音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（119-125）

自去年5月18日起，《e观藏·每日一美》栏目已推出一周年，365篇江苏省美术馆馆藏精品赏析每日呈现，用图文并茂的方式以飨读者。栏目在“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网·新江苏客户端云展频道同步推出的同时，精品内容也被“学习强国”学习平台中国美术频道同步收录。收获点击量3200余万次，点赞量500余万次，辐射人群4000万左右。“每日一美”活化了典藏作品、传播了艺术价值、弘扬了江苏文化的风采，得到了业内专家和广大人民群众的广泛赞誉。既实现了文化加传媒的创新探索，也进一步展示了文化艺术传播的魅力。为了更好地推进及传播这一文化品牌，“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网·新江苏客户端决定继续与江苏省美术馆展开文化资源交流与合作，在今年继续推出《e观藏·每日一美》第二季。继续全年365天持续推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读: 南京传媒学院教师 于幸孖

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（119）

宋文治《山水》

文丨江苏省美术馆  陈 岚

▵宋文治  《山水》

立轴纸本设色

87.7×32.3cm

1948年

江苏省美术馆藏

题识

起云先生雅属，戊子春，文治写。

松隐庐居士。

钤印

宋（白文）  玟辞（朱文）  宋（白文）

赏析

宋文治(1919-1999)，江苏太仓人，新金陵画派代表画家之一。历任中国美协理事、江苏省美协副主席、江苏省国画院副院长等职。代表作品有《白云幽涧图》《蜀江云起》《华岳积翠图》《水乡春暖》等。出版有《宋文治画集》《宋文治作品选集》等。

1947年，宋文治经前辈朱屺瞻介绍拜张石园为师，学习“四王”山水，打下传统山水画的基础。这件宋文治先生的《山水》作于1948年春，当年宋文治年方29岁。就在宋文治先生创作这件《山水》后不久，一次偶然的机缘，他结识了陆俨少先生，从此他的山水画开始进入一个崭新的、更为重要的阶段。

从此幅作品中，我们可以见到“四王”山水的韵味在他的笔下已展露无遗。青年宋文治以古人佳作为师，通过刻苦学习揣摩，对传统山水画技法的理解与把握，已经得到很大提高。观《山水》近处秋树成林，山石丘壑苍润秀逸，涧泉在山间流出，从亭桥中穿过而涓涓不绝，一高士正侧坐在亭桥内观瀑，一派淡雅平和、悠然自得的景象。作者所题“松隐庐居士”，乃当年宋文治先生的斋号，以取文人清高隐逸之意，《山水》之意境正与此相合。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（120）

钱泳 《隶书对联》

文丨江苏省美术馆  张 漫

▵钱泳  《隶书对联》

纸本立轴

130×29.7cm×2

江苏省美术馆藏

释文

文章上拟东都赋，翰墨新模北海碑。砚乡四兄雅属即正，梅溪弟钱泳。

钤印

钱泳私印（白文） 梅花亭长（白文）

赏析

钱泳（1759-1844），字立群，号梅溪，清代江苏金匮（今属无锡）人，吴越武肃王钱缪之后。钱泳自弱冠始游历天下，足迹遍及大江南北，交友甚广，与阮元、翁文纲、包世臣等学者名士相交莫逆。钱泳工书画，好金石，尤善刻帖。著有《梅溪诗钞》《兰林集》《履园丛话》等。

钱泳是清代碑学理论发展过程中的重要人物，书法思想受朴学影响较深，以“崇古”为理论核心，提出“推钟鼎文”为书法源流，维护正统古法。他虽持书法有“南北书派”之分、“北碑南帖”之论，却并不一味尊碑贬帖，提出“学碑帖”“看古人墨迹”等客观理性的主张，对“宋四家”及“唐楷”皆有深刻研究。

从本副对联可以看出，钱泳的隶书取法两汉，法度严谨，结体端正，用笔肥厚，藏而不露，气息沉稳，欲求汉隶肃穆古朴之气。然规矩工整中稍欠个性抒发。其题、落处所用行书笔法圆润，结体秀雅倩丽，笔转之处轻灵，属赵雪松之风气。钱泳曾临小汉碑，又集各种小唐碑石刻。画多为山水小景，疏古澹远，有仿赵大年《柳塘花坞图》，现藏于故宫博物院。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（121）

亚明《江南曲》

文丨江苏省美术馆  于 帆

▵亚明  《江南曲》

立轴 纸本设色

68.4×67.5cm

20世纪90年代

江苏省美术馆藏

题识

江南曲，苏州东山写，亚明。

钤印

亚明之印（白文） 居太湖（朱文）

赏析

亚明（1924—2002），原姓叶，名家炳，后改名亚明，安徽合肥人。幼年学画，少时参军，将自己的绘画技能充分运用到部队文化宣传工作当中，1949年由部队转业到地方后，主持江苏美术界的领导和组织工作，曾任江苏省国画院书记兼副院长、中国美协常务理事、中国美协江苏分会主席。他以杰出的艺术实践和理论建树，对“新金陵画派”历史地位的确定起到了重要作用，并成为此画派的代表画家。

