《孤儿2.0》| 无限放大历史想象，因肢体而洗尽铅华
香港导演黄俊达和他的团队为第三届乌镇戏剧节带来了肢体戏剧《孤儿》，该戏改编自经典的历史剧《赵氏孤儿》，黄俊达将赵氏去掉，他认为看东西不应只看一面，很多事情都有多面性，真相都是在发生的那一刻，希望通过历史背后的意义去窥探当代社会的真相。
Q&A
Q:您的剧组为观众奉献了一出非常精彩的演出《孤儿》，为什么会选择《赵氏孤儿》的题材？
A:最早应该是我在国外书的时候，我曾经在巴黎待过一段时间，那时学完西方一些表演系统之后，我希望有机会去导演创作一部中国的经典，然后我就想到选择《赵氏孤儿》，因为它是由中国的历史到欧洲去的，我也是第一次到外国去，就有了这个想法。但是到了2014年，在北京的时候，有人邀请我去创新的作品，然后我就选择会不会再次用《赵氏孤儿》为题材，去用中国大陆电影原形去创作，那个时候就是跟之前的版本完全不一样，不是用京剧的版本，应该有很多人认识京剧的版本，所以我就选择用《史记》，《史记》是没有那么戏剧性的，也比较贴近真实。
Q:原先的故事是叫《赵氏孤儿》，但你改编时把赵氏去掉，这有什么考虑吗？
A:其实现代社会真的有很多孤儿，他们有很多不同的故事，我选择叫《孤儿》是因为不需要有赵一个姓在里面，因为太多了。那么用到历史去说的时候，一定是有它的一些背后的意义，每个历史都有他背后的意义，我希望用背后的意义去窥探一下现在社会最真实的真相这个题材，看看会有什么反映。
Q:您特别强调空间这个事情，我知道您曾经和彼德布鲁克合作过，可以分享下您的感受吗？
A:我是在他的一个纪录片里面当一个年轻的演员，在荧幕上几乎看不到我，但是在一起工作的时候，我就看到他的演员怎么样跟布鲁克合作，我们也可以依次跟他做一些练习，其实这些练习都很简单，但是最简单的事反而最具想象力，还有就是怎么样对待艺术，怎么去专注做东西。
Q:那您在具体导演的时候会有一些影响吗？
A:一定会有，我创作是因为我要想说，我才去创作，而不是不是有人叫我拍个戏，我就去拍他的戏，真是因为有我想说的一些东西，我觉得在这个年代真相很重要，比如日本说没有南京大屠杀可以吗？不可以，因为这是真实存在的，我对这个事情有自己的想法，现在其实我们会不会想一想这个东西，我不是要说谁是对谁错，就是提供一个空间让大家想一想，这个是我在欧洲读书还有在布鲁克那边感受到的，真的就是要有一句话在脑袋里面闪烁，用这个工具去、这个方法、用这个平台去呈现自己的作品。
Q:您在作品中最想说的是什么？您刚才说到了真相，那您通过《孤儿》想表达什么？
A:我觉得最重要的是看东西不要只看一面，因为很多事情都有多面性，真相都是在发生的那一刻，最后就是每一个人都有自己的一个角度去理解，或者说其实没有真相。
Q:像经典的戏剧作家契科夫，在他的很多作品里，呈现出来的人物也是很复杂的，那有没有其他的作家也是这样的？
A:有，像司马迁，他已经是一个很厉害的人，因为在他的史记里面有很多对白，就像是他会不会躲在某一个人的桌子上面听人讲话，他想象力是很丰富的，他见到一件事情就把这个想象空间无限放大，我觉得他真的很厉害，中国一些写史的人也很厉害，他们都影响我很多，因为我很喜欢历史。
Q:您说你们的演员很多都是创作型的，那在创作过程中难免会有不同意见、矛盾，您是如何去处理的？
A:最初的时候这群演员都是我的学生，我觉得他们真的很厉害，他们都不是专业演员，但是他们很热情，也很喜欢演戏。我从巴黎回来，我在去巴黎之前也是这样一个人，非常喜欢戏剧。我当了几年演员之后，我就去欧洲读书了。我和他们分享我对戏剧的一些看法，还有训练的方法。我们也有很多的共同语言，然后我们就用这些语言去创作，所以是很自由的，并不是我希望他们做什么，那他们就去做，他们有自己的选择。
Q:那会不会出现他们的选择不合你心意的情况？
A:当然会，但是我会跟他们一起去找为什么要这样，为什么程婴听到公孙说了一句话后，他要慢慢的去移他的头，而不是快。因为他们的感情会因为这件事情太突然，所以就会有很多反映。还有里面在选择吸气还是呼气上，，他们怎么去选择哪一种呼吸，他们自己去选择是很重要的，因为他们选择之后真的明白每一个的角色都不是很随便的，这对我来讲每一个呼吸每一个动作都很重要。
Q:这个版本你怎么去选择？
A:最初他们都是学生，我们没有什么选择，这一次我们有五个演员，然后我们五个演员怎么一起去创作这个《赵氏孤儿》。其实里面的角色我们每一个人都演过，就是去找感觉，看看谁更适合演哪个角色，我们没有规定谁去演哪个角色。我觉得在创作的时候探索是很重要的，我们不会定所有的东西，我们不是要做一个演出，而是希望从历史里面、从表演手法里面去探索所有的可能性，最后才把所有这些东西呈现在舞台上。
Q:您做的是肢体剧场，那您怎么看待台词在戏中的作用？这个版本的《孤儿》台词应该算是比较多的。
A:肢体剧场对我来讲不是表演的类别，而是一种训练跟创作的方法。另外，我觉得我们从小到大还是婴儿的时候，我们是用身体去表达的，为什么我们学表演的时候，不是从身体这一块去做的，对我来说，语言是如何与更好的身体，配合在一起去表现，然后有一个更好的效果。
香港绿叶剧团肢体剧《孤儿2.0》
4月2日-4日
天津大剧院多功能厅
用肢体说故事·现已开票
香港绿叶剧团肢体剧
《孤儿2.0》
『 以汗水代替血 用身体说故事 』
『 A legend retold through the art of the body
『 ——《孤儿2.0》
《赵氏孤儿》的肢体演绎
感受视觉和心灵的双重震撼
演出时间：2017年4月2日—4日
演出地点：天津大剧院 多功能厅
票价：120元
■ 内容简介
春秋时期晋贵族赵氏被奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门，幸存下来的赵氏孤儿赵武长大后为家族复仇。这段历史成为一段家喻户晓的传说，更被翻译成第一部欧洲语言的中国戏剧。
最广为人传是悲壮动人的京剧《赵氏孤儿》－公孙杵臼舍生取义，程婴献出自己的亲生儿子冒充赵氏孤儿，最后孤儿手刃仇人。
《史记.赵世家》确实有类似的记载，可是交出去的不是程婴的孩子，而是夺取了别人的婴儿。但程婴信守承诺，忍辱负重，仍然慷慨激昂；《左传》记载是却是完全不同的版本，书上并无屠岸贾其人－这场灭门血案，是由一桩叔父和侄媳私通的事件引发， 似乎不再大义凛然、感人肺腑。
1小时，不设中场休息
普通话演出
·END·
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官方网站：http://www.tjgtheatre.org
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