招募 | 歌剧制作里那些不为外人道的“眉角”

2016-11-25 天津大剧院天津大剧院

又到一年歌剧时，每一次歌剧演出对于演出团体和剧院来说，都是一段爱怒痴恨交杂不清的情感经历。

天津大剧院歌剧厅舞台装台

某位导演曾说过：“剧场里最危险的是舞台上的小孩与动物”！天真无邪的孩子与可爱动物不仅抢走 prima donna （首席女高音）的风采，还常常令悲剧变成喜剧 ── 试想悲伤的女主角与一隻被毛线球绊住在地上打滚的小猫小狗同台？2007年 NSO 演出《玫瑰骑士》，戏中“意大利抒情男高音”为元帅夫人献上一段理查·施特劳斯自认为写过的“最美的一首歌曲”，但小猎犬（剧本要求三只，我们只敢有一只）在台上穿梭脚间的可爱画面，却引来更多注意力；第三幕奥克斯男爵的歌声被一群兴奋地叫“爸爸！”的孩子们硬生生的“吃掉了”！2008年《卡门》里名叫杰克的骏马比斗牛士更吸睛；不只如此，2010 年 NSO 製作《画魂》里当中报幕的小男孩、2011年《卡门》开幕不久，一群学着士兵游行的街头毛小子，2012年《蝴蝶夫人》陪巧巧桑等候那“最长的一夜”的五岁小男孩︙在我们脑海里留下的深刻印象不亚于任何一个“ prima donna”。

国家大剧院自作《玫瑰骑士》排练现场

图片来自凤凰网

除了小动物和小孩这样的剧情需要。在歌剧制作里，还有很多不为外人道的“眉角”。有一些甚至是歌剧制作人的“致命伤”。

在我的“歌剧制作史”里，曾有过意大利设计师与导演表哥意见相左，一气之下驱车赴机场，靠著耐心倾听与甜言蜜语，终是在机场拦截成功挽回。份量吃重的女主角为了护嗓不愿开口排练，威胁拐骗之下虽天天到场参加排练，却仍不出声，幸好演出大大成功。艺术群的美感观点不同所引起的争议不少：听了导演讲戏却不同调的歌手、看到戏服翻脸的歌手、上了舞台拒绝依指示走位的歌手、即将开排音乐仍“半生不熟”的歌手.......种种因为压力、体力产生的“不适应症”，导致排练中断、舞台移位、服装重制、阵前换将等等都是常有的事。

——邱瑗

来源：Muzik古典音乐杂志

而在歌剧演出进行中还有一个看似不起眼，却关系到每一位观众观剧体验的重要人员——字幕播放人。

大家可能会觉得那是一种简单到不能再简单的活儿，无非就是跟着台上的进程，按按电脑键盘上的回车键而已？完全不是这样。

拿歌剧演出举例，首先我们要根据团方给我们的外文字幕翻译成中文，语句长短得让观众看得舒适，还得传递出原文的内在美感。

演出开始时观众只看到字幕随着演员的一说一唱一行行显示在屏上，却不知道出字幕的时机大有讲究，提前和滞后都会影响你看戏的效果。为了让字幕出现得恰到好处，对观众是辅助而不是干扰，这就要求字幕员对演出了如指掌，在演员张口2秒前按出字幕。

这意味着，字幕员对这个剧目的剧情、乐曲唱段都烂熟于心。一但演员漏说台词或多说台词，能立马掌握切换字幕的时机。换句话说，字幕员必须得是古典乐迷，最好还要能读谱。

歌剧是表演的艺术，即便同一个演员，每次演出也会有细微不同的发挥；所以字幕员得密切关注台上的动静。一场演出2-4个小时，全程精神紧绷。

歌剧《奥涅金》2013年5月1日摄于天津大剧院

我院2013年连续8场歌剧演出，当时的字幕君几乎每一部都背了下来，提前一个月就开始每天练习，对着视频和谱子熟悉剧情。当天《奥涅金》的演出，团方没有联排也没有告知我们，删掉了一大段剧情，吓得我们出了一身冷汗。然而，字幕君居然从容不迫毫无差错的完成了字幕播放的工作，全剧院的工作人员都松了一口气。

而且我院尤其注重字幕播放，认为字幕出错就是演出事故。

那么重点来了，12月份我们将有4部歌剧的演出：《费加罗的婚礼》、《乡村骑士》《丑角》、《图兰朵》，需要一位能让我们肃然起敬的字幕员，与我们一起完成这次的演出。

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你是强大的字幕君吗？

要求：音乐专业（钢伴优先），必须会读谱，对这几部歌剧了若指掌，懂意大利语加分。有强烈的责任心。

符合要求的你马上联系我们吧，发送你的简历至邮箱 hr@propel.cn，和我们一起加入到歌剧的世界里。