法斯宾德逝世35周年 | 德国新电影的心脏，一生拍片42部却自认垃圾
谈起德国电影，不能不聊起法斯宾德。这位被誉为“新德国电影心脏”的人是位电影天才,他的人生和影片因自己的生活以及所面对的德国历史与现实,而始终带有深入骨髓的绝望感。他通过影片表达对“第三帝国”的历史反思、对德国现实的思考，在德国乃至世界影坛都举足轻重。
法斯宾德的电影邪趣、带劲、过瘾，其中充满了扭曲的暴力、变态和死亡，外加冷漠、欺骗和绝望。
如果你不曾是一段感情里的施虐者或者被虐者、一个被群体排挤的外来者、一个无法表达自己情感的失语者，你可能很难看懂他的电影中人物悲惨的命运，如同天定。
在法斯宾德的电影故事里，常常反复表现同一个主题：个人与群体的对抗、与爱人的情感撕扯，并展现其无望的过程，最终再以自我毁灭或个人的毁灭为终结。
《爱比死更冷》
法斯宾德的电影是经常要死人的，基本不提供过渡的可能，仿佛他们的死是他们早就下了订单，随时都以懒洋洋的坐姿静候快递员那无精打采的敲门声。
而故事中的生存者，通常是愿意妥协的角色，法斯宾德更会无情的揭露出，人们妥协的恐怖后果，比如角色自欺欺人的活着，亦或者让角色穿着那些刻板的服装等等。
演员对他来说，是需要被人奴役和操控的木偶，必须严格按照他的走位和要求来诠释角色。法斯宾德深信人们如同摩西一般：寻求子民的欲望，远不如寻求一位救世主的心愿那般热切。
《恐惧吞噬心灵》
无数优秀的舞台剧演员，同样厌倦了反复的剧场排演，渴望在镜头里绽放自己的才华。所以他们排队等待着法斯宾德用粗暴的方式蹂躏他们的职业生涯，让他们在高压下，演绎出最潜在、最具突破性的自我。很多无辜的工作人员被他痛骂，演员被被吓的乖乖言听计从，被他骂哭更是家常便饭。
法斯宾德在控制人心的游戏里，总是站在顶端，施暴之后再耐心安慰内心崩溃的对象，解释自己只是为了让效果更好而不得不出此下策。
他说：“美好的爱情故事，不会发生在任何一个人的身上。”，他说：“人与人之间总是不得不相互需求，却又是那么的难以相处。”
水手奎莱尔 剧照
他将社会机构描写成千疮百孔的犯罪深渊，并揭露出婚姻事实上，是一种卖淫制度的真相，而导演就是利用手下工作人员的情感来获取利益的皮条客。
有很多人钟情于悲剧，总认为悲剧句句道出的是我们生活的无奈和绝望，认为悲剧像一个知心的可谈的对象，它和我们共同经历着生活，见证着自己以及他人的那波澜起伏的人生，那些平日中我们不得不面对的困难，从悲剧的口中叙述出来，仿佛一根细小的毛刺，哪怕不用尖锐的指向我们，那一语中的的一丝刺痛也清晰可见。
生活中有着太多的悲哀，有时我们也会想：什么样的情节算得上是真正的绝望。
真正的绝望不是习惯性的脆弱，而是始终坚信自己的坚强，到头来却发现不过是强颜欢笑；不是撕心裂肺的哭喊，而是经历了一切后已经无力流泪，仅存的是时常挂在嘴角的一丝似隐若现的无望的笑容；不是痛苦的生死离别，而是一直以来都认为是坚不可摧实的实则早已貌合神离；不是遭到戏耍后的落魄，而是认为自己一直掌控驾驭着一切，之后发现事实上只不过是生活的一颗微不足道的棋子时，终于无法面对的崩溃。
恐惧吞噬心灵 剧照
女人更是容易绝望，历世历代男人掌控着权力，女人是权力的附属品，男人手中握着更多的财富，而女人为了生存需要借助男人。
虽然女权运动也在世界各地此消彼长的进行着，但是说到底女人因为生理和心理层面有着不可避免的柔弱，始终无法将男人手中紧握的那些东西拿到自己的手中，这并不是我消极的理解，而是从现实角度来说无可奈何的事实。
每个女人本身都是一场悲剧，不论是取得成功，还是终生的委曲求全，在这些背后我们不能忽视的是挂着泪水的笑脸，和那些发自内心的绝望。
电影这一门独特的艺术中，古今中外众多导演都或多或少的描写过女性，而德国大师法斯宾德也因为自身的独特而对女人有着更细腻的观察，法斯宾德的双性恋身份人尽皆知，而在他的幼年时期，坚强但是专权的母亲是小法斯宾德所熟识的第一个女人，在我看来，玛利亚•布劳恩在某一个角度，便是法斯宾德对女人第一印象的情感表达。
《玛利亚的婚后生活》是法斯宾德在他短暂的一生中创作的第38部电影，该作也是德意志联邦共和国三部曲（《洛拉》《薇罗尼卡·福斯的欲望》）的第一部，更是法斯宾德关于这一话题的核心之作。
他从不避讳谈及自己的性取向以及那段黑暗的日子，而正是那动荡起伏的人生，让他在他的电影创作中显示出了他与众不同的一面，在描写女人的时候，他也表明了自己对这一类如同妖精般的群体的看法，既爱又恨。
摘自《法斯宾德的世界》序言，写于1993年
法斯宾德的人，比法斯宾德的电影，更加地珍稀。对于这一点，我自己也一直不是很觉得。后来因为渐渐看多了他拍的电影，才发现自己看他的电影，其实是看他的人，多过看电影本身。不像对其他的导演，我是很没人性、很不耐烦的，一旦发现这个导演变得无聊、显得笨的时候，我就转过脸去，并没有情绪的波动。遇到人邀我一起哨叹“费里尼老了”、“黑泽明变得好封闭”时，我总会很诧异—这有什么关系?这跟我有什么关系?福楼拜说:“显现艺术，隐藏艺术家。”他不是作宣示，而是因为他了解—艺术家是不得不隐藏的。有概念的观赏者，只在乎艺术的好坏，谁去管艺术家的人?
