音频版丨江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（154-160）

自2020年5月18日《e观藏·每日一美》栏目推出以来，江苏省美术馆馆藏精品赏析每日呈现，用图文并茂的方式以飨读者。栏目在“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网·新江苏客户端云展频道同步推出的同时，精品内容也被“学习强国”学习平台中国美术频道同步收录。“每日一美”活化了典藏作品、传播了艺术价值、弘扬了江苏文化的风采，得到了业内专家和广大人民群众的广泛赞誉，既实现了文化加传媒的创新探索，也进一步展示了文化艺术传播的魅力。为了更好地推进及传播这一文化品牌，“学习强国”江苏学习平台、中国江苏网·新江苏客户端与江苏省美术馆继续展开文化资源交流与合作，从2021年5月18日起，推出《e观藏·每日一美》第二季，延续全年365天每日推送，美在每一天！让美的艺术形象、美的精彩瞬间、美的永恒精神来丰富和提升人民的精神生活，让“强富美高”新江苏的人们从物质小康向精神小康不断迈进。

此音频与南京市朗诵协会联合制作

本期朗读：南京市朗诵协会副秘书长 南京广电集团主持人 刘荣

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（154）

古元 《练兵》

文丨邹佳睿

▵古元 《练兵》

黑白木刻

15.2×24.4cm

1943年

江苏省美术馆藏

赏析

古元（1919-1996），广东珠海人，1938年奔赴延安，加入陕北公学，1939年在延安鲁迅艺术学院美术系学习，后任美术工场木刻组组长、美术研究室创作组长。新中国成立后曾任中央美术学院院长、中国美术家协会副主席、中国版画家协会名誉主席等。

此幅作品又名《丰衣足食，习文习武》，是古元1943年到南泥湾王震部下的三五九旅体验生活后，创作的反映部队生活的作品之一。南泥湾是大生产运动中的先进典型，古元选取三五九旅部队的生活片段，描绘了士兵职场训练和生活的场景：在军营前的操场上，远处正训练投掷手榴弹，近景处刻画了士兵围坐在一起学习讨论的场景。画面的左下角是忙碌的炊事员，木架上还吊着一头刚宰杀好的猪，鸡鸭在旁边扑腾着翅膀。整个画面动静结合，文武兼备、呈现出部队“自己动手、丰衣足食”习文习武、生动活泼的气氛。

作品体现了古元作品中独特的抒情气质，他以士兵的日常生活为题材，看似枯燥的训练在古元的刻刀下呈现出诗意，将平凡生活中的人和事错落有致地安排在画面中，既表现出军营生活的张弛有度，同时也流露出一种生活的和谐情调。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（155）

吴湖帆《行书对联》

文丨李 芹

▵吴湖帆 《行书对联》

纸本立轴

141.5×33cm×2

创作年代不详

江苏省美术馆藏

释文

除却诗书何有癖，独于山水不能廉。

咏雪先生，吴湖帆。

钤印

吴湖帆印（白文） 、情宜书印（朱文）

赏析

吴湖帆（1894-1968），名倩，字遹骏，号倩庵，江苏苏州人。幼承家学，师从陆恢学画花卉，受益于丰厚的家藏金石书画。1924年移居上海，1956年任上海中国画院筹备委员会委员。曾任上海中国画院画师、中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员等。

吴湖帆继承文人画“书画同源”的传统，擅画山水，兼工花卉，亦善书法。其书法初学清代王文治，兼攻篆隶，并临习家藏先秦铭文、汉魏六朝碑刻拓本；早期师学宋代欧阳询，取法明代董其昌，中年后学唐代薛曜，具有瘦劲之风，自称铁线楷；后学宋代米芾，晚年师法唐代怀素。他的书法多为书画题跋、书稿、楹联等，以行、楷著称。

江苏省美术馆所藏吴湖帆此件《行书对联》，内容彰显了文人士大夫好诗书，恋山水，以此丰厚学养、陶冶情操的兴致与境界。吴湖帆为人耿直清高，潜心书画收藏、鉴定、创作，著有《佞宋词痕》等，他的艺术成就很好地印证了传统文人书画家的艺术特质。此幅行书在字体结构上，紧结秀美，又有潇洒灵动之致；在笔法上，笔画线条粗细对比明显，出锋铦利。吴湖帆的书法风格与绘画风格相统一，具有娟秀、劲逸的个性面貌。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（156）

钱松喦《香山会见松》

文丨高 木

▵钱松喦 《香山会见松》

立轴 纸本设色

178×96cm

1983年

江苏省美术馆藏

题识

香山会见松。乾坤叱旋转，日月喜重明，此会松存证，欣欣万世荣。毛泽东主席诞辰九十周年纪念。一九八三年十二月，钱松喦谨绘并题句。

一九四九年一月，毛泽东主席在香山一乔松下会见傅作义将军，促成北京和平解放，因而人呼此松为会见松。云：当今炎黄子孙，渴望祖国早日和平统一，携手欢晤于一大家庭中。此会见松乃一和平嚆矢之明证，庶更饶有历史意义欤。松喦又誌

