藏品标榜“传承有序”，你确定里面没坑？
近日，乐天事件深深戳痛了每位爱国人士的赤子之心，国内很多企业相继中断了和乐天的往来，乐天玛特在中国的门店停业数量已过半。由于萨德事件的持续发酵，乐天把众多品牌吓得纷纷洗白，以至于汉拿山都改名了……随后权金城也发出声明，表示自己是百分百的中资企业。原来这么多年来，大家吃的是个假韩餐……
商界如此，那古玩圈呢？圈内一直备受宠爱的“传承有序”藏品，就真的是传承有序吗？
对于大量的文物古董来说，使用“传承有绪”，无非是想说明此物件是有源头的，以区别于赝品；可是，在很多地方，“传承有绪”其实是对“传承有序”的一种忽悠。
所谓“传承有序”的藏品，主要是在各拍卖行广泛使用的标签。而举牌参拍的客户多为一知半解的投资客或收藏者。也就是图一个放心。那么市场上到底有哪些算是“传承有序”的藏品呢？
1，清朝宫内编撰的《石渠宝笈》四十四卷，上面记载了直到清朝鼎盛时期收藏的大量书画作品，据说有些是自命风雅和鉴赏家的乾隆帝加进去的赝品。不管怎样说，赝品到如今也成了“后仿前”的古董。记载的书画轴册都成为传承有序。还有流出宫来的，这类东西市场上很少，很受追捧。
2，西方国家，英国、法、德等生产的银器，上面除了标识，生产者还造册登记，凭标识号码可以找到物品的生产年份和厂家。这种传承有序也相当过硬。
【315】我们要说的是哪些藏品的“传承有序”差强人意。
1，画家的家传。比如张大千的家人委托出手的藏品。可靠性很高，但其中难说有无学生加盖老师印鉴的作品。这种情况质疑者不少。
张大千 1952年作 《秋庭独酌》 镜框 设色纸本
香港蘇富比2016秋拍 成交价 RMB 1,720,000
2，画家赠与好友的作品，祝寿、贺婚等题款。除非其本人委托出售，只要转一道手，哪怕其本人的子孙委托出售，都会引起质疑。这也算靠谱。还有些老藏家的东西，也被称“传承有序”。
所以说，除了以上还算靠谱的藏品，另有那些上面连续各朝代收藏者的题款、印鉴的藏品，都得专家研究首肯，也算是古人的世代有序传承。问题是：某一环节被造了假，某一专家做了假鉴定，购买者就被坑到家了。
关于市场那些大量的，瞎掰的“传承有序”的例子也有不少。
1，曾经进过拍场的拍品，在预展上会打着传承有序的招牌。这是典型的生货到熟货的洗白货。谁也不知道起先是从哪儿传下来的。反正只要是熟货，都可说是“传承有序”。
2，有些老藏家的藏品，一出手就被说是“传承有序”。其实，就说是仇炎之当年花一千港元收藏的那只成化鸡缸杯，被很多业内人士看假，如今“天价”到了刘益谦手中，不过也正是这“传承有序”成就了明成化斗彩鸡缸杯。
2014年4月8日，玫茵堂珍藏的明成化斗彩鸡缸杯在香港苏富比重要中国瓷器及工艺品春拍上以2.8124亿港元成交价，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录，“每次拍卖会上拍鸡缸杯，都会为中国瓷器的价格进行新的定位。”这一稀世之珍凭借其传承有序及存世不多的身世，一度成为中国瓷器拍品中主角。
千金难买鸡缸杯”，早在明万历年间《神宗实录》载：“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万”。据说这只“斗彩鸡缸杯”也属于流传有序，是明代明宪宗为宠妃万贵妃专门制作，存世极少，全国仅存19件，其中4件私人收藏。本是瑞士裕利家族“玫茵堂”的藏品，1999年最后一次现身拍卖会的鸡缸杯也正是此杯，当年这只鸡缸杯拍出370万美元的天价，创下中国瓷器世界拍卖纪录。而上次“玫茵堂珍藏明成化斗彩鸡缸杯”的成交，刷新了纪录，可以说传承有序的身世成就了明成化斗彩鸡缸杯的中国瓷器拍卖地位。
