回顾 | 35年了，“曲艺之乡”总算迎来一出歌剧
回顾|有歌剧的城市
35年了，“曲艺之乡”总算迎来一出歌剧
许渌洋 为纽约时报中文网撰稿
2013年04月03日
屈指算来，中国大陆有能力上演歌剧的城市就那么几座，无外乎北京、上海、广州。至少在上周之前，很少有人将歌剧与天津这座中国第三大城市联系在一起。3月20日和22日，意大利作曲家普契尼最脍炙人口的歌剧《托斯卡》(Tosca)在去年刚落成的天津大剧院上演，一举打破了这座中国直辖市35年来没有歌剧演出的尴尬纪录。
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推动此事的天津大剧院总经理钱程也是一个命运随时代潮流起伏的传奇人物——他是中国最早的音乐职业经理人，2000年初却因罪入狱，2012年出狱后入主天津大剧院，推动歌剧演出算得上他的“首秀”。
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天津上一次演出西方经典歌剧还要追溯到改革开放初期。1978年指挥家郑小英率领中央歌剧院在天津第一工人文化宫演出威尔第的歌剧《茶花女》。嗣后，这座城市便与歌剧无缘。多年来，天津的曲艺说唱艺术为人所熟悉，而这座中国的“曲艺之乡”在所谓的高雅艺术演出领域犹如荒漠，紧邻国家文化中心北京的现实则让这座渤海畔的城市不免遭遇“灯下黑”的命运。
“一站高铁加四站地铁”，这是天津高雅艺术欣赏者最熟悉的一段距离，只需花上56.5元人民币，就可以用1个小时时间从天津到达北京的国家大剧院。对于他们而言，完全有理由对天津本地的古典音乐、歌剧演出发展状况置若罔闻。
此番心态直到2012年天津大剧院的落成才有了些许改变（中国娱乐大鳄赵本山经营的“刘老根大舞台”离剧院只有咫尺之遥）。芝加哥、费城、马林斯基等几支著名交响乐团的到访，让天津的乐迷看到了与北京比肩的希望，即使其中的大部分人在过去中还是不断搭乘高铁北上。
不过，当天津大剧院大剧院宣布其2013年野心勃勃的歌剧计划时，一次天津歌剧舞台的“报复性反弹”开始了。
在天津大剧院的网页上，有一篇名为《有歌剧的城市》的文章出自大剧院总经理钱程之手：“没有必要花时间论证‘歌剧集各艺术门类之大成；歌剧是大都会文化的标尺；歌剧是人类精神文明的结晶’……只需翻开天津大剧院今年的演出日历，2013年的天津将有九部世界经典歌剧上演，你相信吗？”
▲天津大剧院歌剧厅
不难看出，天津大剧院演出歌剧是钱程个人意志的产物。作为昔日国内乐坛的传奇人物，钱程在上世纪90年代成为中国首批职业音乐厅经理人，借用法律缝隙和政策“擦边球”，在1993年承包下当时由文化部直属的中央乐团所主管的北京音乐厅，并在1994年担任音乐厅总经理。几年时间里，钱程令北京音乐厅创下了国内高雅音乐演出场所年度演出场次的记录，将北京音乐厅的年演出场次从1993年的50场提升至1998年的500场。
不过在成绩斐然的同时，钱程也了卷入北京政治圈内微妙的利益斗争。还有一种说法是，钱程的命运起伏也与高层政治变动有关。一些“不希望钱继续掌控北京音乐厅的人”揭发了其在任期间的非法经营行为。2002年他以“侵占国有资产”等罪名遭到起诉，2004年被判有期徒刑八年。此事在当年国内演出界引起关注，一些钱过去的竞争对手拍手称快，但也有舆论媒体和音乐家为其鸣冤。
2012年，钱程回到自己的家乡，并再度以民资身份从天津市政府手中获得天津大剧院的经营权。他承认歌剧是自己一直以来的梦想，甚至在服刑期间都没有中断。他对我说：“在我心中，歌剧是一门承载着人性的艺术，有它的永恒性，你看托斯卡这个人物多么像几年前的邓玉娇。”（邓玉娇是2009年一桩“刺官案”的主角，湖北省恩施州巴东县野三关镇的宾馆女服务员邓玉娇出于正当防卫目的意外刺死、刺伤镇人民政府人员，此案发生后争议甚广，邓玉娇也被许多民众称为“当代烈女”。）