亚明主张“中国画有规律而无定法”，他认为国画的发展应立足民族文化传统而又能融合国外美术之精华，才能推动其不断创新拓展。亚明的作品以构思巧妙、意境悠远、手法新颖而著称于中国画坛，他一生的绘画创作深入生活，扎根人民，具有浓厚的时代精神和强烈的生活气息。他的画作在表现祖国大好河山和人民劳动情景的题材中继承和发扬传统，推动中国画从古典形态向现代形态转换，进而为中国传统山水及人物绘画的发展作出了继往开来的重要贡献。

在江苏浓厚的中国画传统氛围的影响下，亚明创作了一系列具有江南地域特色的国画作品，江苏省美术馆所藏《江南曲》就是其中的代表作。画中映入眼帘的江南水乡景色清新雅致，优美动人。内容塑造所运用的笔墨铺设、勾点晕染与表现水域大面积的留白赋予了作品轻松灵动、素雅悠静的画面节奏气息。白墙黑瓦的房屋，倒垂飘逸的杨柳，幽远恬静的河塘，河对岸停歇的船只以及正在摆渡的渔妇，这些带有浓郁江南韵味的元素以简洁的构成形式，笔墨与意境相融的艺术处理，在画家的笔下相得益彰，生动而感人。画中所蕴含的艺术韵味宛如一首江南小曲，令人在水乡之梦中陶醉、游弋、沉迷、忘返。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（122）

涂克《苏北宝应湖畔》

文丨江苏省美术馆  谢中霞

▵涂克  《苏北宝应湖畔》

水彩画

15.2×15.2cm

1945年

江苏省美术馆藏

赏析

涂克（1916-2012），生于广西，是中国著名油画家、美术教育家。1935年考入杭州国立艺专油画系就读，历任苏中画报社社长、江淮画报社副社长、上海美专教务长、广西书画院副院长、中国美术家协会理事、中国美术家协会广西分会主席、广西文联副主席等职。涂克早年以人物画创作为主。代表作有《淮海战役》《马归原主》《黎明时的短休息》《贫雇农小组会》《缝新衣》《春耕》等。出版《江淮之波》《涂克画册》《涂克画辑》《桂林山水》等。

《苏北宝应湖畔》创作于1945年，作品以简洁的装饰构图、微妙高雅的抒情色调等令人耳目一新。作者把线条、意象、笔墨、夸张的节奏等有机地融为一体，达到了形式、韵律、审美趣味的高度和谐，独具魅力。涂克的不少作品喜以雄奇存姿，显示出广西奇山大川浑涵汪茫、千汇万状的壮丽风貌。他发掘绿色的无穷奥妙，擅大片酣染绿色。随手写来，翠叠纷披，奇异鲜润，把亚热带南国的阳光、空气、水分描画得千翠万绿，有“涂克的绿色世界”之称。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（123）

刘铁华 《运军粮》

文丨江苏省美术馆  安沂南

▵刘铁华  《运军粮》

水印木刻

24.5×37.8cm

1939年

江苏省美术馆藏

赏析

刘铁华（1915-1997），原名刘德甫，出生于蓟县（今属天津市）。中国新兴木刻运动的推动者与践行者，著名版画家、美术教育家、美术理论家、社会活动家。1933年至1934年就读于北平美术学院（京华美术学院）西画系。1946年来到北平，协助徐悲鸿先生、吴作人先生组建“北平美术作家协会”。

新中国成立后，刘铁华先后担任北平私立惠中女中校长、北平私立劳动中学副校长、北平市私立培根学校副校长、《新民报》北京社美术编辑。1952年至新乡，担任平原师范学院中文系副主任、文工团副团长。1956年任郑州师专图画科第一副主任，1962年调至开封师范学院（今河南大学）艺术系任教。1991年，中国美术家协会、中国版画家协会授予刘铁华先生“中国新兴版画贡献奖”奖章。

《运军粮》这幅作品是抗战时期新兴木刻版画的重要作品之一，反映了在大雪天战士们运送军粮的一幕场景。画家采用套色木刻的技法来表现雪天的场景，运用的版数少，却精炼巧妙地还原了当时的情景，这也是版画艺术的语言特点之一：高度凝练和概括的艺术语言。作者用黑、灰、蓝灰三版就将雪景描绘得详细而全面，运送军粮的队伍在画面中的占比不大，却使整幅看似安静的画面呈现了一种微微的流动感，非常巧妙地使用这一动线，把画面生动的气息完全带动起来了。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（124）

