众美大观丨江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析（十）

前 言

“众美大观——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”活动在联盟各成员单位的大力支持下进入第三个年头。通过精心筹备，今年将近五十家美术馆的典藏作品，涵盖国画、油画、水彩、版画、书法、连环画等，继续用图文并茂的方式以飨公众。

以满足人民文化需求、增强人民精神力量为着力点，加强藏品研究，提升学术厚度，广泛传播经典作品中的文化精髓和时代价值，是几年来我们坚持开展“众美大观——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”活动的中心目标。从这些作品中可以发现，全省各美术馆坚持立足江苏深厚的历史文化积淀与地域特色，通过深入梳理地域美术，传承弘扬江苏文化。其中既包括在江苏生活、工作过的大师名家，也有中青年艺术家；既有对经典作品在新的历史语境中的解读，对艺术传统的根脉追寻，更多的是对优秀传统文化继承、创新的探索与思考，在一定程度上展现了江苏美术的多样风格和斐然成就。

好的美术作品，呈现的是线条之美、颜色之美、光影之美的视觉画面，更应是表达当下、讴歌光荣、绘就时代的艺术记录。我们期冀通过“众美大观——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”活动的持续开展，凝聚合力，不断推进全省美术馆的藏品保护、研究阐释、陈列展览、社会美育、交流合作，让美术成果更好服务于人民群众的高品质生活需求，以艺术之美丰富生活、陶冶情操、滋养心灵。

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苏州美术馆

孙君良 《瑞雪启春》 2010年

中国画（纸本设色）

60cm×45cm

苏州美术馆藏

题识：瑞雪启春，庚寅年，君良写于吴门。

钤印：孙（朱文）、君良（朱文）、自在（朱文）、四季平安（朱文）

孙君良（1941—），别名大夏，江苏无锡人。中国美术家协会会员，国家一级美术师、苏州市美术家协会名誉主席、苏州国画院第三任院长。作品多次参加国内大展，并被中国美术馆、江苏省美术馆、中南海、人民大会堂、钓鱼台国宾馆等收藏。

孙君良的作品个性鲜明，具有吴门画派的清雅之风，在他的笔下最常见的是苏州园林和江南山水风光。缘于长期的工作、生活环境，园林对于孙君良来说是最好的创作灵感来源。一年四季各有千秋，远近高低皆成一景，园林中亭台水榭、花鸟石虫的样貌精髓早已深深刻于他的脑海中。在孙君良的作品中，我们看不见特定的场景，而是一个个凭借记忆力与归纳能力创造出来的理想园林，即便是反映实景的作品，他也会将园林元素按照自己的审美意趣稍作取舍与重组，凝练于一纸之间，可谓画园即造园。

《瑞雪启春》描绘了一幅静谧清雅的雪中游园景象，设色淡雅、简约，注重点、线、面的排布，构图疏密有致，巧用大块留白绘出银装素裹之感。孙君良喜将树木作为前景，在《瑞雪启春》中以不同的线条勾勒出被瑞雪依附的树枝、假山，隐在其后的是潺潺波流、曲桥楼阁。画面笔致自在、劲挺，点缀恣纵，描绘出准确而不拘形似的造型，追求书写意趣的美感；侧叠山之间有二人作背手观物状，打破画景清冷肃穆的静态，缓缓走入画中，似是特地相约来赏雪的游人，如此动静结合，将苏州古典园林中的文人雅趣表现得情景交融、令人神往。

 （苏州美术馆 伏纯之）

庞薰琹美术馆

庞薰琹《地之子》1934年

水彩（纸本设色） 

45cm×37.2cm

庞薰琹美术馆藏

庞薰琹（1906—1985），原名蓥，字虞弦，笔名鼓轩，江苏常熟人。1924 年毕业于上海震旦大学，赴法国学画深造。1930年回国后系统研究中国画论、画史，参加旭光画会、苔蒙画会，与张弦、倪贻德发起成立“决澜社”。后任教于北平艺专、四川省立艺专、华西大学、重庆中央大学等。后历任中央美术学院华东分院教授、教务长，曾任中国美术家协会理事。筹办中央工艺美术学院并任教授、第一副院长。