就像京、沪、穗一样，钱程矢志将天津变成一座有歌剧的城市。但上周《托斯卡》的演出表明，一座“有歌剧的城市”和一座有“有高水平歌剧的城市”之间存在差距。相比于国家大剧院豪华精美的舞台设计，天津大剧院此次使用的意大利普契尼基金会(Fondazione Festival Pucciniano)制作版本毫无排场可言，甚至要寒酸许多，这直接导致第一幕终场前的弥撒和第三幕天使堡的场景震撼力不足。
据钱程透露，整部《托斯卡》的制作成本只有50万人民币，这在歌剧制作领域是难以想象的数字，它几乎是北京国家大剧院或者广州大剧院的十五分之一到二十分之一。他对我反复强调：“我们不想搞那种奢华的舞台，歌剧不是晚会，歌剧的实质是音乐。”
▲二零一三年三月二十日 摄于天津大剧院
的确，天津大剧院在歌手阵容的组建上煞费苦心。意裔奥地利籍女高音玛蒂娜·塞拉芬(Martina Serafin)是目前国际舞台的一线歌手，刚在伦敦皇家歌剧院饰唱过托斯卡一角。虽然并未克尽全功，却凭借充满戏剧性的嗓音，健全沉稳的技巧成为此次《托斯卡》中最耀眼的明星，美中不足是她的高音区略显暗淡，罕有玲珑圆润的美感，让其在演唱剧中第一幕著名的“黑眼睛”二重唱时缺少一丝俏皮与率性。
而其他几位歌手同样不可小觑，意大利男中音克劳迪奥·斯古拉(Claudio Sgura)诠释了一位高贵而多愁善感的反派人物斯卡皮亚，逃犯安杰洛蒂的扮演者、意大利男低音亚历桑德罗·圭佐尼(Alessandro Guerzoni)此前刚在米兰斯卡拉歌剧院的新版《法斯塔夫》(Falstaff)中饰演皮斯托拉(Pistola)，此次虽然戏份不多，但足见其深厚功底。仅有的一位中国歌手莫华伦成为演出阵容中的短板，他所扮演的画家卡尔瓦多西在其中一日的谢幕中遭到零星观众的嘘声。
▲二零一三年三月二十日 摄于天津大剧院
但对于天津大剧院来说，最大的困扰在于没有一支具有足够能力的管弦乐团，担任伴奏的天津歌剧院乐团的乐器质量普遍较差，乐手的音准和节奏稳定性都有待提高。演出过程显示，尽管指挥家汤沐海和意大利人阿尔伯托·维罗内西(Alberto Veronesi)是经验丰富的歌剧指挥家，同时这支乐团充满热情和投入，但仍不足以表现普契尼乐谱中绚烂的音响细节。
没有像北京国家大剧院那样慷慨的政府投入，导致天津大剧院没有丰沛的资金投入所谓艺术生产，无法组建隶属本院的交响乐团以及合唱团，亦不能邀请知名导演前来打造舞台制作。但如果单从性价比的角度，天津大剧院的首部《托斯卡》已然十分成功。
▲二零一三年三月二十日 摄于天津大剧院
钱程十分明白这其中的辩证关系，他对我说：“如果政府大力扶持，剧院的管理权也不会到我手上。”言外之意，政府一旦给予资金支持，就意味着会挑选一位政府官员领导剧院，北京国家大剧院就是最明显的例子。
但钱程仍然没有放弃通过制造“文化事件”来引起政府关注的努力，“天津35年来的第一部歌剧”只是一个开始。之后，天津大剧院还将在5月上演柴科夫斯基的《叶甫根尼·奥涅金》，接下来是冷僻的巴托克的《蓝胡子城堡》，威尔第的《弄臣》、《游吟诗人》、《阿依达》，瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》和浓缩版《尼伯龙根的指环》；9月则将与德国杜塞尔多夫歌剧院合作莫扎特《费加罗的婚礼》；年末还将推“天津版”《茶花女》，女主人公薇奥列塔将身着旗袍，出现在一百年前天津的意大利租界中。
可见，《托斯卡》只是天津大剧院扔向平静水面的第一颗石子，尽管成色有限，但足够激起涟漪。
© The New York Times Company
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