秦海璐:表演真正的难题:如何衬托对手... | 演员经纪汇.观点

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似乎，每届金马奖女影帝都很有知名度，

然而，当2000年，她摘下金马最佳女主时，

大家却对这个女人的身家背景，从艺经历知之甚微...

作为一匹毋庸置疑的当届黑马，

这个女人就这样凭借自己的演技高调闯入观众视野，

接连带上她的《钢的琴》《到阜阳600里》等等作品，

强势迫使众人深刻地记住了一个名字——秦海璐...

仅是“刀马旦的英气”？

亦或者“女人花”的温柔吗？

其实，最让人感动的，

应当是这位演员对表演的虔诚与敬畏！

这实为本分，却难能坚守演员精神，

终令此一奇女子自百花丛中脱颖而出，终就惊艳一方！

本期观点，让我们走近秦海璐，听他述说#表演难#难自何处来？

打开角色心眼“真听、真看、真感受”...

秦海璐：从职业上来讲，表演不是职业化的东西，是本能。本能这件事情其实谁都可以的，所以这也是为什么现在很多没有职业能力的孩子，愿意去演戏，也想去演戏，并且在这个行业里演戏的一个根本理由，就是我本能的反应，最真实的，真听、真看、真感受。

所以其实谁都可以演，因为现实生活中大家真的是在真听、真看、真感受，没有什么差异。所以我是认可这些演员的，但是分角色，比如说你生活在现代，演一个谍战戏，你不经过一个很好的创作前期的分析、研究、模拟、效仿、体验生活，你是没有办法进入到那个时期的谍战环境去的。你是真听、真看、真感受了，没问题，这个能力没问题，但是不是那个角色的？差别在这儿。

以表演为中心的表演，《白鹿原》...

秦海璐：我们演《白鹿原》的时候，基本上房间里看不见灯，没有灯，灯全在外边，就为了能够保证演员的空间感。第二个就是机位你随便演，从来没有说你往左一点，往右一点，没有，摄影从来不会说这个话，他够不着的时候，他直接上肩架。我们拍戏基本上很少有那种大特写的部分，除非小说里边大段（描写）人物当时的那个状态，极端强调他的心理描述的时候，会用一个轨道去推这个人。所以为什么说我们是比较忠实于原著，给你留下这个空白、流白的部分，其他的基本上都是你拍到是后脑勺，就是后脑勺，拍到耳朵就是耳朵，45度角，你遇上了，就遇上了，遇不上就算了，完全是特别客观。

如何理解不同艺术形态的意象？

秦海璐：（拍《白鹿原》时）我跟编剧也聊过，他之前跟陈忠实先生进行了长达半年的沟通，每一个人物、每一个线索、每一件事情去听陈忠实先生阐述他当时创作的理由。我是觉得每一种艺术形式它有它不同的优势，对于电影来讲它是一个氛围；对于电视剧来讲，它相对是比较公平的，因为它本身时间够长，我不需要筛选，我不需要章节，等于是像源源流水一样可以把它都说完。对于仙草来讲，陈忠实给她起的这个名字就非常有代表意义，仙草首先它不是凡间来的，它是一个带着仙气的东西，但是草又是什么呢——过去的一种药材，所以叫仙草，它是干什么呢，是治病的，它带来一个希望。这个我们是比较忠实于原著的那一部分。

如何托住对手(《白鹿原》的仙草)...

秦海璐：（《白鹿原》的仙草）是一个期许的化身，所以她若隐若现，她没有更实质的东西。

即便是这样，对于我来讲演绎上是没有任何难度的，真正的难度是在哪儿呢，就是我要怎么托白嘉轩，张嘉译老师是一个非常不稳定的老师。因为演员是这样，我们演戏是不设计的，不设计就存在了一个不确定因素在里面。白嘉轩他有非常发狠、发直、愣的那种东西，他这个东西上来的时候，他旁边的人用什么样的分寸去托着他，能够帮着他直又不过，还能够托得住他，能不掉这一快。而且平时拍戏我们不走戏的，除了跟其他年轻演员在一起的时候，他大概说一下位置什么的，大家对遍词，基本上就拍了。我们两个人对戏的时候，就往那一坐，打好光直接就来了，说的是剧本上这些词，但其实也不是剧本上的这些词。所以我的应变能力，这一块相对来讲会比较紧张，其实我的难度是在这儿。就是你作为白嘉轩的妻子，说白了你真的就是在托白嘉轩的，无可置疑这件事情，但是怎么能托的好，然后在托的好的基础上你再出点彩，这个其实是比较难的。你要说原形仙草，那没有什么，没有任何难度。

表演者不要以票房为标准衡量演技...

秦海璐：我觉得我每一部戏都失手，我每一部戏也都成功，我觉得还是相对而言的，看是什么人的要求了。如果你是票房经理、电影院的院线经理，我部部失手，没一部成功的。但是对于影片的纵深感，或者是作为一个记录者，或者是作为一个导演的发掘者，我觉得我每一部戏都是成功的，我觉得看大家的要求，它是相对的，看你做的是什么事儿。比如说，《钢的琴》，我曾经写过一篇博文关于《钢的琴》的票房问题，我们要的是什么？当然，对于现在来讲，所谓的文商共赢是最好的，但是我告诉你我没有这样的能力。

表演偏离生活就假了，演员亦如是...

秦海璐：如果你对生活没有感知，没有感悟，没有智慧，你是没有办法演好戏的，我深深知道这点。所以，我即便有洋房，即便有汽车，我时不时地坐汽车的时候，堵车的时候，会看等公交车的那些人的神情，甚至有的时候你会在地铁口一坐坐很长时间，你会看到从地铁口出来的人的神色都是不一样的，你能看到是跟老婆吵架还是跟女朋友吵架。这是对生活的观察，包括我在逛街买东西的时候，对于那些没有能力购买名牌的人在逛名牌店时候的想法和幻想，都在脸上和眼睛里看得出来，甚至你再仔细多跟她几家店的话，你可能都知道她差多少钱，你对生活的认知和了解，甚至说一个兴趣的探索，我觉得这一部分是不能丢的。

业精于勤，在于专...

秦海璐：“业精于勤，在于专”，我做任何事情，无论是帮别人说剧本也好，还是对本子也好，干各种幕前或者幕后的事儿，我是一个相对来讲走系统化的一个人，流程该怎样就怎样，我希望把每一个细节都能做到极致的好，每个流程的过程都是经过努力的，深思熟虑的，负责任的 。我觉得我只不过是过分认真了，对于当下来讲算过分认真，因为很多人都会这样说我。但是我觉得过分认真可能都做不好，不认真可能就谈不上好和不好，而是做和不做了。

作为前辈，善意传承...

秦海璐：对于一些老的导演，他们曾经很深入地挖掘过生活的本质、人性的伪善，我觉得能给予(后辈)的应该是非常本质地脱离掉无论在哪儿买菜、无论坐什么车，仍然表达的是一个人；但比如现在数字机怎么用，可能老的摄影师都不太会用，你就给不了这一块；你能善意地给予后辈一些资源和经验的时候，我觉得就是应该做这件事的时候，社会是不会停滞不前的，注定大浪淘沙，我们有一天也会经历，但是我们希望能够善意地给予(后辈)曾经有过的一些好的东西。

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