系列专栏 | 人类历史上“单件艺术品”中最伟大的，莫过于歌剧
文/音乐评论人、天津音乐学院教授 韩晓波
“没有歌剧的城市就不是真正的文化重镇”
你或许认为上述观点是文化上的“欧洲中心论”的一种表象，不过，在当今这种世界文化体系之下，歌剧问题确实是绕不过去的，它甚至成为许多后起的现代化国家追赶潮流的一种标志。
米兰斯卡拉歌剧院
一座城市，有几座歌剧院，歌剧院来过哪些名家大腕，每年能上演多少场歌剧，累积上演过多少戏码，有多少人在听歌剧……诸如此类的问题，事实上形成了一套“文化参数”，不管你是持哪种文化观念的人，这些“参数”都硬梆梆地摆在那里，成为文明世界普遍承认的、标志着一个城市综合文化水准的一类刚性指标。“有歌剧”或“没有歌剧”，俨然已成为想屹立于世界城市之林的一项门坎要求。
维也纳国家歌剧院
历史上曾经有很多城市，都拥有过辉煌的上演歌剧的历史，巴黎、里昂、罗马、威尼斯、帕尔马、柏林、慕尼黑、德累斯顿、莱比锡、杜塞尔多夫、拜罗伊特、萨尔茨堡、布拉格、布达佩斯、莫斯科……不论大小，它们都曾经是、现在仍然是世界音乐文化的重镇。
科文特皇家歌剧院
而米兰、维也纳、伦敦和纽约，则是重镇之中的重镇——世界歌剧的四大中心。米兰斯卡拉歌剧院、维也纳国家歌剧院、伦敦科文特皇家歌剧院、纽约大都会歌剧院，是世界歌剧市场的核心和风向标，他们的文化影响是难以估量的。此外，像莫扎特的故乡萨尔茨堡和瓦格纳的基地拜罗伊特，是以特色经营著称于世的歌剧重镇，每年一度的音乐节，延续着他们所独有的文化薪火。
纽约大都会歌剧院
如下的一个事实也是非常值得注意和深思的：歌剧的观众在整个音乐市场（不仅仅是古典音乐市场）中占有最重要的地位。打个比方，坐在纽约大都会歌剧院中的歌剧听众，可能只有2000人，同时，在某个体育场，听迈克尔•杰克逊演出会的可能有100000人。后者人数是前者的50倍，但前者所能支配的各种资源——经济资源、政治资源、文化资源、社会资源，可能反倒是后者的50倍，甚至还不止。在欧洲，“歌剧院文化”或者“包厢文化”，是一种远远超出歌剧艺术本身的东西，甚至达到了异化的地步，变成了一种高端的社交文化。这种社交方式虽然称不上完美，但总比“酒桌文化”、“KTV文化”、“洗浴中心文化”要文明得多，也高效得多吧？
如果把歌剧比喻成一条类似长江或亚马逊河那样的巨形河流的话，那么，它的上源，一定是在意大利。意大利歌剧就是歌剧长河的“干流”，它从16世纪末的佛罗伦萨涓涓而出，从细小逐渐变得波澜壮阔。其间，有法国歌剧、德奥歌剧、俄国歌剧等几条大的“支流”和一些其他民族歌剧的“小支流”不断汇入，成倍成倍地加大了它的水量和流域面积，在现代音乐的“入海口”面前，生发出现代派歌剧的广阔三角洲。
《茶花女》 剧照
其实，如果我们把斯美塔那的交响诗《沃尔塔瓦河》想象成一部歌剧历史的话，你会发现竟然是非常贴切的。那两支长笛奏出的引子，就仿佛是早期的歌剧从蒙特威尔第和吕利们的笔下缓缓流出，随着卡瓦利、斯卡拉蒂、拉莫、许茨、亨德尔、格鲁克和海顿们的陆续加入，成为滚滚洪流。那个令人过耳难忘的基本主题，也伴随着莫扎特、贝多芬、罗西尼、贝里尼和多尼采蒂等人的杰作，巍然屹立在人们的耳畔。
《神奇的满大人》剧照 在这部主题如此残酷、暴力甚至有点色情意味的作品中，听不到一丝的忧郁和感伤，反映的却是残忍的现实与执著的欲望间的对撞
随后，就像沃尔塔瓦河两岸的村民舞蹈和甜美娴静的夜晚景色一样，五花八门、枝繁叶茂的各种浪漫主义的、民族主义的歌剧全都涌现出来了——在法国有柏辽兹、梅耶贝尔、马斯奈、古诺、比才、圣-桑、奥芬巴赫，在德国和奥地利有韦伯、舒伯特、门德尔松、小约翰•施特劳斯，在俄国有格林卡、穆索尔斯基、柴科夫斯基、鲍罗丁、里姆斯基-科萨科夫，在意大利有彭奇埃利和焦尔达诺，在捷克有斯美塔那和德沃夏克……这时沃尔塔瓦河的主题变得激越昂扬、震耳欲聋——我们知道，这是瓦格纳和威尔第的时代，歌剧的两个最主要的流派——德奥歌剧和意大利歌剧差不多同时进入了顶峰时期。当音流从湍急走向宽广的时候，古城维谢赫拉德的音型出现，我们知道歌剧进入了后瓦格纳和后威尔第时代：普契尼和马斯卡尼的真实主义，德彪西的印象主义，勋伯格和贝尔格的表现主义，斯特拉文斯基的序列主义，巴托克的象征主义，还有理查•施特劳斯的、布里顿的、雅纳切克的、普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇的……各种主义、各形各色的歌剧，幻化成了一片音乐的汪洋大海。
《阿依达》剧照
请问，世界上还有哪一种艺术形式比歌剧更加引人入胜呢？好像是没有了。歌剧可能是西方古典音乐中最重要的一种体裁，它不仅仅像一般人所想象的那样，是各种音乐艺术成就的集大成者，甚至反过来，也是诸多音乐体裁的发源地。如果没有歌剧，大部分的音乐体裁就都不会是现在的这种样子。比如，交响曲，就是从歌剧的序曲发展起来的，更别说声乐作品。同时，由于歌剧具有一定的综合性，有剧本、有表演、有舞台美术，所以，它以音乐为主体，向四面八方辐射，广泛渗透到了文学、戏剧、美术甚至还有建筑（歌剧院的建筑是一种高超的艺术加技术）等几乎所有重要艺术门类。
瓦格纳崇拜者的朝圣之地：拜罗伊特节日剧院
人类文明的伟大结晶——歌剧《尼伯龙根的指环》
也就是说，“歌剧”这个术语，不仅包含音乐作品的形式，而且适用于歌剧演出的整个事务，是包罗万象的。因此，怪不得柴科夫斯基认为，瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》， 是人类所创造的全部“单件艺术品”中最伟大的一个。
一座伟大的剧院
可以成为一座城市的标志
改变城市的气质，引领城市的文化
四个月的时间，十九台四十场演出
将开拓你的眼界！
“有歌剧的城市”再度扬帆起航
3周内6部12场
原汁原味经典歌剧
疯狂上演！
第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
意大利罗马歌剧院歌剧
《卡门》
Opera Carmen
演出时间
