人离影依香犹在|沉痛悼念著名越剧表演艺术家傅全香

沉痛悼念

著名越剧表演艺术家，越剧“傅派”艺术创始人傅全香老师，10月24日中午12点18分左右因病在华东医院去世，享年94岁。短短半年多，越剧界痛失范瑞娟、徐玉兰、傅全香三位老师，令人扼腕叹息。而且，随着傅全香老师的离去，曾经的“越剧十姐妹”已成永远的回忆。至此，昔日轰动上海的“越剧十姐妹”在天上“团圆”了。

《杜十娘》饰杜十娘 1956年

1923年8月，傅全香（原名孙泉香）出生于浙江嵊县后庄村。十岁入科班“四季春”学习花旦，1940年以《恒娘》一剧声誉鹊起，二十岁时在科班挂了头牌。50年代初期，傅全香在《十八相送》和《织锦记》中首开定腔定谱先例，她广泛借鉴京昆和评弹的唱法，在程派“真声假一点，假声真一点”的理论中汲取营养，形成自己的特色：嗓音明亮宽广，细腻传神，唱腔俏丽多变，表演富于激情，创立了越剧“傅派”。

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傅全香重视收放开合与花腔的润色，唱腔美若呖呖莺声，被誉为“金嗓子”，“越剧花腔女高音”，所创立的“傅派”唱腔是越剧花旦中的重要流派。《情探》"行路"一场的唱做念舞，是傅派艺术最具创造性的精品。

她的嗓音明亮、音域宽广、润腔华彩，且真假嗓结合，曲调跌宕多姿、波澜起伏，表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情。最擅长于表现具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。

傅全香的唱腔和演唱

刘如曾/文

 一、傅派的唱腔曲调

地方戏曲的唱腔，与语言有极大关联，它多是语言的扩大，因此它的音调常与语调相辅。南方，尤其是江南，语言四声是平、上、去、入，语调较北方平和，少高低跳跃，故诵唱的音调多五声音阶级进。语言的音区，如果不是在十分激动的状态中，一般只用五六个音。早期越剧原为说唱性的落地唱书，多叙述性，讲故事，反映在演唱的音调，所用亦不过六个音之内。[四工腔]曲调性加强了，唱腔音域亦不过八度之内。[尺调腔]的唱腔增强了抒情性，唱腔基本在宫调式及翻低下四度的微调式中进行。40年代中期，由于剧目中戏剧矛盾加强，悲剧性迭起，出现了[足调腔]转向下四度的属调即[弦下调]演唱，曲调音域在嗓音条件许可下亦逐步扩大到十至十二度。音调从五声音阶以外加进偏音si和fa成为七声；从原来级进的音调中有时有四五度的跳进；再加上唱腔速度、节奏的变化应用，这就增强了越剧唱腔的曲调性、律动性、可塑性和戏剧性。

二、傅派的风格特色

越剧的流派众多，各种流派的区分首先是演唱风格特色，这种特色的形成有本人从艺以来的历史因素（生活、喜好、修养、美学观等）和社会因素（时代、剧目、艺术实践、横向借鉴等）。越剧流派大都形成在40年代后期，当时越剧[尺调腔]已成熟，由于社会原因，越剧多演悲剧剧目，演员为了刻画剧中人物，唱腔以抒情为主、悲剧为多，这是越剧流派形成的时代特征，是时代的产物。越剧在80多年前以说唱形式演唱，称为[落地唱书调]。说唱艺术从结构上讲是“起平落”三部式，这三部式不同于西洋音乐的ABA的三部曲式或三段体，而是三个层次的连缀贯串。这种曲式结构早就成为我国音乐常用的传统结构，虽然在不同戏曲声腔中各有不同的称谓。越剧唱腔的“起”是起腔，具有引子的意思；“平”是叙述性的唱腔部分，它的曲调性较简单，故称“平”；“落”是尾声，结尾甩腔。“起”与“落”曲调性较强，“平”段近乎朗诵，曲调起伏较少，在情绪变化时亦不过是偶然伸展音域、速度加快，使之情绪高涨，或减缩音程、速度放慢，使之情绪低沉。[四工腔]和早期[尺调腔]虽然曲调上较[落地唱书调]有很大发展，但亿不脱漓“起平落”的窠臼。正因这结构的“起”和“落”曲调性较强，因此演员唱腔的头尾部分的唱调便形成为某派的风格特色了。

三、傅派的唱法和润腔

润腔是戏曲演唱体现风格特色的重要方面，也是唱法问题。虽然是同一段唱腔，相同一句唱词，同样的音调，由于润腔方法不同，它所表现的情绪也迥然不同。傅全香在演唱上润腔方法是很多样的。概括地说，在于她一是具有较好的发声法，善于用嗓；二是具有高深的艺术造诣，对剧本、人物分析明确，使人物的思想感情寓于音乐唱腔之中。这两方面前面都已提到。因此一个演员在有一条好嗓子的同时，还必须孜孜不倦地经过良好的科学发声训练，如果用嗓不得法，你在演唱时狂喊直叫，即使是金刚石的嗓子也要毁成沙土而嘶哑，这种情况，从旧社会过来的艺人都有此体会。当时剧场嘈杂，又没有好的扩音设备，一天演出两场，还要上电台，通宵排新戏，演员心力交瘁，再好的嗓子也要变坏。傅全香在旧社会演唱了将近30年，由于她发声得当，总算没有唱坏嗓子，再加上她50年代以来注意发声训练（虽然曾走过弯路），因此她自演唱至今还能保特常青。她讲究气息运用，摆正发声部位和真假声结合等，在实践中恰切掌握，丰富了演唱的表现力。

本文节选自2013年上海音乐出版社出版的《傅全香越剧唱腔精选》前言。谨以此文沉重悼念越剧名家傅全香先生。