生逢其时！比利时王后为纪念他举办小提琴比赛
伊萨依
Eugene Ysaye 1858-1931
他可说是法、比学派最后一个弟子，一个青出于蓝而胜于蓝的巨人，因为他继承了法、比学派但又和克莱斯勒开拓了小提琴演奏的一个新纪元，开始形成了20世纪的小提琴演奏风格。
他是马萨尔和维尼亚夫斯基的学生，但和维厄唐深造了3年，“他为我指示了方向，打开了我的心。”但在成就上超过了他的老师们，且他把帕格尼尼的技巧和约阿西姆的音乐修养融合在一起，成了许多同辈小提琴家的崇拜偶像。他和克莱斯勒把“Virtuoso ”【演奏大师】了过来，使之不再是炫耀技巧的别名。
四百年小提琴史
两个派别的集大成者
当时有两派小提琴家，库贝里克、布尔迈斯特代表了帕格尼尼技巧派（其实这对帕格尼尼是不公平的，已如前述），另一派是约阿西姆、马托、弗莱什、布什的古典派；是伊萨依和克莱斯勒综合了两家之长。在他们之后，这个位置至今仍然空着；从修养上说奥伊斯特拉赫，梅纽因或西盖蒂可同属大师级，但作为一个提琴技巧大师是不及海菲兹的。
在1895-1912年间的全盛时代，克莱斯勒、弗莱什、蒂博、埃奈斯库、西盖蒂、埃尔曼一致公认伊萨依是“大师”（Master of us all）。不过几年后伊萨依论克莱斯勒说：“我已在往后退，弗里茨却在往前进，他的成就会超过我。”伊萨依是对的。海菲兹虽然被公认为20世纪最伟大的小提琴家，但却不包括克莱斯勒。克氏独树一帜，是一位罕见奇才（Unique）、无法和别的提琴家相比的。（说克莱斯勒缺少技巧，只会拉小曲子，是后来很多人的误会和无稽之谈。）
伊萨依生于1858年比利时的列日，父亲是一位提琴家兼指挥，教琴很严格，伊萨依7岁就参加了他父亲的乐队。维厄唐听到了他，建议送他进当地音乐学院师事马赛尔（Rudolphe Massart 巴黎马萨尔的侄子），毕业后进布鲁塞尔音乐院，由于维厄唐患病，有维尼亚夫斯基代替教他。之后又跟维厄唐学了关键的3年。
作曲家“钦定”的最佳演绎者
1879年21岁时的他担任“Bilse Kapelle”（柏林交响乐团的前身）的首席。他访问了当时的权威约阿西姆，用他的琴演奏了维厄唐的《热情幻想曲》和维尼亚夫斯基的《d小调协奏曲》，过了几天，约阿西姆特地带了学生去弗洛拉听他那位杰出的同行（that splendid fellow）。
当时维厄唐已不在了，维尼亚夫斯基已是夕阳西下，约阿西姆虽不满50岁，但却喜欢拉四重奏，伊萨依唯一的对手是他和他风格迥异的萨拉萨蒂。伊萨依找到一位最佳拍档安东·鲁宾斯坦。1883年到了巴黎后认识了许多朋友，包括弗兰克、圣-桑、丹第、福列、肖松、勒克和德彪西，当时法国作曲界的精英。毫无疑问，这对伊萨依修养和演奏的发展和成熟带来了极大的好处。他们都以伊萨依为演奏他们作品的最佳人选，弗兰克更以他的奏鸣曲献给他作为结婚礼物。
1885年伊萨依在巴黎的首次公演曲目就是拉罗的《西班牙交响曲》和圣-桑的《引子与回旋随想曲》，这是一件很重大的事。曲目和演奏是互相促进的，一位演奏家需要好的新作品来表现他的才能，好的作品需要好的演奏家的演绎才能吸取听众。
生逢其时
他的演绎“比写的更好”
伊萨依的出现适逢其时，而他的才能也是逐步发展的。当他的曲目还局限于维厄唐和维尼亚夫斯基的作品时，他的音量并不大，颤指的运用也不太多，可是法国这些浪漫作品促使他的技术有了很大的发展和变化。弗兰克、福列、德彪西的奏鸣曲，圣-桑、拉罗等人的作品使他进入了一种新的演奏境界，他的琴也从瓜达尼尼换了一只1740的德尔·吉苏。在这些作品变成拿手好戏外，他的曲目更扩大到贝多芬、埃尔加、勃拉姆斯、柴科夫斯基、格拉祖诺夫、塔涅耶夫和居伊的作品。19世纪末20世纪初是小提琴作品发展的黄金时期，而伊萨依是应运而生的最佳演绎着。
埃尔加把协奏曲献给了克莱斯勒，但他却说：“没听到伊萨依的埃尔加就不知道这首曲子可以好到什么地步。”名指挥家亨利·伍德说：“50年来我为世界所有的提琴家指挥过乐队伴奏，伊萨依给我印象最深，他比任何人的音色变化更多、更美，也更强，彩排一开始我就感觉到他强烈的个性，我只能跟从他的意志。”每当伊萨依一开音乐会，席上就坐满了提琴家，音乐会散后还继续到他们家里去各自大显身手。
有一次在弗莱什家里，克莱斯勒临时在钢琴上为伊萨依背谱伴奏了整个维厄唐第四协奏曲，包括所有乐章，只字不差！不过由于伊萨依强烈的个性，他的演绎虽然最终都能说服人，但却往往并不如作曲者所谱写的那样。这种演绎手法在20世纪中无疑是行不通的！可是弗兰克却说：“伊萨依演绎的比我写的更好！”
新纪元的作曲家
伊萨依作为作曲家，最重要的作品是6首无伴奏奏鸣曲，献给了西盖蒂、埃奈斯库、蒂博、克莱斯勒、克里克布姆和一位西班牙提琴家奎罗加。
