专访戏骨名家韩童生:40余年表演经验低调公开... | 演员经纪汇.观点

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↑韩童生

中国话剧金狮奖、中国戏剧梅花奖得主 

白玉兰奖、金鸡奖得主  

国家一级演员 

享文化部专家称号、国务院政府津贴

这回终于有机会0距离对韩老师进行了深度专访！

内容丰富详实，极具参习价值，

特此放出全篇采访内容，供诸位演员亲友品味学习！

在新近热门电影《缝纫机乐队》中，

韩童生老师首次尝试了他从未饰演过的“吉他大帝”的角色，

前期准备时，竟参加多达40余堂的专业吉他课程加以学习，

前辈艺术家严谨的戏前准备态度，精研角色的精神，令人叹服！

事实也证明，群众是眼尖的，

影片上映后，观众亦以高分评价给予了韩老师以高度认可...

接演《缝纫机乐队》吉他手“杨双树”，选剧本接角色都看重哪方面？

韩童生：我参演过的角色都是经过自己深思熟虑的，这些都像是自己的孩子一样，每一个我都尽最大的能力去表达，表达人物的内心。我认为在创造过程中，这个角色释放出的信息和能量，是能够带给观众思考和考量的，才是重要的。

对我来说，一生对两种职业特别的钦佩要仰视，一个是美术家，一个是音乐家。乐手或者音乐这个领域，是到今天为止我的演绎生涯没有触碰过的，有尝试的欲望在，同时也因为《缝纫机乐队》的导演是大鹏，大鹏现在在网上也好，在咱们观众群也好，有很多的粉丝，大家都在关注着他。其次，接演这个角色的很大一部分原因，是因为我想趁着这个机会，来学习一下。一方面，是我重新深入到一个老乐手的内心，看到这个乐手他年轻时候的梦想，他对摇滚精神的理解。同时，通过这个戏我也可以向今天的年轻人学习，从而更加了解我们这个时代和这样一批逐梦的年轻人。

舞台VS银屏，各自考验演员何功底？

韩童生：原理上各个剧目在表演方式上都是相通的。我个人认为两者是在尺度上的不同。不同形式的剧目会有不同的尺度，还有就是表演的内敛性，尤其是一些激动的表现强烈的的，影视表演更要求演员深沉、内敛，要通过不那么丰富的表演和眼睛来传达人物的内心和形态，这方面，我就很钦佩影视演员，他们需要迅速的进去人物的内心和状态，尤其很多都是跳跃性的，这和戏剧贯穿并不一样，所以这方面也是我要去学习的。

面对繁重拍摄任务，如何快速入戏，出戏，跳进跳出？

韩童生：在进入个新角色之前，我会分析这个角色的人物性格、地域属性等一系列的元素，这也是体检角色的一种方式，等真正了解这个角色之后，才能完全进入拍摄状态。

拍摄期间，我也是随时在剧情人物的状态当中，即使在休息期间也随时穿着人物的衣服，就是为了让自己随时有这个感觉在，这样对人物的刻画有很多帮助。在准备这些角色期间，我的大脑是一个不断添加新事物的过程，结束之后我会迅速的清理内存，腾出空间，方便别的新鲜事物进来。

演员是没有什么经验可谈的，今天的经验适用于今天，可能明天就不适用啦，人贵在尝试，我是一个不怕失败的演员，最重要的就是尝试的过程，不断的改变和丰富自己，这就像是交学费一样。

出戏后，如何做好自我调整，清除之前角色的影响？以便尝试不同类型的角色？

韩童生：我常常将我的大脑比作为一个硬盘，它需要不断的添加新的东西，同时也需要清理内存。一个角色结束拍摄之后，我会迅速的腾出我的大脑空间，去尝试新的事物，接收新的信息，这样就不会让以往过多的东西占据空间。

当下优秀演员应具备何素质？

韩童生：作为一名演员，我觉得对任何人物或者事物充满新鲜感，是一个演员应该具备的最基本的条件。我觉得那句老话还是对的，俗话说“三十不学艺”，拍摄《缝纫机乐队》对我而言就是一个学习的过程，但是这个过程我很享受。我想即使我痴呆的话，应该也会推迟一些年吧，学吉他让我延缓了这个过程。

不断学习，吸收新鲜事物这是一个演员应该具备的。同时，我也在关注时下最流行的剧目。我最近就在关注美剧，让我看到好莱坞的优秀演员怎么演绎一个人物，他们的表演方式是什么样子，他们在演绎的过程中是怎么刻画人物的，这个是很生动的一个过程。

表演最重要的是什么？在事业发展及人生起浮中，演员当以什么作为最终奋斗目标？

韩童生：我认为表演是一个有时代性的东西。这并不在于年龄大小，一个时代有一个时代标志性的演员。我觉得了解这个时代，精通这个时代的剧目，才能演好一个人物，这样的表演方式才会吸引观众。对于表演，一个演员最重要的就是要保持强烈的好奇心，要时时刻刻的了解这个时代，了解人，要知道每个时代人与人的不同才能演好戏。

从艺40年最大收获是？奋斗活跃舞台、银屏动力何在？

韩童生：做演员40多年，最大的收获还是“活到老学到老”，一个优秀的演员要学习的东西很多，还是要不断地丰富自己，尽量多的体验和观察生活，增加自己的积累，这样在表演上才能释放出更浓更多的能量，也能更好的释放角色。

怎么看待网络剧、网络大电影井喷式发展？

韩童生：每一个题材都是一个不同时期的体现，代表着不同观众的不同看法，这是受到时间和空间的限制的。某一个题材现在受到大家的追捧，也许明天就过时了，至今，大家都还在摸索着观众喜欢的形式。

怎么看演艺新生代？今日VS昨日，年轻演员有何差？(《缝纫机乐队》)

韩童生：这部电影(《缝纫机乐队》)我看到了我自己年轻的时候，当然了，我年轻的时候远远没有现在80后90后的年轻人们这么活泼，思想也没有他们这么活跃。我们那个年代是比较沉闷的，但是我被大鹏及创作的集体所感染。

对于与年轻演员合作，我自愧在音乐这方面我在演艺这行里不如乔杉和大鹏。他们在这方面作为一个演员来说，还有那么深厚的一个音乐的底蕴，这个对于表演角色以及他的生活人生就是很有帮助的。我拍摄《缝纫机乐队》的过程中，在导演大鹏和摄影的身上我学到了很多东西，也非常让我钦佩。一个好的作品一定是付出了很大的努力，你这样呈现出来的，还不知道观众朋友会怎么样的，如果你不努力那就更不行了。当然对这部片子，我是寄予很大厚望的，我觉得他对各年龄段观众都是通吃的。他的可看性，他的悲喜，我觉得都是一个色彩很丰富的片子。

同时，在鸿其身上也学到很多，鸿其本人是90后，但是他的思维，对摇滚的理解，包括对社会的某些看法，我觉得都特别尖刻。这个水准不是他这个年龄应该有的，而且他的表演，鸿其也是得过金马奖的最佳新人奖的演员。这个表演不在年龄，他身上有很多值得我学习的地方。他的表演里有一种反叛，也有他自身的一种儒雅和涵养。他鼓打得很漂亮，最自信的就是他了，他鼓确实打的很好。而且他也有追求，他也有很多想法。他目前对于角色的那个解释也是很好的，我都没有想到他这个年龄这么成熟呢，我非常高兴，这个年龄段的演员在不断成长，我们也向他们学习。

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