庞薰琹一生从事美术教育工作，主张艺术必须立足于本民族的传统，又必须不断吸收、融化和创新。擅长油画、水彩及白描，尤精图案和装饰艺术设计，均融入中国民族特色。著有《中国历代装饰画研究》《工艺美术设计》《图案问题的研究》《论工艺美术》等。

在《地之子》中，庞薰琹以当时亲眼目睹江南大旱，民不聊生的现实情景为背景，刻画了农民模样的男人，掩面而泣的女人和瘫软将死的孩子一家三口的形象，构图稳健、用色肃穆。三个歪斜的头颅，被拉长的四肢，都使人能够真切地体会到画家想要表达的悲剧主题。在他看来，苦难与希望是并存的，应该积极面对现实。通过《地之子》，庞薰琹想要传达给身处苦难和民族危机中的中国人民的人生态度。

（庞薰琹美术馆 须立敏）

张家港市美术馆

王雨中、王伟韬 《姑苏漫记》 2019年

版画（水印木刻）

168cm×88.5cm

张家港市美术馆藏

王雨中，1954年生，安徽省全椒县人。苏州科技大学艺术学院教授。中国美术家协会会员。1982年毕业于安徽师范大学美术学院。1982年至1998年安徽阜阳师范学院美术系任教。历任苏州科技学院美术系教研室主任、教学主任、主持工作，苏州科技大学艺术学院副院长，2015至2016年特聘为苏州工业园区服务外包职业学院人文艺术学院院长。

《姑苏漫记》的主要图形元素是打莲湘的姑苏阿姨。画面最上方刻画的是五位阿姨由两边向中心打莲湘的场景，桥下面是一个阿姨背后的头饰，头饰下方转到游玩的当代人，最后再到打莲湘的场景，其间还能看到弹昆曲琵琶的人和拿着自拍杆儿拍照的当代人，传统与当代元素相结合。头饰元素分布于画面上中下，中间的头饰偏大，有一个聚焦，上面的头饰偏小，有推移空间的作用，整张画是两维的构建，运用图形的大小区别拉伸空间。同时，画面最下方朝我们正面空间走过来的旗袍女士，右边聚焦的拍摄者，包括桥上打莲湘的阿姨，也与画面上方中间人物形态的构建相贯穿，这就形成空间有前有后。中间打莲湘阿姨的动态，都是向画中心，节奏形态也不一样，整个画面看起来富有节奏，秩序感被建构起来。另外，因为桥在苏州是一个主要元素，通过上、中、下三座带节奏感的拱形桥把整个画面上下左右贯通起来，并与周围直线、斜线产生一个元素的对比，形成曲与圆的对比。

色彩方面，有蓝色，这个蓝色象征着水系城市苏州的小桥流水，块面大小形态形成节奏。另外一个中心地带是苏州的元素：黑、白、灰。白色元素形态富有节奏，控制着整个中心部位，在苏州的整个元素里起到画面明度构建作用。黑色元素，白色元素，灰色不同等级构建的深灰、浅灰、次浅灰的变化，然后过渡到冷白色，构成了色彩的交响乐。

画面上还可以看到一个“门”，游玩整个苏州园林从外景进入到苏州园林或者水乡时，可以看到室内红色的柱廊等，所以作者把苏州室内比较有生命力的元素提炼出来，作为一个门的构建、一个形态的构建，从下到上灌输起来，关注起来。在画面里红色头巾的鲜艳度和门的鲜艳度是有区别的，从上到下面积小，对比度也很小，在画中起引领作用。

（张家港市美术馆）

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供 稿：庄 芸

监 制：宗 洁

编 辑：陈星羽

 

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