考虑更多。以前有摄影师会说，你这个角度好看，这个光打着好看，其实都会限制你很生动的表演。我就是一个容易你逆反的人，你越是这么说，可能我连妆都不弄，像《一仆二主》就是压根儿一点妆都没有化。

广泛取材，多研究剧本可以加速演员成长...

张嘉译：其实这就是一个过程，我们也是从那个年龄过来的，等你积累了大量的表演经验之后，可能理解上就能比二十多岁深入了。当然不是说要你浪费掉这些时间，所有你经历过的磨难，都应该深刻地记下。现在太多年轻人在这个圈子里的生活都很简单，接触的也都是导演和演员，聊得东西会比较单一。作为一个演员，你应该有更多的视角去接触更多的人。可能我占便宜的地方就是这里，我会和各个层面的人聊天，他们都能成为我的朋友，所以当你遇到不同题材的作品时，你就能知道他们生活的本质是怎样的。而且不要盲从剧本，我毕业以后回到西安，在西影厂工作的时候那个工作氛围特别好，杨亚（微博）洲、黄建新他们都还在厂里。当时西影厂有一个非常好的传统，就是不管哪个导演接到一个剧本，他都会把厂里的这些朋友聚到一起，大家一人一个剧本，坐在那边一聊就是一个星期，所有人都在帮他出主意，怎么来完成这个剧本。

年轻总会浮躁，演员要有自己的目标，然后脚踏实地...

张嘉译：对我来说其实没什么，很多人都问我这个阶段会不会有情绪，其实我没有什么负面的情绪。每部戏完成的时候我都会审视自己，包括导演，观众的反应，可能在某一个时期你还没有做好。但是我比较沉得住，心里比较有底。我只知道每部戏认真去拍，热爱这个职业，你为它付出，你总会有回报的。有时候浮躁的原因可能是不知道自己要去做什么，我在二十岁的时候就知道自己要去做什么。

接戏范围广泛，征服感永远大于压力感...

张嘉译：选戏就跟挑对象一样，可能你设想，另一半非要怎样完美，你才会跟她结合，但现实是，一旦你喜欢上一个人，什么标准就都忘了。所以投缘还挺重要的。其实我就是胆儿大，盲目自信。我不怕失败，大不了失败了再爬起来。对我来说，演戏的征服感永远大于压力感。

看到自己20年前的作品仍会被感动...

张嘉译：有时候我会跟朋友开玩笑说：“大家看完了都觉得不错，又多了一部代表作，一部好作品。”但说实话，《悬崖》我自己还看哭了，这也是20年来我第一次看自己演的戏看哭，我被自己感动到了。那时从医院看完丈母娘回家，刚好电视就在播《悬崖》，播到周乙跟孩子分别的那场戏，我一下就不行了，能回忆到当时那个感受、进入到当时那个状态。

我演戏的时候，特别注重对观众的带入感，很希望不只是在演一个人物，而是在跟大家分享这个人物的状态和情绪。作为演员，去考虑观影人的感受，和他一起去感受这个故事，这很重要。

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