教你读懂剧本中的意象?朱迪斯.韦斯顿大师班-如何指导演员-5-11.8|演员经纪汇.表演自修...
↑ · 今生关注 · 后世留名 ·
↑诗意现实主义代表人物
1945年凭《南方人》提名奥斯卡最佳导演奖
作品曾入围欧洲三大国际电影节主竞赛单元
大师班系列课程-第2套
- 如何指导演员 -
本套课程内容取自：国际知名表演教师-朱迪斯.韦斯顿
“30余年授课经验”+“自身见解总结”
- 朱迪斯·韦斯顿 -
国际知名导演及表演教师，
在过去30年中，指导出了大批杰出电影人，
及在独立电影节和各大电影节中展露头角的新人。
大师班系列：聚焦海外大师级艺术家们的毕生经验所悟...
本套课程中
我们将深入解析导演与演员于合作中的心理状态，
以期帮助导演于纷繁的片场中仍能保持清醒的头脑，
并向演员做出精确、细致的指导。
本套课程，不仅对于演员来说具有指导作用，
同时对于导演和编剧，
也将具有“打开视野、激发灵感”的功效。
——尚曦老师
- 本期为第5讲 -
意象是诗，是剧本文字引发共鸣的感知潜世界，字面背后的意象，你明了多少了呢？
『 为降低演员同胞，听全第2套大师班课程的成本，
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在此特别感谢所有曾经向“演员经纪汇”的发展
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感谢大家的陪伴、支持及信任
此后我们还将尽己之力陆续推出更多回馈大家厚爱的政策
一起加油！^^
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祝大家修行愉快！
共同进步！
课程内容，依旧分成“免费”“收费”2部分，
还希望能得到大家的支持与鼓励，
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适合：演员，表演爱好者，导演，制片人，观众，粉丝，娱记，影评人
教你看懂演戏，看懂戏！
故事是生活的比喻，人物是人性的比喻！
观众往往是先通过一部作品中的一个令人印象深刻的成功角色记住一个演员，
因此，演员最终需要角色来成就！
「本期主讲」
朱迪斯·韦斯顿：
演员的选择-意象(一)
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(二)(付费内容↓向下刷)
本期表演课知识点看下面 ↓
朱迪斯·韦斯顿大师班
本期主题：演员的选择-意象
第一部分
1、意象存在于文本表面与背后。
文本表面的意象是指角色在对话中提到的
每个人、地点或者事物。
文本背后的意象是指角色没提到的、
深藏于角色潜世界的人、地点和事物。
2、意象不仅包括视觉，
还有所有感觉的印象——
我们看到、听到、闻到、尝到、触摸到的一切。
3、演员在研读剧本时，
要检索文本中的所有意象并确保能够理解。
4、某人说话的内容，
并不是话中的言语本身，而是言语勾勒的意象。
5、如果当演员念出台词时，
意象还未出现，那意味着他不够强烈、不够有意义、
不在当下、不够私密、不够引人入胜。
6、意象可以给字句增添层次和色彩。
7、意象可以来自想象，
也可以来自演员的个人经历。
即演员可以对其进行置换。
8、替换不需要精确，但是要明确有力。
它们要能吸引演员的想象，才能出人意料，
甚至产生截然相反的效果。
9、替换是与角色关系平行存在的。
第二部分(收费)
1、替换的意义在于让表演诚实可信。(收费)
2、演员还要保证他所谈论的
“事实”或“事件”都有相应的意象。(收费)
3、除了替换所谈之事以外，
演员还可以替换对谈之人。(收费)
4、当角色通过电话交谈时，
演员要为电话另一端的应答者创造一种意象
(包括声音的和视觉的)。(收费)
5、即使现场只有一个角色，
演员也总是在和某人说话。(收费)
6、意象也可以推动意图。(收费)
7、如果这种意向足够强烈，
那么演员就不需要去考虑他的意图，
更不用去决定它该是什么，
只要用意象代替意图就好。(收费)
8、文字之外还有属于角色所在世界的意象，
有着角色所处的时代和文化、
角色的社会阶级和职业的特征。(收费)
9、很多演员通过意象为情感表达增色。(收费)
10、意象是诗，文本引发共鸣的感知潜世界(收费)
11、很多新人导演和演员的想象力，
都源于电影和电视中的意象，
这是有些错误的做法。(收费)
↓ 找第1~4期回顾知识点请往下刷 ^^
*
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与大家一起不断向着“更加优秀”的目标迈进！！
*
点击收听→上期课程(10.11)
“听与说”——跟人讲，听人说，
当一个活生生的人，而不是刻意“演”角色
有人——我忘了是谁——告诉我，
不要刻意为了表演而表演，不要刻意夸大，
不要刻意取悦人，顺其自然就好。
而且——别人说话时仔细倾听，
这可能是我所知的最重要的事儿。
——丹尼斯.弗朗兹
“听与说”(一)
1、进入情境工具是...
