从满族服饰发展解析满族文化观
从满族服饰发展解析满族文化观
满族传统服饰作为满族文化具有代表性的表现形式，能够最直观地反映“满族文化观”的变化。以满族服饰为例证解析“满族文化观”，既是对服饰文化的延展，也是对满族文化研究的提升。
一、满族文化观
“文化观”这一概念，学术界并没有给出明确界定，对于“文化观”，我们可以简单地理解为：一个民族对待文化的观点、态度、意向。“文化观”生存于“文化”之中，必然受到自身传统文化根深蒂固的影响。文化观具有鲜明的民族性，通常每个民族都会以本身习以为常的传统文化作为参照系，以本民族传统的认知方式来确定对待他者文化的态度，这也是区别其他民族文化观的一个衡量标准。
“满族文化观”即满族对待自身民族文化及外来民族文化的态度及价值取向，其中包括认同、排斥、持中三种态度。“满族文化观”通常会以满族传统文化作为出发点，来评判、衡量不同文化。
二、从服饰发展看其对本民族文化的态度
1．固守与保护
满族对本民族传统文化的“固守与保护”经历了漫长的发展过程，满族在入关前后，服饰文化绝对坚持自己的特色，这种对服饰文化的绝对认同是与生俱来的，是在一种自在、无意识的状态下共同遵守、共同认可的准则，充分体现了满族早期对本民族传统文化的高度认同的价值观念。
“国语骑射”是最鲜明的例子之一，据《清实录》记载，崇德元年（1636年）十一月，太宗文皇帝曾对服饰问题进行过明确表态：“上御翔凤楼，集诸亲王、郡王、贝勒、固山额真、都察院官……先时儒臣巴克什达海、库尔缠屡劝朕改满洲衣冠，校汉人服饰制度。朕不从，辄以为朕不纳谏。朕试设为此喻，如我等于此聚集，宽衣大袖，左配矢，右挟弓，忽遇硕翁科罗巴图鲁劳萨挺身突入，我等能御之乎？若废骑射，宽衣大袖，待他人割肉而后食，与尚左手之人何以异耶？朕发此言，实为子孙万世之计也。在朕身岂有变更之理。恐日后子孙忘旧制，废骑射，以校汉俗，故长切此虑耳。”满族统治者出于自身统治的需要对满族传统服饰极为推崇，为使国家屡战屡胜，选择保持满族衣冠原状其实不失为明智之举，满族传统服饰设计本身就有利于骑马作战，实用性非常强。
2．调适与改变
随着时间的推移，满族一些服饰文化内容不再具有实用功能，为了顺应社会发展的趋势及日常生活的需要，满族合理放弃一些本民族传统文化，这恰恰体现了“文化观”中随意、持中的态度。
满族对本民族服饰文化的调适与改变有时未必是自觉的状态，只是机缘巧合，女真时期服饰的变化即是“文化观”自在状态的体现，正如朝鲜李民寏所见：“闻胡中衣服极贵，部落男女殆无以掩体。近日则连有抢掠，是以服著颇得鲜好云。战场僵尸，无不赤脱，其贵衣服可知。”这一时期，服饰内容的改变只是因为在战争掠夺过程中发现，不同材质的衣服与皮裘服饰功能一样，这种接受不代表放弃对皮裘服饰的喜爱。后金政权建立之后，努尔哈赤对“上下同服”现象的整顿，也是对本民族服饰文化的调整，主要是为了适应统治的需要，使阶级地位划分更加清楚。尽管满族“固守本源”的价值观念发生动摇，但是没有放弃本民族固有的文化特色。
三、从服饰发展看其对外来文化的态度
1．对外来文化的反对与排斥
满族对本民族传统文化的高度认同导致了对外来文化的排斥、反感，满族在入关之初，一方面，出于巩固本民族统治，加强对其他民族管辖的目的；另一方面，受到主体民族——汉民族及其他少数民族文化的强烈冲击，主观态度上不能欣然接受，甚至不断打压，极力推崇本民族传统文化。但这种反对态度出现在历史舞台上的时间并不长，很快就不再具有实际意义了。
剃发易服 满族“剃发易服”这一统治政策将满族入关之初的“排斥态度”体现地淋漓尽致。满族入关之初，实行与汉民族“身体发肤受之于父母，不可毁伤”这种传统观点截然相反的统治政策，清军入关之后曾一度要求所有汉人“剃发易服”的统治政策。据《清朝野史大观》记载：世祖登基之初颁布“薙发之令”，要求：“闻是时檄下各县，有留头不留发，留发不留头之语，令薙发匠负担游行于市，见续发者执而剃之，稍一抵抗，即杀而悬其头于担之竿上，以示众。嗣后剃发担有一柱矗立若旗竿然者，犹其遗制。”这一时期，满族统治者使所有汉人着满族传统服饰、留满族传统发式，服饰风格必须严格按照满族服饰进行穿着，对外来文化的排斥态度尤为明显。
