在诗歌里，你的冬天是什么样子？──第六批《名人堂》系列暖冬上线
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你认为诗歌是什么样子？
或者我们换个问法，
在诗歌里，你的冬天是什么样子？
“是千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”的磅礴；
还是“终南阴岭秀，积雪浮云端”的秀美；
来来来，我们为你展现诗歌的另一种模样。
博客中国第六批《名人堂》系列暖冬上线
甄选五位诗人的精心之作，
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《往事》/马知遥
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了解作者马知遥
马知遥，70后诗人、评论家。出生于新疆阿克苏市，陕西师范大学中文系本科，山东大学文学博士，天津大学建筑学博士后。天津大学国际教育学院教授，建筑学院博士生导师。主要研究领域为民俗学、文化遗产保护前沿理论、当代艺术批评。从事诗歌、散文、小说创作，作品见于《人民文学》《青年文学》《散文海外版》《人大复印资料文萃》《杂文选刊》等各大报刊杂志，作品入选自2000年以来的《中国最佳诗歌》《中国诗选》《年度中国诗歌最佳》《中国新文学大系》《1990年以来的诗歌》等几十个选本，约500万字。 论文发表180余篇。著作22部。
曾倡导诗坛的“感动写作”，获得中国文艺评论奖多次，系首届“极光”诗歌评论家奖得主。致力于从日常中发现诗意，给枯燥的生活疗伤。
作品简介
从2017年年初起到现在，我一直在写一首诗，题目就是《往事》，在我看来，只要是过去的事情，就是往事，只是有的时间长，有的时间短，无论长短，都会成为往事。
因为是往事，必然地要记录在时间和空间的转换中，经历过的事情，所以显得很日常。有很多朋友在微信圈里看后，成为我忠实的粉丝，在他们眼中，每天看到的这些往事其实就是他们自己的事情。
文字要自己生长，自己上路，自己获得知音。
我过去只是一味的写，没有主动去发表，而写作二十多年后发现，需要传播了。那么有机会就集结，为了给那些需要的心灵。是为序。
《边城诗梦》/杨再义
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了解作者杨再义
杨再义，男，笔名游方。土家族，重庆秀山人，大学文化。
中国国际文艺家协会会员，重庆市诗词学会会员，重庆市楹联学会会员，秀山作家协会会员，秀山文化发展研究会会员，秀山诗联学会理事。
1984年来先后在各级报刊电台发表教学、新闻、文学稿件数百篇（件）。1986年出席全国第三次小学作文教学训练协作研究会，1989年荣获四川省职工读书自学活动积极分子称号，1991年被评选为全国自学成才优秀人物。2007年出席中国作家世纪论坛年会。作品《心的感受》荣获二等奖。先后入编《中国自学人才荟萃》《中华文学人才名录》《中华写作英才》《中国文学艺术家与文房四宝专家传集》《中外名人辞典》《东方之子》等书。
出版有：散文集《边城散记》《边城言说》诗词《诗韵边城》（《国家艺术人物杨再义个人专刊》）等。
艺术主张：文化艺术应为平民百姓服务，应为人类文明服务。
作品简介
《边城诗梦》选录130余首诗歌，共3100多行。内容分为九辑即美丽边城、边城梦幻、情定边城、边城诗韵、边城人生、边城春秋、边城思绪、边城感慨、边城抒怀等几个部分。《边城诗梦》所收录的作品，大多是作者近两年来写于边城的新诗，这些自由体诗歌表达了作者特殊的思想情感，大多是有感而发，直抒胸意。《边城诗梦》讴歌边城风土人情，爱情人生，旨在反映和揭示时代生活
《晚来的词》/卢文悦
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了解作者卢文悦
卢文悦，1958年生，祖籍北京怀柔。写诗，写剧本，也画。已出版诗集《背景下孤独的人》《你和谁说话》《动静》《诗•戏剧2009-2010卢文悦作品》《我们的图像》（剧作集），自印画册《内时间的图》。
作品简介
通过这些看似仪式感很强的文字，我想在一个低音区完成接近于自己晚期风格的合唱；并告诉读者，语言，只有语言，才能让我们回到声音的家园。
《微抒情》/木叶
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了解作者木叶
木叶，本名王永华，诗人、文艺批评家，安徽师范大学中国现当代文学专业硕士毕业，著有诗集《我闻如是》（长江文艺出版社，2016）、《在铁锚厂》（敦煌文艺出版社，2012）、《流水中发亮的简单心情》（敦煌文艺出版社，2012）等三部，随笔集《<三国演义>诗词赏析》分别由安徽人民出版社（2015）和台湾国家出版社（2016）出版。中国作家协会会员，中国文化对外翻译与传播研究中心当代文学海外译介提名委员会专家委员。现居合肥。
作品简介
本书是诗人木叶的第四本诗集，收录诗人近一年来的诗歌作品150余首。木叶致力于呈现存在以及对于存在的思想，因此他近期的诗歌，可以理解为企图“从个人特殊经验向经验的本质结构还原”（胡塞尔语），思想开阔，意象新奇，但始终把目光专注于现世辽阔的存在。他是一个独自前行、充满了对世界的好奇和询问，写出来了带有白银的光泽的诗歌的诗人。
《下旋月的献诗》/闫达尉
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了解作者闫达尉
闫达尉，1992年生于湖北十堰。毕业于华中师范大学。现居广东佛山。2005年起在各类报刊杂志发表作品百余篇。
作品简介
2009年至2016年期间，我写诗千首以上。这里选取了106首，汇成此集。不论是在人生之中还是在诗歌创作上，我都追求一种极简主义。物质世界丰富了，我们会发现：我们拥有的越多，心灵的空间就越狭窄。诗歌的世界也是如此：内容越杂，文字越多，使读者无所适从，反而弱化了读者的阅读体验；内容越少，文字越精炼，越显得耐人寻味，意蕴悠长。
“袅袅西秋风，洞庭波兮木叶下。”中国诗歌自古以来有一种含蓄的美，将情感寄寓在意象之中。读者在阅读的过程中，还原诗中之景，体味诗中之情，这就是审美。这样读诗的过程才是一种美的享受，美的创造。我力求在新诗中继承和发扬这种含而不露蓄而不发的写法，把阅读权交给读者，把创造力还给读者。
空白
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——本文中部分图片来源于网络
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