拿什么拯救票房?专访"学院派"商业类型片导演邢博 | 演员经纪汇.观点...
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是紧盯票房，还是唯文艺至上？
这简直跟要“流量”还是要“质量”，
这类时髦的互联网议题一样，
不知在多少个深夜击穿多少人的脑洞！
一方面受过“学院派”纯正“人文情怀”的熏陶
另一方面则执着“商业类型片”的导棒
今日“观点”的座上宾，正是以下这位：
受邀过国际影展，拿过国际大奖，
中国第八代的电影导演代表性人物
——邢博导演
对于“票房”与“人文情怀”，“商业性”与“艺术性”，
诸如此类纠结死大批业内人士的问题，
邢导导演又会有哪些独特的观点呢？以下...
邢博导演：中国第八代电影导演杰出代表人物，中国80后“鬼才导演”，香港国际电影节亚洲电影大奖以及亚洲新锐最佳导演奖得主，曾拍摄电影《封门村》，《诡影危机》，《我要上头条》《夜闯寡妇村》
《惊魇》剧本经三年打磨完成，
不断反转的剧情设计，
真凶疑云到最后的最后才会揭开谜团见分晓。
好故事才能救票房...
邢导：导演仅仅只需要把影像拍完美吗？我觉得其实不是的。
如果一部片子，故事好，影像及演员水平较差，其实观众一样会买单，为什么？因为故事还是核心。
如果其他都很好，唯独故事差，很可能票房情况就不会很好。
因为大多数观众对于除故事以外的东西鉴赏力是没有那么专业的，唯独故事最直观，观众看的是整体。
中国电影的黄金时代是30年代，前四代导演我都特别欣赏，他们都有非常扎实的文学基础，像谢晋导演，故事就特别扎实。
十亿级票房因何起？(有趣的精辟分析)
邢导：其实你看哈！
真正高票房的电影的观众，已经不都是纯电影观众了。
真正十亿二十亿票房的电影，其实是平时那些不看电影的观众，受到外界影响去观影了，所以才有了高票房。
中国人均观影人次，是达不到这个票房规模的，所以高票房是把不看电影的人吸引进影院观影了。
第一轮只是看在市场能不能拉动更多的观众进入，真正决定票房的，是由故事拉动的更多不怎么观影的观众观影，后一波受口碑影响非常大，如果第二轮有口碑票房就会上去。
但是口碑与质量还是不成正比，一部电影有口碑，不代表电影的质量好。
如果你的一部商业电影一百样不好，唯独营销做好了，那么票房依旧不会差。
全赔在一个“剧本”上...
邢导：基实中国电影目前最薄弱的，不是技术水平，而是剧本环节(剧本剧本一剧之本)。
你拍摄差，什么都能差，但是如果你故事好，观众就是觉得好。
现在有点太过于注重包装了，有些电影声势很大，其实真是没有什么，明星以及制作没有办法对故事起到支撑作用，观众最终看的还是故事吸不吸引人。
在这基础上就是宣发环节，如果连排片时间和排片量以及宣传力度都没有，就算故事在吸引人也没人知道。
IP，是福是祸？
邢导：网络电影的IP孵化项目，嗯……我觉得还是不容易长久的。
如果过多地把一个电影以IP孵化项目来考虑，电影本性的东西一定会有所丢失。
IP项目主要的目的还是在市场上营造影响力，或者噱头，那本性就不再是电影了，必须站在纯商业利益上来考虑，这样可能会离电影的本体，内核越来越遥远。
我们拍电影一般要考虑的是，平衡创作者的主观表达与适当迎合观众；但是网络IP的话，可能需要把某个可以提升影响力的点放到最大。
有文学基础的IP项目是可以做电影的，为了孵化IP而做IP，这就有点危险了。
如果利用营销及商业手段，投入明星及大量宣发费用，就可以人为造就一个很火的IP，观众是会受到外界影响去跟风的。(C：这里我觉得如果完全靠营销手段推出的IP，它的内核是空的，生命周期就会很短，很难有持续延展的影响力，后劲不容易足。)
IP跟好电影，其实是不矛盾的，只是走到现在有些极端了，喜剧就极度追求喜感，魔幻就是只是视觉强大，这就会造成本质、剧本会很弱，可能现在还是太过注意外在形式，以至于电影本体的核心就弱了。
商业 VS 艺术，如何彼此收编？
邢导：现在制片人们没想明白，大家都很注重宣发，但是其实横扫票房的影片胜的不在宣发，还是主题跟定位。如果你主题定位好，在现在的电影市场上完全是出类拔萃的了。
比如，《夏洛特烦恼》的成功是营销的成功；《美人鱼》的成功就不仅仅只是营销，它的定位，环保的主题，是它出类拔萃的根本。
中国电影市场目前有三波人，第一波是周星驰之类的，多年磨一剑，注重主题，剧本，宣发；第二波我们这类的，迎合市场，略微自我表达；最后一波，纯文艺，主观表达，不考虑市场反应。聪明的电影人应该是追求最高层次的，两者都要兼顾，兼顾很难，但是需要往这个方向上靠。
“好故事”踹飞“类型”
邢导：纯文艺性的片子，目前主流观众还是接受不了，但是我们做商业片，我自己觉得还是应该在结尾给人一些触动，结合一些文艺性的东西。无论是什么类型的类型片，最终还是要回归到人性温情本身的。
我拿到剧本首先要改的就是这个。外壳是各种类型片，但是内核还是应该有触动人心之处的。
在我看来类型片之间无区别，商业类型片是一个外在形式，内核还是应该回归到触动人心。
“腕儿”跟“明星”不等同...