程勉 《盼归》

文丨江苏省美术馆  陶 岚

▵程勉 《盼归》

黑白木刻

59.7×59.3cm

1983年

江苏省美术馆藏

赏析

程勉，1933年出生，山东潍坊人，国家一级美术师，擅长版画、油画。1961年毕业于中央美术学院版画系。曾任新华日报社美术编辑、江苏版画院副院长、江苏省美术馆创作室专业创作员，现任中国版画家协会理事、江苏省版画家协会副主席。

程勉先生作品的画面充满了浪漫主义色彩，从为大家所熟知的《夜诊》《水乡文化站》《我的母亲》等一系列充满感染力的画作中不难看出，虽然题材大不相同，但画面风格都是一脉相承。此幅《盼归》，寥寥刀痕就能表现出乡女盼望亲人回归的场景，人物背影姿态各不一样，眼光却都汇聚在同一方向。对于水鸟、水波与岸边人物的形象塑造方式，都是只属于画家本人的语言风格，貌似有一些不经意，又全部交代清楚。线条简洁富有音律，点面穿插有变化，画面上一方艺术家本人的朱砂色盖章，又生出些传统中国画的韵味。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（125）

钱松喦《北戴河》

文丨江苏省美术馆  史佳卉

▵钱松喦  《北戴河》

立轴 纸本设色

65.8×110.7cm

1979年

江苏省美术馆藏

题识

云涛万里亿年流，鹰角亭高豁远眸，霞蔚海天如画里，齐迎旭日竞千舟。

一九七九年九月六日，游北戴河登鹰角亭赋诗一章。钱松喦于北京并题记，时年八十有一。

钤印

钱（朱文） 松岩（白文） 今胜昔（朱文） 大好河山（白文）

赏析

钱松嵒（1899-1985），江苏省宜兴市人，又名松岩，是当代中国山水画主要代表人物之一。曾任江苏省国画院院长、无锡美协主席、美协江苏分会名誉主席。钱松喦先后十余次外出长途旅行写生，他重视深入生活，讲究“人可老，画不可老，要日日新”。1960年，他与傅抱石等人游豫、陕、川、鄂、湘、粤六省，在两万三千里的旅行写生中形成了“新金陵画派”。

钱松喦的山水画，前期吸取了傅抱石作品中皴法和墨法上的特点，运笔皴擦一气呵成，墨色水气苍润。后期，他的书法风格发生了重大变化，由原先的清秀行书变为带有明显隶书风格的楷行体。点画也变得非常迟涩和泥中行车。随着书法风格的变化，他的画风也为之一变，章法构图变化多端，喜用颤抖的线条以焦墨钩成，皴擦用得很少，偶尔用淡墨也是为点缀远景，在运用色彩上更大胆独特、绚丽明艳，个人风格也更为显著，诠释了“笔墨当随时代”。

他的山水画意境深邃隽永，富有生活情趣，将强烈的时代气息与民族的传统特色融为一体。钱松喦此幅山水画代表作品《北戴河》藏于江苏省美术馆，画作整体恢弘大气，苍劲浑厚，拓展了色彩和笔墨的融合、升华，并将书法融入了画作之中，“画中有诗、诗中有画”。画面中浓墨描绘出山峰林立、松树遒劲，轻轻淡墨让惊涛骇浪跃然纸上，让人沉浸在北戴河的壮美景观中。

往期精彩回顾

供 稿：王晓露

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

| 开放时间 |

9：00 - 17：00 （16：30停止入馆）

 周一闭馆（法定节假日除外）

| 注意事项 |

江苏省美术馆实行实名制预约参观

请提前在官方微信公众号进行预约

现场接受健康码、行程码核验及体温检测

凭预约信息及有效证件入馆参观

参观期间请佩戴口罩

避免聚集 文明观展

| 交通信息 |

江苏省美术馆（新馆）

南京市长江路333号

公交：

总统府站：乘坐公交29路、44路、65路、95路、304路至总统府站下，步行250米可到达。

大行宫东站：乘坐公交5路、9路、25路、34路、29路至大行宫东站下车，步行150米可到达。

地铁：地铁2号线或3号线至大行宫站，1号出口步行300米可达。

江苏省美术馆陈列馆

南京市长江路266号（陈列馆）

公交：

南京图书馆站：乘坐公交31路、313路、80路、Y2路、3路内环至南京图书馆站，步行250米可到达。

大行宫北站：乘坐公交2路、304路、31路、313路、44路、65路、68路、80路、95路、3路内环至大行宫北，步行230米可到达。

地铁：地铁2号线或3号线至大行宫站，6号出口步行300米可到达。

| 官方微信 |

| 官方微博 |

| 官方网站 |

http://www.jsmsg.com

| 咨询电话 |

025-89610810