没有SM，再好的床戏也出不来
文 ∣ 红肚兜儿
图by Constanze von Kitzing
1.
三十年代，上海的夜，一辆汽车从繁灯如织，一头扎进黑暗。
黑暗中，云像墨一样流淌，月光打在玻璃上，冰凉。她身软如蛇，眼神飘忽，一张漂亮的脸，随着颠簸晃动。
她像剥了壳的牡蛎，透出脆弱的光，轻轻碰一下，就会变幻形状。
如果太平盛世，她会春暖花开，心无旁骛地笑，与俊美男子跳舞，贴面缠抱，陷入一场神魂颠倒的热恋。
汽车却在黑暗里疾驰，仿佛要冲到更黑暗中去。
直到迎面射来刺目的白光，巨型卡车上，男人们攥着机枪，身体和刚铁一样坚硬。所有暧昧幻觉，在这一刻，都卷进车轮里，扭曲变形。
冷冽的光里，她是唯一的温度，红唇鲜艳，樱花耳环映着雪白脖颈，眼神浑然不觉地张望，世界正摇摇欲坠，她看不到。
“呯！”
密闭的车厢里，子弹飞出枪膛，巨响穿透耳膜，脑浆喷溅在方向盘上，仿佛曾经一直在那儿。死亡像最烈的春药，让他身体着火。
她在他粗糙的手里，四分五裂。
这一刻，性变成武器，从一个男人身上砸进女人体内。没有罗曼蒂克，没有美好未来，也没有一言半语。
他呼啸着，在她身上挤压推搡，前座的尸体正慢慢变凉。
2.
电影《罗曼蒂克消亡史》里，这一场“车震”床戏，令人毛骨悚然。他和她被欲望捆绑着，彼此吞噬。
性，有时是一件特别浅显的事。
18岁时，你奔跑呐喊，失眠写诗，姑娘红扑扑的脸蛋儿，温暖男人的心窝，慌张试探的吻，和爱情一起喷涌而出的快感，都让人像跌进万花筒一般美妙。
28岁时，你埋头苦干，苦乐掺半，姑娘笑得聪明，男人心甘情愿，单人房双人床，十八般姿势轮翻上演，你心知肚明地制造爱情，只有不值得的人，没有不值得的快乐。
也许一直到88岁，欲望仍像彩虹一样，鲜艳湿润。电影《维纳斯》里，垂老的男人，在死亡边缘慢慢踱步时，也要触摸着青春少女，说着一生不曾厌倦的情话。
性，有时却是一种特别涩重的事。
那已经与快乐无关。更像毒药，穿透肺腑，浸入骨髓，混进血液，和那张被摁在车窗上的女人脸一样，惊恐的，痛苦的，竭斯底里的……欲望。
他是潜伏在上海的日本“童子鸡”，说一口流利的俣侬软语，心里藏着的却是恨；她是年轻貌美的“大哥的女人”，一场纸醉金迷卷起的风情，心里藏着的却是孤寂。
他们都像动荡生活里的工具，只要活着，就得去宰割，或者被宰割。
最长的一场床戏，是他把她囚禁在密室里，擦净她的全身，给她穿上和服，抚摸她柔软的部分，然后一次又一次进攻她的身体。
一场囚徒式的SM，一场漫无尽头的性爱，只有进食和交媾。
肉体的快感，在这一刻，如同酷刑，让他血管突起，让她沁出眼泪。一片不见天日的寂静里，只有性，横冲直撞。
那是他的战斗，和她的命运。
3.
电影里的床戏，和AV里的床戏不一样。
好的故事就像油画，床戏是不可或缺的一抹颜色，那是王佳芝的回形针，是露丝横在杰克眼前的裸体，是田小娥在荒凉里解开的红棉袄。
AV只需要3分钟，潮起潮落，世界又跌回空白。而电影，是一根缠在你心里的丝线，很久以后抻一下，还是一哆嗦。
电影《罗曼蒂克消亡史》，撩起的不仅是情欲，更是一场高清无码的残酷。
每一个人，每一份感情，每一种罗曼蒂克，玉镯、麻将、茶杯或小笼包，刺绣旗袍或女人的纤细手腕，都溅着血。
她说，“带我走吧，去个没人的地方，就我和你。”他面无表情，手都没动一下，说，“我没那个命。”
枪火即将撕烂一切，所有性命都身不由己。这一秒，小哥还在调教小弟，“脚大，家伙大，姑娘才喜欢，懂吗？”下一秒，他的胸口被射成了马蜂窝。
真正的残酷，不是炮火连天，头颅遍地。
而是扼住的感情，是男人从女人身体抽离后狠掐她的喉咙；是刽子手在死人堆里求一线生机；是用婚姻堵住黑漆漆的枪眼；是扣动扳机杀死自己的孩子。
是垂死之际，那一滴绝望的眼泪。
这部《罗曼蒂克消亡史》里，故事都被撕成了碎片，你得慢慢拣，一不小心就会划破血肉；床戏是唯一的完整，也是黑白颠倒里唯一的结束。
SM，只有作为情趣时，才是快乐。真正面目狰狞的人，是藉着性，摧毁心里残存的一点爱；也是掰开双腿，塞进更多冰冷，然后行尸走肉般离去。
当性命和性一样，瞬间可以消逝，一切声色犬马、男欢女爱，都像昙花一现，弹孔涌出热血，爱情渗入泥土。
如果恐惧，我们就闭起眼睛吧；如果绝望，我们就做爱吧。
我实在是太爱这部电影了
每一个镜头每一个细节
每一个人的表情
都充满魅力
是一部值得自己掏钱看两遍的好片子
这篇文章每个字我都走心了
48小时内本文点赞排名前15个评论
各送2张《罗曼蒂克消亡史》电影票
不限城市！不限影院！
说你爱我：）
红肚兜儿
只提供有趣
也许你还想看：