上博重器 上古之美
上海博物馆是一座大型的中国古代艺术博物馆，馆藏珍贵文物12万件，其中尤以青铜器、陶瓷器、书法、绘画为特色。藏品之丰富、质量之精湛，在国内外享有盛誉。上海博物馆设有十一个专馆，三个展览厅。目前，它正以崭新的面貌迎接着八方来客。分别设中国青铜器陈列室、中国陶瓷器陈列室、中国绘画陈列室、古代雕刻陈列室。该馆的"上海博物馆珍藏青铜器展览"、"六千年的中国艺术展览"、"上海博物馆珍藏瓷器展览"、"明清书法展览"、"扬州八怪展览"、"明末文人书斋展览"等曾到香港和日本、美国展出。
大克鼎是西周晚期的饪食器，原器通高93.1厘米，口径75.6厘米，重201.5公斤，1890年（清光绪十六年）陕西扶风县法门镇任村出土，现藏于上海博物馆。
大克鼎又名克鼎和膳夫克鼎，是西周晚期著名的青铜器。与此鼎同出的还有小鼎七件、盨二件、钟六件、鎛一件，都是膳夫克所作之器。因此称此鼎为大克鼎，小鼎为小克鼎。西周孝王时名叫克的大贵族为祭祀祖父而铸造。造型宏伟古朴，鼎口之上竖立双耳，底部三足已开始向西周晚期的兽蹄形演化，显得沉稳坚实。纹饰是三组对称的变体夔纹和宽阔的窃曲纹，线条雄浑流畅。由于窃曲纹如同浪峰波谷环绕器身，因此又叫波曲纹。
大克鼎原藏于清朝工部尚书、军机大臣、著名大收藏家潘祖荫的苏州宅第。这里曾珍藏着海内青铜器三宝中的大盂鼎、大克鼎二宝，并发生过一幕藏宝、护宝和献宝的令人怦然心动的历史实剧。潘祖荫酷爱文物，尤精于青铜器的收藏。潘家视此二宝为生命，面对各种威胁利诱，百般护卫，付出了巨大的代价。1951年，潘家主动将珍藏60多年、为防患日寇而深藏于潘宅大院第二进堂屋地下的两件国宝无偿捐献给了上海博物馆。
4年前，在苏富比的香港拍卖会上，一只雍正官窑粉彩蝠桃纹橄榄瓶，以4150万港元的惊人价格拍出，创下当时清代瓷器拍卖的世界记录。后来，它的新主人全国政协常委、香港中华总商会副会长张永珍女士，将此瓶慷慨捐赠给上海博物馆，供世人欣赏。此事轰动一时，至今仍为藏界津津乐道。
据说，这只宝瓶在登上拍坛之前，一直在美国一位前国会议员家里，被改制成台灯的灯座，而且肚里装满从遛狗的后花园挖来的泥沙。直到这家人打算把祖父及父亲一批古董出售时，拍卖行的专家无意中发现了这个沾满尘埃的稀世珍宝。
现在，此瓶存放于上海博物馆陶瓷陈列室，设专柜长期展出，成为最著名的展品之一。人们可以在博物馆所设的商店里找到价格数千元的复制品，也可以在特制的丝绸围巾和博物馆工作人员的领带上，看到宝瓶身上的美丽桃纹。
此粉彩蝠桃纹橄榄瓶出产于雍正景德镇官窑，代表了整个清代粉彩的制作水平。粉彩也称“软彩”，是釉上彩的一个品种，摸起来有种粗糙感，看上去也呈现一种哑光的感觉，但图案更为立体。官窑匠师在康熙五彩瓷的基础上，发明了粉彩。据说雍正皇帝对粉彩情有独钟，因此当时的工匠对粉彩瓷的造型、色彩、线条的制作都非常讲究，从而成就了“雍正粉彩”的辉煌。宝瓶的瓶体高约38厘米，绘制了粉彩八桃两蝠，桃子象征“长寿”，蝠是“福”的谐音，寓意福寿双全。据考证，这种瓷器乃帝王后妃做寿之用。中国瓷器协会会长、上海博物馆副馆长汪庆正评价，如此瓷瓶全球存世的只有这件，堪称绝世。
精美的商代饕餮纹束腰袋足斝，腰部装饰有连珠纹：
父乙觥 商
商代晚期（公元前13世纪-前11世纪）
这是一件器形和纹饰都很别致的盛酒器。觥盖前端为一昂首而出的兽首，后端作牛首形，中脊为一小龙，前端兽耳后部各有一小蛇。器身周体饰凤纹，主凤特大，长尾逶迤，形态优雅。整器装饰手法纯熟灵巧 ，是商代晚期中较为独特的作品。
在父乙觥展柜里，近年又加入了一件体量虽不大，但铸作和纹饰却异常精美的牛觥，在觥盖的背上铸有一只憨态可掬的小老虎。妙趣横生~~从这些高清晰照片，可以仔细体味：
龙爵，形制独特、纹饰精美！罕见的造型格外吸引人眼球：
黄觚 商
商晚期（公元前13一前11世纪）
觚是饮酒器。此器喇叭口，高圈足，中间细腰可以把手。头部饰三角形变形兽纹，中腹部饰两组对称的龙纹。尤为特殊的是在圈足上的曲角龙纹采用透雕的样式，装饰性极强，同时也显示出极为高超的铸造技术。圈足内铭有“黄”字，是作器者的氏称。
商代云雷纹扁足圆鼎，纹饰繁缛富丽。三条夔龙变足格外生动，与鼎腹的精美卷云纹和雷纹相映成趣味。如此清晰，如此灵动：
西周早期（公元前11世纪）
尊也是一种盛酒器，一般为圆形。这件尊为圆口方体。器上的装饰以兽面纹为主，肩部四周各饰有立体的大象，象鼻高高翘起，庄严中略带诙谐。尊的四角有镂雕棱脊，雕工精细。此器形体虽不大，而其气度则深厚雄健，仿佛大器。
父戊方鼎形制小巧、纹饰端庄宏丽，大约是那时候上等贵族使用的火锅吧！鼎身内壁有“父戊”铭文二字。这只父戊方鼎非常有名，现在仿造它制作的青铜工艺品也很受风雅一族的欢迎：
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