邢导：演员是再创作的一个过程，新演员，包括一些线上的，二、三线的演员，大多都是在演角色，没有创作这个过程，这就是大腕跟明星的区别，可能跟经验有关。
现在演员有想法的少，“我就照着本子演，我就完成拍摄任务，”这严格来说是电视剧的拍摄手法，电视剧要赶量。
电影的话，一天就几场戏，我拍电影的时候，甚至有可能一天就两场戏，有充足的时间去研究。
电影拍摄为什么要这么严谨，因为它是呈现在大屏幕上的，与电视剧呈现的方式不同，每场戏，每个镜头都不能将就着来。
大屏幕，把“丢魂儿表演”的瑕疵放大几十倍！
邢导：新人演员实战经验少，还是在演，不是这个人，当在大屏幕放大几十倍后，瑕疵是很明显的。这时，导演更多地就得帮他找到那个感觉了，我也跟新人演员说，不是说你功底不行，都是科班出身的，只是你没抓住角色的那个魂儿。
我说你别急着去对台词，台词是你在吻合这个角色后自然而然说出来的，你连这个人物的魂儿都没抓住，这些台词是没有意义的，所以跟我合作时，你只要抓住人物的魂，台词你自己发挥都行。
表演，是演员的二度创作。剧本是一个基础，我拍片的方式不是严格按照剧本走的，现场拍摄时我走两遍戏，在走戏过程中，我是给演员发挥空间的，这就对演员功底的要求非常高。
那些印象中的神演员...
邢导：喜欢合作的专业演员有很多，也有很多期待合作的演员。这些年看过的电影里面，对于好多专业演员印象特别深刻；我在看了《战狼》之后，就很想跟倪大红老师合作一下，后来也合作了。经验上他就不用说了，关键是他有很多想法，而且会在长远的想法之上提升，这个真是非常棒。
不是每张“面孔”都能演电影...
邢导：女演员不一定要长得多漂亮，但得有味道。其实我个人是比较反感有些演员故意把自己整成美女形象，这在电影里是是很不好看的。
中国女演员里有很多当红女星的脸庞都特别适合电影，是电影化的五官，有些脸则不适合上大屏幕了。这个是要讲点天份的，有些演员在电视剧里是霸屏的，但是在电影市场就不卖座，这个现象很明显。
电影表演要求你很稳，它是走内心的，有些演员，他往那儿一坐，你会觉得它整个都在飘；有些演员你则会感觉他沉得住，压得住，这其实能从你的外官、气质感受得出来。
任何一个专业的导演都不用跟演员交流很久，就能感受到你是否具有电影表演的气场，驾驭角色的能力。
通篇“惊悚点”那不叫水平！
邢导：惊悚点过多，相对是比较低层级的吓人方式，吓人还是要走心理惊悚，现在我的惊悚已经从直观的血腥等转向了心理惊悚。
其实，有两三处能吓到观众你就成功了，然后叙事清晰，如果通篇十几处惊吓点，那一定不好看，因此我现在会很克制地设定惊悚点，因为如果客意地去吓观众，可能反而会起到反效果。
从《隔壁惊魂》开始，一部片子，我可能就保留二个直观的惊悚点。
但心理惊悚的关键还是剧本，在我的脑海里，喜剧，爱情，惊悚没区别，只要剧本好都可以尝试。目前开机的《惊魇》之后，我下一部将筹备的就是一部公路喜剧。
think different
现在市场的跟风现象，还是挺严重的，但我觉得拍片还是不能类同，比如，喜剧电影市场各类导演风格鲜明，很难再有突破的可能，我在做监制时就跟年轻的导演也说，不要去复制已经有前人踏足的类型，如果真要涉足，还应该有变化，比如，已经有惊悚，也已经有喜剧类型，你可以拍一个惊悚喜剧类型。
“学院派”拆解“学院派”...
科班导演，外界称我们为“学院派”，文艺情怀比较重，偏重主观表达，不会过多偏商业化，无论你未来往哪方面发展，学院都要给你打好一个扎实的基础。
扎实的理论基础还是很有必要的，这样做商业电影才有底气。
我个人是比较钦佩现在依然坚守文艺路线的导演的，如果学院派也专注于一些商业拍摄手法及技巧，对整个行业也未必是一件好事儿，可能会造成一种过于浮燥的业态。
一磨磨三年，《惊魇》反转再反转！
邢导的新作《惊魇》2月27日已经开机...“邢博”二字已是院线排片保证，新作《惊魇》剧本经三年打磨完成，不断反转的剧情设计，真凶疑云到最后的最后才会揭开谜团见分晓。
邢导：在我心目中没有类型之分，只是不巧连着拍了三部都是悬疑惊悚(还都是荒村)，所以就给外界一种错觉，成了“悬疑惊悚专业户”了，其实还是要看剧本。
之前有报道说，这回的《惊魇》是我悬疑惊悚的收官之作，其实不是的，应该是《荒村三部曲》的收官之作。
的确，有不少惊悚类的影片找上门来，我都给拒了，因为到目前这个阶段，我还是想主要看剧本。
这回的片子也是个意外，本来我在去年8月前是不想再接片的，但是朋友引见，我看了剧本，发现可以由我来选定，所以就把之前打磨三年的悬疑惊悚涉案剧本拿了出来，今年内我将完成一部班底、阵容等都庞大的公路喜剧。
中国第八代电影导演杰出代表人物
中国80后“鬼才导演”
香港国际电影节亚洲电影大奖以及亚洲新锐最佳导演奖
代表作：电影《封门村》(戛纳国际电影节全球试映)，《诡影危机》，《我要上头条》，《隔壁惊魂》，《夜闯寡妇村》
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