惟独对法斯宾德，不一样。
他作为一个混世界的人，显然比作为一个拍电影的导演，还要高效率，于我来说，更合胃口。我总是会在他的电影里看见他，进而辨视他、认识他。
四季商人 剧照
这种熟悉感是非常直觉的。我为了重考大学，在南阳街一带鬼混的那年，在当时的电影图书馆看见了法斯宾德的《瘟神》、《四季商人》和《恐惧吞噬心灵》。我的电影品位启蒙甚晚，在那个年纪，没有看几部电影，对法斯宾德的风格，却并不曾觉得特异、疏冷，反而是安心，像犊兽闻得同类气味，虽蒙昧却亦足以安顿其心。
后来我能暂离开文学，尽往电影里去晃，一大半，是因为法斯宾德让我对电影的放心。《瘟神》里冰冰冷的生命欲火，《四季商人》那种绝望到可以安逸的本分，《恐惧吞噬心灵》里头因为寂寞而高贵到慑人的醒凝，这都是电影里罕见的品种啊。
而他又这么做作。而他又这么无耻地诚实。
法斯宾德（左二）与安迪·沃霍尔（右一）
二十岁时，读报知道法斯宾德服药服死了。那是他拍完《水手奎莱尔》以后十天。我读着他的死讯，感觉不到什么悲伤的情绪，而且这十一年来，也从来没想到要问自己为什么不悲伤。
因为是太可预料、太理所当然了。
法斯宾德会早死，就像法斯宾德会去嫖一样地理所当然。惟一不一样的，是他可以常常嫖，可是不能常常早死。
大部分人能让我吃惊的，是他们活的方式，不是他们死的方式。1977年一次谈话里，克莉丝汀·汤森问法斯宾德：《库斯特婆婆上天堂》拍了 41 36894 41 15287 0 0 3264 0 0:00:11 0:00:04 0:00:07 3265种结尾，一种是库斯特婆婆被枪杀，另一种是库斯特婆婆爱情完满、安全回了家。汤森问法斯宾德自己喜欢哪种结尾?
法斯宾德说他喜欢“安全回家”的版本，因为他觉得那更悲惨。
年轻的法斯宾德就深知，丑陋也可以作为调情筹码
法斯宾德很丑。《深闺怨妇》的爱人是这样向对方求爱的——“……你完全不迷人、不吸引人，你长得就一副全身发臭的样子。”法斯宾德是爱情的仙人掌，能在荒漠里侦知任一滴可能存在的水，然后能在满身的针里开出一朵你必须承认的花。
法斯宾德与情人爱玛在《恐惧吞噬灵魂》中饰演一对夫妻
男人演女人，常常成为大师，有人说是因为最女人的事情，女演员多少会顾忌，放不开、不敢演。同理可证—好看的人谈恋爱，大半谈得很乏味。谈恋爱谈成大师的，往往必须是丑的人。
法斯宾德，百般不愿地，受了惠。
这个七月，法斯宾德笔下的故事
重返戏剧舞台
德国导演托马斯·奥斯特玛雅
将携邵宾纳剧院“梦之队”
演出改编自著名导演法斯宾德电影的
《玛利亚的婚后生活》
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德国柏林邵宾纳剧院
第四届天津曹禺国际戏剧节
暨第七届林兆华戏剧邀请展展演剧目
北京文化艺术基金2016年资助项目
《玛利亚的婚后生活》
Drama The Marriage of Maria Braun
演出时间：2017年7月19日-20日 19:30
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：680(VIP)/580/480/380/300/280元
北京世纪剧院 | 2017年7月14-15日19:30
根据莱纳·维尔纳·法斯宾德导演的电影改编
编剧 | 彼得·马特斯米尔、皮亚·弗洛里希
导演 | 托马斯•奥斯特玛雅
演出时长:约105分钟
■主创团队
舞美设计：尼纳·维策尔
服装设计：乌尔里克·古特博德、尼纳·维策尔
视频：塞巴斯蒂安·杜波尼
音乐：尼尔斯·奥斯滕多夫
戏剧构作：茱莉亚·罗切特、弗洛里安·波尔西迈耶
演出：德国柏林邵宾纳剧院
■主演名单
乌里斯娜·拉尔蒂 饰演 玛利亚·布劳恩
塞巴斯蒂安·施瓦兹 饰演 赫尔曼·布劳恩、贝蒂、索尔达特、记者、凯勒
托马斯·巴丁 饰演 斯坦德比穆特、欧帕·博格、博隆斯基、多姆斯彻、卡尔·奥斯瓦尔德、诺塔林
罗伯特·贝耶尔 饰演 穆特、阿兹、里赫特、森克伯格·瓦特、安瓦特、凯勒
莫里茨·格特瓦德 饰演 罗特克鲁兹施魏斯特、施瓦兹马克桑德尔·比尔、威利、沙夫纳、阿莫里卡尼舍尔、艾米克夫人、凯尔纳、维特泽尔
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《酗酒者莫非》|《2666》|《玛利亚的婚后生活》
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