一条河流穿过的城市，一定是一座“有歌剧的城市”
图片来自映射8 photo by 光头靓男
从2013年，天津大剧院上演的《托斯卡》(Tosca)一举打破了天津这座中国直辖市35年来没有歌剧演出的尴尬纪录（35年了，“曲艺之乡”总算迎来一出歌剧）。事实上，光2013年，天津大剧院就演出了8部歌剧。
▲《托斯卡》、《叶甫根尼·奥涅金》、《阿依达》分别于2013年3月20日、2013年5月1日、2013年7月10日上演
从2013年至今，天津大剧院每年至少上演三部歌剧，真正实现了 “有歌剧的城市” 这一标语。知名指挥家郑小瑛老师甚至在一场讲座中对表达了对天津人的羡慕：“非常羡慕你们在家门口就能看到一部部世界著名歌剧。”
今年（2017年）11月，天津大剧院将有6部来自意大利原班底、大制作的纯正歌剧密集上演，让市民不出国门，拥抱世界艺术！
下文为《中国艺术时空》刊登的，2013年歌剧《托斯卡》演出前对著名导演易立明的采访：
一条河流穿过的城市
一定是一座“有歌剧的城市”
专访著名导演易立明截选自《中国艺术时空》
文/钱晓寒
我觉得有一条河流横穿过城市——就像天津这样的一个城市，一定要有歌剧。城市中有音乐，这是最起码的。有音乐还不够，能够表达更复杂情感的，就是需要歌剧了。有人做歌剧，有歌剧演出，才能与这座城市相匹，这样的城市我们说才真正的是一座城市。
2013年3月20日，在天津大剧院首部歌剧《托斯卡》演出前，我们特别采访了著名导演易立明先生，请他就歌剧制作等相关话题谈谈自己的想法。
问＝钱晓寒
答＝易立明
问:在此之前，中国内地可以自己做歌剧的城市只有北京、上海、广州。这次天津大剧院竟然要在一年内做八部歌剧。您怎么看待在这种时候，天津突然要做这么多部歌剧？
答:首先，我很敬佩这种胆识，因为做一部歌剧确实是要费很大的力气，另一方面我也觉得天津这次这么做，除了战略上的考虑—作为一个新的剧院，需要有这么多的剧目来支撑，同时还要展示它的能力。比如你看这里面有20世纪的歌剧，《蓝胡子公爵的城堡》，还有意大利歌剧、德奥歌剧，我很难想象如此众多的歌剧能在一年之内完整地推出，但我也相信大剧院能够做到。
▲巴托克独幕歌剧《蓝胡子公爵的城堡》2013年6月21日上演
因为今天上午看排练，我觉得指挥的能量非常足，感染力很强，乐团的服从性也很高，指挥一说就马上能够反应，这都是非常好的基础。包括钱总这边也是，很难想象这么一个公司来管理这么大一个剧院。因为在国家大剧院我看到的是一个庞大的系统，但是天津大剧院有它的优势:它说做就做了！这个事情就是这样的。所以我说我特别佩服这种工作的热情。现在市场上歌剧不是多，而是少，少的时候有更多的东西出来，总归是积极的。
▲2013年7月威尔第歌剧《弄臣》上演
问:您觉得在打造我们中国自己的歌剧，哪一方面还有比较大的困难呢?像我们的演员，有没有能够胜任这些作品的?
答:其实任何一个国家的歌剧，无论是意大利的、法国的还是德国的，它都是经过了很长一段时间。中国歌剧怎么发展?它是一个系统。首先是音乐，我们的音乐如何去表达具有我们民族的情感?用的方法和规则肯定是用管弦乐队的(你完全用民乐队当然就是另外一个概念了。调式的概念肯定也要和西方音乐相结合。其次是故事情节和脚本，西方很多故事和中国的故事是一样的。我们提到了一个观点，西方的歌剧的起源和中国的昆曲几乎是同时的，而且那个时代的审美也很一致。巴洛克时期的歌剧很优雅，很细腻，音量也不是很大，昆曲也是如此。在这之后，无论是意大利歌剧还是中国的戏曲和京剧，都有相似的地方的。归根到底，它们都在讲真善美，讲人物的内心情感，讲爱和恨。
▲2013年7月威尔第歌剧《游吟诗人》上演
当用音乐来表达戏剧性的时候，比语言还有力量。人类很多复杂的情感，那些微妙的、诗意的或是晦涩的东西，用音乐表现起来就更有力。所以我觉得不管是做现代题材还是古典题材，我们还是要把这些东西展现出来，这是根。同时，我们现在要如何才能快速形成真正的中国现代歌剧的样式风格?这个可能要从作曲家的技法，还有当然演员的表演、唱法来说了。举个例子，我不知道你们当中有没有音响发烧友，音响发烧友是买英国的音响就是英国的声儿，美国的设备是美国声儿，德国的设备德国声儿，然后他们提出来一个问题，什么是中国的声音?实际上它是一种审美的取向。这需要要有一种潜在的中国的传统审美力量来支撑。
你再现代，你也不能完全拿美国的现代科技过来，那些是源于他们的生活基础，我们的音乐还是要源于我们的生活基础。我们以前更多的强调民歌，但民歌的这个东西还是没有真正地挖掘完—我们更多的是拿那民歌来说民歌，并没有把其音乐本质的东西来转化成一个能够用我们今天的语言来表达今天的审美或者我们的思想。这个过程估计要有点儿时间。
问:这次您来是不是觉得天津变化很大啊?
答:变化很大，真的很大。20年前我来的时候就没觉得这是一个直辖市。现在有点儿“范儿”了。我觉得有一条河流横穿过城市—就像天津这样的一个城市，一定要有歌剧。城市中有音乐，这是最起码的。有音乐还不够，能够表达更复杂情感的，就是需要歌剧了。有人做歌剧，有歌剧演出，才能与这座城市相匹配，这样的城市我们说才真正的是一座城市。不然的话，它真的只是一个庄。在欧洲，城市中第一要有教堂，第二要有剧院。因为一是人要有信仰，二是人的喜怒哀乐要得到宣泄，没有这两个不能称之为城市。
所以天津有这么漂亮的一条河，一下子让我想起了法兰克福。我还想到，如果介绍天津，应该拍一部纪录片，沿着海河拍。当沿着河边走的时候，伴随着歌剧的声音出现，你就觉得，非常浪漫。非常有诗意。
有歌剧的城市，这是天津大剧院对自己的期许，也是对天津这座城市的承诺。今年，天津大剧院将迎来多道歌剧大餐，从11月9日起的三周内，《卡门》《艺术家的生涯》《塞维利亚的理发师》《假面舞会》《茶花女》《唐璜》六部经典歌剧接连在天津大剧院上演，带领观众度过一个难忘的歌剧舞剧节，你最期待哪一部？
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