演员怎么选剧本?专访著名导演都晓老师(上) | 演员经纪汇.观点...

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演员遇到好导演是幸运，

他点拔你的不仅是演技，

更是为人处事的道理。

本期“观点”有幸专访到的，

正是五度斩获“飞天奖”，六次获得“中宣部五个一工程奖”的著名导演——都晓老师，

与老师的一番倾谈，

不仅解答了我个人的一些疑惑，

更为“演员的自我修养”这一话题给出了更多的思考与启发...

↓前方将进入高启迪文字区，敬请静心细阅...

好演员都怎么选本子？

导演在接一个剧本的时候，他喜欢什么？喜欢里面的亮点。也就是剧本展现的生活哲学意味，或者说思想，喜欢它的故事性，以及它的生活情调。

演员为什么接这个本子，因为这个本子的主题好，它能反应我们对生活的感受；故事好看，适合自己表演，这样的话，他一定会容下一切。

演前如何做功课？

演员就是表演细节。

有的演员他拿了本子，其实他是不懂，没有好好看剧本，一上来先把剧本否了，剧本写了好几个月，甚至一年两年，怎么可能用一两个月把主题改变过来呢？这是没可能的。

接了剧本，就要先把它吃透，然后你去表演时，你就很到位了，如果你拿剧本，你说这个剧本不成，我得走另外一条路子，这部戏肯定失败。

一个演员不可能替代掉导演，替代掉编剧去展现出自己想表现的主题。如果想起飞，也得有一双翅膀，这个翅膀就是剧本。如果现在觉得翅膀不行，那你就得重新找翅膀，就永远起飞不了。

演员的自我修养重要在哪儿？

一个演员修养到了，思想感悟程度到了，他会找到很好的素材，以及表演方式来把这个主题表演出来，并把主题深化，升华。如果没有这个东西，就会表面化。

导演定人看什么？(综合素质)

看演员还是看综合。

通过跟演员的交流，看他的思想意识跟哲学思考停留在哪个层面。

剧本这么写，一个演员说这么处理不对，应该那么处理，如果他的思想感悟到了，会是很好的处理，如果生活感悟不到，感受可能很浅，剧本里写的感受，没有经历过，又说剧本不对，最后可能把好剧本给演砸了。

演员每一次接剧本是一次考试，你能否把你的人生经验——直接的人生经验，或者间接的人生经验，表现出来？你的思想意识是不是到了能理解这样的东西？这就是你的综合素质。

什么是精湛的表演？

我印象很深的是，当年康洪雷拍《青衣》，有一场戏：

傅彪他妈跟他老婆吵架。一边是妈，一边是老婆，两人个性都强。这边儿“儿子你说”，那边儿“老公你说”。都想让他向着她，那他怎么办？

有些人会说，那我不搭理了，那我走了。

有的人说，那我媳妇儿对呀！那你妈能说得了吗？

反过来你向着你妈，你媳妇儿能接受吗？

这就是一种处世态度，你怎么解决啊？

剧本提供的时候，可能是：他一拍桌子，走了！或者，他一拍桌子，起来！“你们别吵了！”

这都是处理。但是，他能镇住吗？

所以，当时傅彪自己做了一个处理：在桌子边儿上拿起一个茶杯，“嘭！”往自己头上一砸，自己头上的血“哗”一下下来了。结果，他老婆也心痛他，他妈也心痛他，不吵了，都过来安慰儿子了。简单，有效。

演员可能会觉得，这太过份了吧，他怎么能拿茶杯砸自己的头呢？但是播出了以后，老百姓都觉得这个处理是好，这是演员的水平。

好的表演来源于

一，演员的人生体验；

二，演员的表演。

我觉得这两点是最重要的。

表演，哪种风格不重要，重要的是，你的表演要完整，能够体现主题思想，而不是为表演而表演。

有的演员会玩酷，你会发现这戏是一个正常的路子，不是一个玩酷的戏，他一玩酷，这个人物公式化了，如果是酷，应该给到人物一个适合人物的酷。

要演好，应该给到符合人物个性，符合故事发展逻辑精准的表演，这才是成功的。

其实我觉得表演不是最重要的，只要你心意到了，表演自然就到了。

只要发自内心地演，就一定是一个好演员。

作品的思想性如何向外界传达？

一部作品的思想性，在创意以及剧本阶段，就得把所要表达的思想，人生观点，生活哲学展现出来。

导演和演员部门最重要的是，吃透剧本的精神，然后把自己的一些人生经验融进去，然后寻找到较好的表演方式去表现。

当导演，演员，编剧对戏的思想，哲学意识，人生态度不一样时，可能会产生一些冲突，需要商讨。

演员如何传达作品思想性？

不用客意地做，包括编剧，导演都这样，其实，想得很多，但是表达不一定准确，一个编剧他想表达一个东西，有时你可能会发现他选择的材料不准确，你有更好的材料，那么可以把自己的东西加进去，你的细节升化了剧本的主题(这就是演员可以做的)。

都晓导演

第十四届中国电视剧“飞天奖”

先后获得过五次飞天奖，六次中宣部五个一工程奖。

1998年创造了《红蜘蛛》纪实类系列电视剧的模式，对电视剧类型的发展起到了巨大的影响。

代表作品：《少林寺传奇》三部曲、《难忘岁月-红旗渠的故事》、《李克农》《纽约丽人》、《我的鄂尔多斯》、《永远的非洲》、《大宋惊世传奇》、《红蜘蛛》等。

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