钤印

生命不息（白文）、 松喦诗画（白文）、 钱（朱文）、 松岩（白文）

松喦八十以后作（朱文）、 顽石庐（白文）

赏析

钱松喦（1899-1985），江苏宜兴人。自幼学习传统诗书画，先后在苏州、无锡等地的中小学及无锡师范学校、无锡美术专科学校任教，有着深厚的古代文学与传统国画的修养。曾任江苏省国画院院长、江苏省美术家协会主席、中国美术家协会常务理事等职。和傅抱石等江苏画家一起，开创出中国山水画的新风貌，是“新金陵画派”画家代表人物之一。

钱松喦早期师法古人、追摹古意，刻苦研习沈周、唐寅、石涛、石溪等人的画法。后在传统国画的基础上致力创新，其作品意境深邃隽永，富有生活情趣；构图稳中求变，笔墨浑厚苍茫；强烈的时代气息与民族的传统特色融为一体，形成了鲜明的个人风格。他的代表作有《红岩》《常熟田》《三门峡》《陕北江南》等。

钱松喦善于在实地写生中捕捉可以入画的景物，创作时经常采用现实与理想相结合的方式。该幅江苏省美术馆典藏作品《香山会见松》是1983年钱松喦先生为纪念毛主席诞辰九十周年而创作的一幅精品佳作。该作品构图运用了他所擅长的“特写式”章法，剪裁、创造出画面最有特色和表现力的一角之景。下方空着的两张石凳，一张石几，以少胜多，以虚衬实。上方松树主体突兀而现，张力十足。犹如擎天柱般地直立，枝虬叶茂，亭亭如华盖，给人以崇高壮美之感。

诗文入画，是中国文人画千百年发展中形成的重要特色，钱松喦于此独擅胜场，而且有自己的独到见解。画面上方和下方两处题款，从形式美角度看，具有调整画面重心、配合节奏、相成相破的作用。从内容上看，则是画外生发、见景生情、引导读者进入更深更广的境界。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（157）

亚明 《山中居》

文丨谢士强

▵亚明 《山中居》

立轴  纸本设色

60×44cm

1979年

江苏省美术馆藏

题识

安详先生雅赏，己未春月写于广州珠岛，亚明。

钤印

亚明之印(白文) 、七十年代(朱文)

赏析

亚明（1924-2002），安徽合肥人。原姓叶，名家炳，号敬植，后改名亚明。曾任无锡市美协主席、江苏省美术工作室主任、华东美协理事、江苏省国画院副院长、中国美协江苏分会主席、中国美协常务理事、南京大学艺术研究中心教授等。作品《孟良崮战役》1985年获第六届全国美术展览铜质奖。出版有《访苏画辑》《亚明作品选集》《亚明画集》《三湘四水集》《亚明近作选集》等。

亚明是中国画坛重要流派——“新金陵画派”的中坚推动者和组织者，他主张“中国画有规律而无定法”。他以50余年的卓越艺术实践和成就，对山水画的发展作出了令人瞩目的贡献。他提出国画去向应是立足继承民族文化传统，面向生活，融汇外国美术之精华，以促进其艺术的不断拓展。

江苏省美术馆馆藏的此幅《山中居》，以爽利豪放的笔触，描绘了黄山一夜雨之后的景象，较好地把握住了笔、墨、色的关系，同时也抓住了“雨”和“湿”的感觉。画中群峰破云而出，瀑布从天而降，前面山石以简笔勾出轮廓，以散峰沿其纹理走向略皴一二，远山以浓墨染出，烘托出烟水之气。其间画家兴酣挥毫，不时夹水夹墨一气浑成，或泼或点淋漓奔放。所画黄山似美人出浴，铅华洗尽，明亮净洁，苍翠欲滴，有脱尘出俗之气。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（158）

曾熙 《行书对联》

文丨张书青 

▵曾熙 《行书对联》

书法 纸本立轴

132×31cm×2

1919年

江苏省美术馆藏

释文

禀河岳之秀气，从霄汉以高翔。

伯元仁兄法家正之。

集张黑女誌此石，游霄空际有指挥自得之眇。己未腊月曾煕。

钤印

曾煕之印（白文）、农髯（朱文）、闲居习古不交当世（朱文）、游天戏海之楼（白文）

赏析

曾熙(1861-1930)，初字嗣元，更字子缉、季子，号俟园，晚号农髯，山海楼主人。出生于衡阳县石市乡石狮村，是中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。

曾熙自幼聪慧，刻苦勤奋，故里至今流传“囊萤照读”的故事。曾参与康有为发起的“公车上书”。担任湖南教育学会会长、湖南南路优级师范学堂监督。著有《左氏问难》十卷、《春秋大事表》二卷、《历代帝王年表》二卷、《和陶诗》二卷及《书画谈艺录》《诗集》《文集》各若干卷 。