11月9日&11日19:30，共2场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：880/680/580/480/380/280元
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第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
意大利摩德纳帕瓦罗蒂歌剧院歌剧
《塞维利亚的理发师》
Opera Il Barbiere di Siviglia
演出时间
11月10日&12日19:30，共2场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：880/680/580/480/380/280元
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第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
意大利帕尔玛皇家歌剧院歌剧
《艺术家的生涯》
Opera La Bohème
演出时间
11月16日&18日19:30，共2场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：880/680/580/480/380/280元
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第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
意大利帕尔玛皇家歌剧院歌剧
《假面舞会》
Opera Un Ballo In Maschera
演出时间
11月17日&19日19:30，共2场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：880/680/580/480/380/280元
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第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
意大利罗马歌剧院泽菲雷里导演版歌剧
《茶花女》
Opera La Traviata
演出时间
11月23日&25日19:30，共2场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：880/680/580/480/380/280元
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第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
意大利摩德纳帕瓦罗蒂歌剧院歌剧
《唐璜》
Opera Don Giovanni
演出时间
11月24日&26日19:30，共2场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：880/680/580/480/380/280元
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波兰顶级舞蹈团呈现震撼人心现代舞
12月1日/2日
《丰收》呈现希腊神话奥德修斯经典故事
《往事如烟》以舞蹈张力讨论生命与死亡的意义
个人与社会的关系
第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
波兰舞蹈剧场现代舞《丰收》
Polish Contemporary Dance The Harvest
演出时间
12月1日19:30，共1场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：360/300/240/180/120元
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第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
波兰舞蹈剧场现代舞《往事如烟》
Dance Let The Living Bury The Dead
演出时间
12月2日19:30，共1场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：360/300/240/180/120元
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德国颇具传奇色彩的老字号
慕尼黑爱乐乐团
遇上素有“指挥沙皇”之称的捷杰耶夫
俄罗斯著名钢琴家丹尼斯·马祖耶夫
来看
德意志音乐传统与俄罗斯乐派经典作品
的激烈交锋！
第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
指挥大师捷杰耶夫
与德国慕尼黑爱乐乐团音乐会
Valery Gergiev and Münchner Philharmoniker
演出时间
11月23日19:30，共1场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：1280(VIP)/1080/980/880/780/580/380/280元
（280、380价位已售罄）
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天津大剧院
www.tjgtheatre.org
022-83882000/83882006
天津市河西区平江道58号增1号（文化中心内）
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