金缮修复实操攻略——你在故宫修文物，我在这里学修复

《我在故宫修文物》正在热映，曾经表白过王师傅的人，都去电影院了吗？电影中青铜器、陶瓷、木器、漆器、织绣、书画等古代文物修复的内容让观众惊叹于文物修复之繁细、修复文物之精妙以及大师们的匠人精神，更可以有幸看到那些残损甚至呈碎片状的文物经过大师们的修复一步步重获荣光的过程，和文物定格下的那些鲜活的历史瞬间。

“大历史，小工匠，择一事，终一生”，这种匠人精神，旨在将中国传统手工技艺传承下去。论坛的文物修复系列已推出两期，看过“万华堂”黑漆插屏修复和“司徒勇”油画修复，本期来我们来介绍美女网友“集锦灰”的金缮修复。

金缮近年在国内茶圈子里比较流行，一般被介绍为是日本的瓷修复工艺，但老师傅讲，中国以前就有这种修复方法，叫“金鳝”，其实归根还是中国的东西，所以今天来直播一个金缮修复钧窑大盘的全过程，让大家了解这门古老的技艺。

支离破碎的钧窑大盘，修起来~

第一遍髤生漆

经过一天阴干，第一遍底漆已经干了。因为是老瓷片，破碎之后不知经历了多少年月，瓷片截面没那么严密了，粘起来之后缝隙很大，今天就用漆灰来填补缝隙。

金缮是个慢活，天然大漆干燥需要一定的湿度和温度，雨季极其适合做漆。如果冬天做金缮，等漆干燥可是急不来的。

打磨漆灰，表面看起来干燥了，但打磨起来还有点搓泥，厚的地方其实没完全干透，整个金缮过程中，打磨是最磨人的体力活，想把砂纸对瓷器的伤害控制到最小限度，只能细细的一点点的轻轻的打磨它，打磨花的时间比上漆还多，因为每件东西我都当唯一的宝贝来做。

这几天经过反复打磨和补灰，大的凹凸都不见了，裂痕君们已经基本平整。然后开始直接上漆继续找平，下来每一遍上漆和打磨的变化非常细微，进入枯燥模式。

上漆，等干，上漆，等干，在“无限”循环中，逐渐变美……

生漆加黑推光漆已髤涂了六遍，这件东西花了很大精力，坏损很大，线条变化又多，每涂一遍漆都需数小时。

上漆真是一茬一茬的过敏啊！这次过敏还算不太严重~

推光漆完成后，漆面已非常平整，2000目到5000目砂纸细致打磨抛光后已达到上金的标准。下面开始涂金地漆，我这次用的是红漆，要求薄厚均匀，完全覆盖底部漆面，不能有丝毫遗漏，这样上金粉才能光亮平整。

顺便普及一下金地漆的知识：

很多种漆都可制成金地漆，红推光漆、弁柄漆、透明推光漆等等都可以，色漆和底漆有明显的色差，比较方便避免遗漏，但红漆到可上金粉的程度特别慢，一般都要八到十几个小时以上，湿度不够时更是漫长，这个期间要特别关注干燥程度，为了等待上金的最佳时机，整宿不睡都是常事。弁柄漆是日本做法，由揩清漆和色粉调制而成，不像色漆那么粘稠，易于涂刷，干燥时间也很快，但因为漆液较稀，不能像色漆一样画出鼓鼓立体感的线条，涂厚了会起皱。透明推光漆干燥时间在两者之间，但颜色和底漆难以区分，常会有漏涂，用起来很费眼睛。所以要根据具体情况和自己的习惯选用合适的漆哦。

待金地漆到将干未干的程度，手指碰触不掉漆，又稍有一点点粘性时，就可以上金粉，看照片上的大斜射光线，这是清晨的太阳光，此时已半睡等了一夜，天亮时才到上金最佳状态。用的是日本进口的纯金消粉。

完成的效果，线和面谜网交织的钧窑大盘，放大镜下的蓝釉像流动变幻的湖水深处，又像神秘万千的宇宙星际，以金缮将各个碎片星系链接起来，看实物方知其大美。 

一件东西陪伴我们度过一段时光，就算是掉坏了，这种情感也不是一件新东西能替代的。金缮不只是把残片粘接在一起，而是一种艺术创作，金缮修复，让残缺变成一种美。让破碎的器物涅槃重生，在时间面前，守住损毁之物的尊严对于每个修复者来说都无比荣耀。文物修复：修复者，在路上；论坛，未完，待续……

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