东京影帝王千源:如何0套路演活角色?体验生活有多重要?什么是角色生命之源? | 演员经纪汇.观点

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他曾获东京国际电影节最佳男主角，

中美电影节最佳男演员奖，

上海国际电影节最佳男主角和金马奖的两次提名，

他演绎的角色极具深度，

如《解救吾先生》中的绑匪头子张华，

如《钢的琴》中的钢厂下岗父亲陈桂林，

如《绣春刀》中义薄云天的锦衣卫卢剑星，

他是演员王千源。

本期观点王千源将与我们聊一聊“如何用心做出一个角色”...

演绎角色并没有固定的套路...

王千源：演员应该进入一种状态，可能就是小时候很随意的一种状态，喜欢踢球啊，喜欢背个书包不上课啊，可能出去溜达溜达啊，跟男孩子去玩一玩电子游戏，正因为这种很自由，没有束缚了，让我现在的一种表演的想法啊思维啊或者是一些状态，没有受很大的固定的成分，让我天马行空的演。现在你可以随意，你站直了演也行，我趴着演也行，我倒着演也行怎么演都可以。只要你能抓住这个人物的内心或者是一种感觉的话，就是任何一种方式都是展现他多侧面的一个东西。

体验生活是演员最好的学习方式...

王千源：我们大一的课是观察生活，一学期就完了，好多人到第四年剧本片段或者是小说片段把观察生活都丢掉了，你看我在学校演霍建起的《赢家》的时候我就用了观察生活，去体验生活到残疾人运动队，体验了一个多月，第一个电视剧是滕华弢的《危情时刻》，我又去体验生活就包括现在演的陈桂林，我依然去感觉上去体验生活。比如去他们的市场，早市，或者是下班看看他们骑自行车的状态，依然延续着那种东西，老师教给你了，你没深入的去了解和给他挖掘，就是没教。到现在我依然还延用着，你给我一句台词，我要想把它演成精彩，那我就用几种方式，这段台词坐着说、站着说、跑着说，跳绳着说，不同的气息有不同的感觉。

表演是赋予角色一个生命...

王千源：以前演戏就是技术上差一些，比如说三秒钟哭，我哭不出来，现在我练成一秒半就能哭了，三秒钟笑我也笑不出来，现在就练成一秒半就能笑了，现在技术上非常好。记者是用脑子和笔写出他对人生的一种看法，音乐家是用音符，画家是用他的笔和色彩展现这个世界的美好。我只有用自己的情感，用自己的热情，真诚表达一下你对这个世界的疑惑，表达一下这个世界的看法，或者是表达一种情绪的解释，我慢慢找到了一种方式和方法，就像给人物赋予哪种生命的感觉。

一开场的时候，我就像在胎盘一样，我蜷着就像小孩一样没长大一样。有时候想把一个想法附在一个画面里，或者是一个演员的情感里，我觉得是一种幸福，是一种解脱。比如说对情感啊，二十岁过来了，你对爱情是那种理解，那种想法，突然间三十岁的时候，我在演一个二十岁曾经你有的，或者是向往的一段情感应该怎样办呢，有时候就给他赋予一种理想的东西，理想主义也好，或者是说现实主义也好，人性的那种不确定也好，是一个对我来说的载体。不一定叫我演谁，我就是谁了，也许从他的身上你能感受到我在做一个反义词。不一样的一个东西，反正慢慢的就能够感觉到不光是把台词背下来了，从这儿走到那儿就完成任务了，可能我又赋予他另外一种含义，就有一种玩味在里边了就喜欢上了。

演员对角色的二次创作...

王千源：像我们这样从一点点演起来的演员，一开始碰到一个非常非常喜欢剧本是相当相当难的，所以永远都是离幸福差一点，我给他变成离幸福能少差一点，慢慢修整成一个我自己喜欢的角色，我自己愿意演的角色。

演员是一辈子的事，演好一部戏不牛...

王千源：演员是一辈子的事，演好一部戏不牛，关键是一辈子你都能演好戏。不一定是一辈子都能达到这个水准，平均值在80分你就是一个优秀的演员。他们当时说是大器晚成，我觉得不是很对。

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