缠足 满族统治者在入关之前，就对“缠足”做出明令禁止。皇太极时期曾于崇德三年（1638年）谕旨：“有效他国衣冠、束发裹足者，治重罪。”之后孝庄皇太后谕：“有以缠足女子入宫者斩”，这是对满族女子缠足最严厉的惩罚。清代更是对“缠足”等陋习严加惩治，顺治十七年（1660年）下诏，要求普天下女子无论满汉均不再缠足，但对八旗女子却从未开禁。满族向来崇尚原生形态的自然美，满族女子均为“天足”，直至清末依然没有改变，满族妇女的“天足”显得与汉民族文化习俗背道而驰，但它带给满族妇女那种随意、奔放的感觉却是无与伦比的，它使满族固有的文化特色得以传承和发展。
2．对外来文化的开放与包容
满族在经历了与汉民族及其他少数民族长期的杂居接触之后，开始接受并借鉴、吸收汉族及其他民族的优秀文化，甚至互相学习、交流，满族传统服饰充分继承其先民服饰文化特征，融合了汉族、蒙古族等的服饰形式，在此基础上发展成为本民族传统服饰文化特征。
（1）服饰样式的多样化
随着清王朝入关之后的稳固，满族服饰在保留其固有的民族特色之外，不断借鉴、融合汉民族及其他少数民族服饰文化的精华，发展本民族服饰文化，个别服饰样式发生了变化，改变了满族紧身窄袖、实用性强的服饰特征，开始接受并实践汉民族宽衣大袖、装饰性强的服饰文化，满族逐渐丧失了本民族传统服饰文化特征。
旗袍 旗袍是满族最具代表性和审美性的服饰之一，因其独具的审美魅力而在全国妇女中广泛流行起来，至今未衰，并享有“国服”之美誉。旗袍满语称“衣介”（ijie）。原泛指满洲、蒙古、汉军八旗男女穿的袍服，袍子满语为“西吉甘”（sijigiyan），这是一种普遍穿着的服饰，四季均可，不分男女老少、贫富贵贱。旗袍最初为瘦长紧身，方便骑马射猎及日常劳作。满族入关后，受中原汉民族服制“宽袍大袖”的影响，清初期一度变成宽肥式。清中期后，随着主导经济生产方式的改变，加之汉民族服饰文化长期根深蒂固的影响，旗袍样式又向腰身瘦紧、窄袖型转变。在制作方面也融入了汉民族服饰制作的精良工艺，每件旗袍都会在袖口、领口、衣襟等处会镶嵌各种花边作为装饰，对于旗袍镶边还曾有“十八镶”的说法，有些旗袍还设计出“大挽袖”，手工工艺十分繁复。
裙装 满族妇女的裙装也极具满族特色，受到汉民族服饰文化的影响，裙子满语称“霍锡罕”（huusihan）。满族妇女裙装的独到之处便是实用性与审美性并重，既美观又利步。裙装无年龄、身份的限制，宫中及民间妇女都可以穿，在花色、材质上略有差别。后金政权进入辽沈地区之后，受到汉族文化影响，满族妇女开始穿着裙装。入关之后，由于生产方式开始由传统渔猎经济向汉族农耕经济过渡，加之各个民族之间的交流与融合，汉族妇女的裙装也开始为满族妇女所普遍接受，样式多样化、制作工艺复杂化，充分吸收了汉民族裙装的精华，满族服饰文化开始向汉民族服饰文化趋同。
（2）服饰材质的统一化
纵观满族历史，满族服饰材质的变迁与满族社会生产力水平息息相关。满族先民时期，服饰原料十分匮乏且单一，只能就地取材，材料多为各种动物毛皮及各类植物和简单手工纺织的布。后金政权建立之后，满族统治者开始致力于改善服饰材质，但碍于生产力水平落后，满族服饰原料并未出现大的改变。随着经济发展水平的提高，满族开始发展种植业及纺织业，进行桑、棉等作物的种植。通过对汉民族纺织技术的学习，纺织技术水平大大提高，能够独立生产汉民族常用的一些服饰材料，例如：“棉、绮、纱、绸、缎等”，并逐渐开始以这些材料作为满族服饰的主要材质。
“满族文化观”的开放性与包容性，一方面是汉民族及其他少数民族文化冲击的结果；另一方面则是满族文化自身发展的必然走向，是一种文化变迁现象。“满族文化观”的开放性与包容性既坚持了本民族传统文化特征，同时并不排斥汉民族及其他民族传统文化，虽看上去对本民族传统文化有些淡化，但实际上是文化发展的必然结果。正是对汉民族服饰文化的融合与借鉴，才使满族服饰文化内容得以充实及发展，满族服饰文化得以更好地传承，并在诸多民族服饰文化中独树一帜，彰显了满族特色。
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