曾熙书宗《张黑女墓志》。书法造诣极深，康有为将他的八分书与何绍基并提。晚年兼学绘画，倡“书画同源”之说。张大千、谢彬、康和声、萧迁、马宗霍皆出其门下 。

曾熙虽主要研习北碑，但也不自囿门户，沈曾植称其“沟通南北、融会方圆”，即是指他在风格上持灵活汲收态度。其对篆、隶、八分、真、行，各体皆精。晚期作品更是方圆兼备，寓刚于柔，用笔藏转，婉畅多姿，被学者尊为“农髯体”。时人认为曾熙书法有汉晋风骨，誉为“今之蔡中郎”。其八分、真书、行书片纸只字，人争宝之。其八分直追中郎，几欲过之。曾熙在艺术追求上较近于康有为，他以魏碑和六朝墓志为书法正宗，是仅以清代碑学传统为尚的守成者。

此作品为四尺楹联，自诩集《张黑女墓志》而成，结体內紧外松，收放自如，瘦者任其瘦，肥者任其肥。用笔滞涩瘦劲，力透纸背，初看文秀，细品甘醇。虽无恣肆挥洒，但一切尽在掌控，确有秀气高翔之意。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（159）

王个簃《霜晓菊鲜》

文丨谢 蕊

▵王个簃 《霜晓菊鲜》

立轴  纸本设色

34.3x40.7cm

1956年

江苏省美术馆藏

题识

霜晓菊鲜。王个簃画，丙申秋仲。

钤印

启之（白文）、个簃（朱文）

赏析

王个簃（1897-1988），江苏海门人，名贤，字启之，别号个簃，后以号行。斋名有“霜荼阁”“暂闲楼”等。曾任上海中国画院副院长、中国美术家协会理事、中国美术家协会上海分会副主席、中国书法家协会名誉理事、西泠印社副社长等职。著有《个簃画集》《个簃印存》《霜荼阁诗抄》《王个簃随想录》等。

王个簃先生是我国现代著名书画家、篆刻家、艺术教育家，为吴昌硕晚年弟子，诗书画印均深得缶翁影响，篆刻古拙，不事雕饰。所作书法风格雄健高古，和吴昌硕一样以金文、石鼓文为根基，饶有金石趣味。在以“金石入画”上，王个簃在继承“吴派”的基础上探索创新，形成了自己的艺术风格。他所画形象朴实清新，除紫藤、葡萄、葫芦、扁豆等，还常常引入民间生活用品，如棉花、雨花石，甚至脸盆、日历、毛线、剪刀……别有风味，不一而足。

此件《霜晓菊鲜》所画的菊花枝叶作斜势，用色大胆借鉴民间绘画的高纯度色彩，使之与粗笔重墨、刚健有力的线条相得益彰，显出浓丽之美，形成十分强烈的视觉效果和感染力。作为一种审美形态和艺术语言，“金石气”在清末民初达到鼎盛，并在海派艺术中尤为突出。继赵之谦、任伯年等早期海派艺术家之后，“金石气”在吴昌硕等人的大写意花鸟画以及书法、篆刻中达到顶峰，吴氏金石写意之风不仅由南到北，且承前启后，隔代同声呼应，以跨越世纪的卓著影响使海派写意画中的“金石画风”盛行于20世纪。

江苏省美术馆典藏精品赏析第二季（160）

伍必端 《黄山云起》

文丨安沂南

▵伍必端 《黄山云起》

水印木刻

39×55cm

1987年

江苏省美术馆藏

赏析

伍必端，生于1926年，回族，江苏南京人。1939年至1945年在重庆陶行知创办的育才学校绘画组学习。1946年到晋察冀解放区，进华北联合大学文艺学院美术系学习。1950年冬曾以战地记者身份在朝鲜采访，画了数百幅战地速写。1956年赴列宾美术学院版画系进修三年，创作了数十幅版画作品，1959年回国后曾在中央美院举办留苏画展，此后一直在中央美院任教。曾任中国美术家协会理事、中国美协版画艺术委员会委员、中国版画家协会理事。

《黄山云起》是伍必端的水印木刻作品。画面以青灰色调为主，突出表现了巍巍黄山的雄奇高远。青灰色与黄山的苍松翠柏在云海间的景象是极为契合的，近处的松柏用色沉着，稳稳地占据画面的一角，远处的云雾延绵，使画面更加高远。

水印木刻在表现画面晕染之处，有着独到的表现方式。对于颜色的过渡把控，水印木刻可以表现得温婉含蓄，晕色浓淡相宜。在此幅作品中，画面中心一行白鹤使得画作更增加了一份律动的美感，整个画面也因此更加鲜活。

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供 稿：王晓露

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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