明成化 鸡缸杯
近一两年又兴起了唐宋高古瓷收藏之风，一些国际拍行顺应时势推出了一些藏家旧藏专场，并称只拍卖“传承有序”的，“有著录”！殊不知这是境外一些操控文物艺术品市场的古董商和拍卖行共同策划的阴谋，让中国买家去购买他们在国外著录过的淘汰品低档货（并不高档的唐宋瓷，盘、碗、盏）。其实，国外成熟的藏家，早就把几十年的高古瓷收藏作了一次清理，只是把一些低质的普品流出来，高、精、尖的仍束之高阁！
如此说来，书画、瓷器上的传承有序，绝大多数都是套路。
赝品古董的海外洗白回流之路
拍场上存在赝品是古董行公开的秘密。海外拍场确实有大量流传有序的真品、精品，但某些回流的赝品，令人唏嘘。
2012年伦敦春季小拍上，一件断代为清代18-19世纪的雍正斗彩龙凤纹碗，定价为4000-6000英镑，经过十几轮争抢，价格飙升到18万英镑，即180万元人民币才落槌。落槌后还有人说：“这件东西来源好，是英国一个老太太家里流出来的。”买家很放心。但此刻的买家根本看不到，180万元的这件雍正斗彩碗，碗心正面，迎面的一条龙，嘴巴是闭着的。行家都知道，雍正的迎面龙很多，都是张开大口，气吞山河，恨不得能生吞活物，这才是雍正王朝盛世之龙的气魄。
更有趣的是，几年前，英国拍出约合人民币3000万元的雍正款青花穿花龙瓶。同场有一件蓝地黄龙盘，来源注明为“据说购于Bluetts”。一件五彩龙凤碗，来源注明为“购于四五十年代”。雍正款青花穿花龙瓶没有注明来源，但国内报道中有一段1945年的故事。真是迷雾重重。
诸多艺术文化价值不高的文物，在被冠以回流文物之名后，身价飙升离谱，如法国一家小拍卖行无署名无题款的《织贡图》册页，未入《石渠宝笈》，品相亦不佳，却以近6000余万元人民币的天价成交。
丁云鹏 白描诸夷织贡图
海外拍卖公司的赝品，不仅为赝品制造了价格，最主要的目的是为赝品制造来历，洗白后最终流回国内拍场。细想起来，在过去的20年中，海外赝品洗白倒流国内拍场，并登上封面的事，屡见不鲜。如2002年香港拍卖的乾隆百鹿尊、2006年香港拍卖的康熙青花直颈瓶等都是海外拍卖后，隔年登上国内大拍或封面的。资本包装、小拍捡漏、大拍论证、回流上拍，这就是圈内常见的赝品洗白之路。
这样一来，所谓的“传承有序”不仅变了味，更是扰乱了文物和鉴定市场，国内制假文物，出口到海外与拍卖行勾结洗白，再转内销，并行成文物假“海归”的产业链。现在一些媒体又用“专家”的旗号来混淆视听。这一年之内，赝品们更是堂而皇之的走进了博物馆和大学校园，扰乱馆藏，坑害一代又一代。
中国五千年的文明传承，千年以上的老东西才是货真价实的传承，是经过历史检验的有生命力的艺术品经典体现。那些几十年、一百年前的著录之品基本都是晚清流失的中国文物，出土文物，现在名正言顺地变成传承有序了，太叫人“蒙圈”了。最后，还是要告诫藏家们，不要被声势宏大的宣传所迷惑，在远赴海外拍场时，在举牌前，还请万万擦亮双眼，自问一句，你到底是要买藏品还是要买故事？
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