2、如何表演得“自然”。
3、如何避免双人表演的简单相加？
4、对话并不能构成一场戏...
5、如何避免“提前介入”？
我认为如果你有表演的天赋，
那一定就是“倾听”的天赋。
——摩根.弗里曼
6、什么是“特别关注”？
7、怎样正确地“眼神交流”？
8、如何正确地“倾听”？
“听与说”(二)
1、优秀or平庸，绝对分界线是？(收费)
2、倾听时的面部表情...(收费)
3、何为“真正的倾听”？(收费)
4、哪些是需避免的“做作反应”？(收费)
5、敬畏之情...(收费)
6、“团体表演”(收费)
7、“优秀的演出”源何产生？(收费)
8、导演的首要责任...(收费)
9、没在倾听源于结果式的指导...(收费)
10、分辨演员是否在倾听可能很难...(收费)
11、为何微小的情绪事件
在大银幕上会带来巨大的成效？(收费)
点击收听→上期课程(10.18)
“听与说”(三)
1、导演如何分辨演员是否倾听？
2、失败电影之表演失败成因...
3、解析一些例子...
4、比表演“用力轻一些”更好的指导手法是...
5、双人镜头or全景镜头之表演
6、导演如何与训练背景各异的演员们共事...
7、处于实时的状态
8、另一种分辨演员是否倾听的方法...
9：那些“天生戏骨”...
多年后，我才完全明白(我的老师)为什么是对的，
而且——从不去计划我应该如何读一句台词，
只需考虑情景并倾听其他演员，
最难也最需要下苦功的是，
根据其他演员或者导演的情况随机应变处理表演，
并克制自己不去重复前一天状态良好的表现...
真正的表演要做的就是顺其自然。
——凡妮莎.雷德格雷夫
“听与说”(四)
1、2种假的倾听...(收费)
2、如何要求演员多倾听？(举例)(收费)
3、演员：一种错误的责任感...(收费)
4、对戏：当会倾听和付出遇上不会倾听的...(收费)
5、导演：如何拯救“刻意去演”？(收费)
6、直白地指责“不会倾听”可能会...(收费)
7、别强人所难，别让演员改变个性。(收费)
8、遇上难以取舍的重要问题，怎么处理？(收费)
9、不应专注于把事情“做对”...(收费)
10、平凡导演 VS 优秀导演(收费)
11、倾听是表演最重要的元素...(收费)
点击收听→上期课程(10.25)
演员的选择-问题，逆向思考，评价
概述知识点
1、演员所做的选择可以激活它的内在生命。
演员自我修养的诀窍，
在于找到具有以下特征的选择：
能够与剧本最深入、最鲜活的意味相连；
能够让他点燃激情，抓住想象；
让他得以融入真实情感，到达理想彼岸。
2、虽然富有创造力的选择源于剧本
又能照亮剧本最深层的角落，
但他们并不是为剧作者服务，
而是要帮助演员集中注意力。
3、演员在剧本上要做的工作就是找到他的选择，
一个“要演出什么来”的选择，一个“属于自己”的选择。
无论是老手还是新手，
大多数演员的问题都与紧张有关。
消除紧张有很多方式方法，对于一个专业演员来说，
他之所以紧张，是因他还没做出足够感兴趣的决定。
换句话说，他还没做出关键的那个选择；
感觉还没到可激起想象力，令演出水到渠成的程度。
——杰克·尼科尔森
一、问题(收费)
1、不断问问题，打通角色内心世界(收费)
2、导演VS演员，沟通方式(收费)
3、导演的几种选择(收费)
4、困惑感增强表演可信度(收费)
最终，准确说来我认为导演这职业并不是一个监督。
不是的。我们只是接生婆，演员内心常有些东西，
但他意识不到他心中思想中的那些东西到底是什么？
你就要告诉他。你要帮助他找到自我。
——让·雷诺阿
二、逆向思考(收费)
1、用逆向思考分析剧本(收费)
2、台词与内心对抗(收费)
3、角色言此意彼的真实(收费)
4、不合逻辑的的真实(收费)
我对人的另一面，及B面很感兴趣。
作为演员，你的挑战就是
让你的思维绕着另一个人的心里转圈。
他心理的两极差距越大，就越有戏剧性。
——拉尔夫·费因斯
三、评价(收费)
1、不评论别人(收费)
2、让观众自己下结论(收费)
3、不对角色妄加揣测(收费)
4、发现心中某种冲动(收费)
点击收听→上期课程(11.1)
演员的选择-角色需求
概述知识点
1、核心、目的、意图、和动词
都是对展现角色(人物)需求的表述
2、“目的”是这个角色想要其他角色做的事情，
“动作动词”是他为了达到“目的”的所作所为。
“意图”，事实上可以换作其他说法，
有时被称为“情感意图”
3、角色的核心，或者叫“超目的”，
是他在剧本里自始至终想要的东西；
你可以称之为他对生活的期待
4、每个角色都有唯一贯穿整部电影的核心。
每场戏的动作动词可能频繁变化，
但是角色的目的只有一个
一、核心
1、“核心”和“转变”，又称“弧线”，常被搞混
2、角色本来想要某件事，
等到其他事情发生之后，
他又想要另外的东西。
这不是核心，这是一种对角色转变的描述
3、但是对于演员来讲，得知角色如何转变之后，
就打算按照最终目的去饰演，便是大错特错
4、核心就在于：“这个人是谁”
5、有很多方法可以让演员把核心当作一种工具利用。
其中之一是在读剧本，决定是否要接角色的时候...
6、好的演员在读剧本的同时，
会用心寻找可以演绎的核心。
当他发现了一个可靠的核心，
他就知道这个角色足够真实，
而不是靠舞弄情节拼凑而成
7、演员一旦发现核心，并用以构思角色时，
即使跳拍，也能演绎重要、复杂的角色了
8、演员和导演一定要赞同角色的核心吗？
是，也不是
9、另一方面：我们来分析一下
“有些导演偏好自己来决定所有的核心”
二、目的(收费)
1、角色的目的可以非常简单明确(收费)
2、最具操作性目的包含肢体成份与情感成份？(收费)
3、如何感知肢体成份？(收费)
4、如何感知情感成份？(收费)
5、角色的欲望和情感...(收费)
6、合理的冲突和人物关系中的事件感...(收费)
三、动作动词(收费)
1、动词的变化源于2个角色间的交流(收费)
2、动词何时会改变得很频繁或者幅度很大？(收费)
3、动词会激发情绪...(收费)
四、无意识目的(收费)
1、导演要能发掘演员表演的意图或目的...(收费)
2、演员容易跌入哪些无意识目的“陷井”？(收费)
3、某些演员有时无意识地想要“带着目的”(收费)
4、什么叫做“柔态”目的？(收费)
五、选择目的(收费)
1、何为“动态”目的？(收费)
2、目的不是结果，它也不是一场戏的蓝图(收费)
3、“动态”目的更加现实和具体(收费)
4、避免“试图”避免“他试图让他去做...”(收费)
5、不要执着于让观众对台词坚信不疑(收费)
6、让变化自然地在互动间产生(收费)
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周一 观点 | 周二 演员说 | 周三 表演课 | 周四 剧本
周五 角色分析 | 周六 词儿 | 周日 见闻
「通告是机会，戏好是基础。
人气表演导师尚曦老师坐坛“在线表演课”，
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想起李安，说到梦想；
“我觉得梦想是个概念。
拥有梦想就等于拥有希望，
但是光说不练，梦想就只是空想。
梦想看上去遥不可及，
你要去实现它，就要坚持，
我觉得坚持和梦想缺一不可。
如果没有梦想，你缺少坚持的原动力；
而没有坚持怎么谈实现梦想。”
……
对于理想，
有的人时刻铭记，直至成功；
有的人率性而为，紧跟着被世俗、平庸吞噬。
真正懂得其意义，
或者说愿意懂得其意义的人
才算是追逐在路上...
……
在路上的时光尽管有些困难，
但却始终有我，我们的陪伴；
始终有经纪汇，公开课的陪伴；
始终有温暖，坚定的陪伴...
……
蓝天野老先生：
“我总认为，一个演员创造角色，
不是从你接到这个剧本才开始准备，
而是从你决心当演员那天就要开始的。”
……
让我们
相互欣赏，彼此成就！
——尚曦老师
优秀演员都在看 ↓
近期有小伙伴咨询「培训机构」的问题，在此统一做个回复！
目前世面上最正宗，最正规，名气最大的培训机构，
依旧是三戏开办的培训班及进修班，收费大约在几万不等
在同等价位内，为什么我们说“三戏”“三戏”还是“三戏”呢？
因为大家要注意了，除了专业的培训之外，
“三戏”还可以给你一个“三戏”背景的背书，
这对演员接戏还是有利的！所以...明白了吧~~我滚了~~
* 三戏：即：上戏、中戏、北电