1937年比利时的伊丽莎白王后为了纪念伊萨依举办了为他命名的提琴和钢琴大赛，1937年的第一届得主就是奥伊斯特拉赫，1951年后改名为伊丽莎白大赛【伊丽莎白女王国际音乐大赛每四年一个循环，首年钢琴比赛，次年小提琴比赛，第三年声乐比赛，第四年作曲比赛】。
10月29日
法国小提琴家
弗雷德里克·普拉西
小提琴
将演奏伊萨伊的第三小提琴奏鸣曲
第四小提琴奏鸣曲
演出前16:00-17:00还将设大师课！
家里有学小提琴的孩子
发送“小提琴大师课+本场演出购票凭证+姓名+联系方式”
至天津大剧院微信后台
凭报名成功回执及本场演出票即可入场！
（打开“天津大剧院”订阅号，在此处输入报名信息发送即可）
评论|Review
“不可思议的时刻”
——《法国进步报》
“令人惊讶同时又不可思议的”
——《法国西部报》
“和稀有的诗歌相联系的令人震惊的精湛技艺”
——《瓦尔晨报》
“高深的音乐演奏技巧，能够在他的音乐中找到灵魂”
——《晚间邮报》
“令人吃惊的技巧，了不起的弹奏技艺：所有四根琴弦，一张琴弓和五根手指能弹奏出来的乐曲都让人深深沉浸其中无法自拔”
——《法国电讯报》
一张琴弓的魔力：
一把小提琴,两个世纪欧洲音乐的盛宴。
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弗雷德里克的演出
官方微店
文惠卡
★★★★★
魔力琴弓
法国小提琴家弗雷德里克·普拉西独奏音乐会
Frederic Pelassy Recital
天津大剧院 音乐厅
2017年10月29日 （周日）19：30
票价：280（VIP）/180/120/80/50元
★★★★★
Program
曲目
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上半场
巴赫/D小调第四号无伴奏小提琴
奏鸣曲与组曲，BWV1004
Johann Sebastian BACH ( 1735-1782) Partita for solo violin n° 2 BWV 1004
allemanda
corrente
sarabanda
giga
ciaccona
普罗科菲耶夫/无伴奏小提琴奏鸣曲，Op.115
Sergei PROKOFIEV (1891-1953), sonate pour violon seul, Opus 115
moderato
andante
con brio
克莱斯勒/ 宣叙调和谐谑随想曲op.6
Fritz KREISLER (1875-1962), Récitativo und Scherzo-caprice op. 6
下半场
伊萨依/第四小提琴奏鸣曲
Eugène YSAYE (1858-1931), quatrième sonate pour violon seul dédiée à Fritz Kreisler
lento maestoso
quasi lento
presto ma non troppo
米约/田园小奏鸣曲
Darius MILHAUD (1892 – 1974), Sonatine Pastorale
伊萨依/第三小提琴奏鸣曲
Eugène YSAYE (1858-1931), "Ballade", troisième sonate pour violon seul dédiée à George Enescu, en un seul mouvement
帕格尼尼/24首随想曲选段
Niccolo PAGANINI (1782-1840), quelques “Caprices” de l'opus1
*曲目及顺序以演出当日为准
（点击海报查看演出详情）
魔力琴弓
法国小提琴家弗雷德里克·普拉西独奏音乐会
2017-10-29 19:30
音乐厅
￥280/180/120/80/50
北欧风情
丹麦北极光四重奏音乐会
2017-11-24 19:30
音乐厅
￥280/180/120/80/50
走进浪漫主义
法国查第格钢琴三重奏音乐会
2017-12-15 19:30
音乐厅
￥280/180/120/80/50
■天津大剧院“爱乐者说”
此微信群专为音乐爱好者提供，分享第一手音乐会演出资料，并与有同样爱好的朋友们沟通交流。（加小助手时请注明：爱乐者说）
Ⅰ.部分演出可购买学生票，购票方式戳这里：学生票 | 六部歌剧已种草？现在可购学生票！
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Ⅲ.部分剧目可使用文惠卡
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IV.2017年9月25日至11月30日每日9:00-20:30，凡持有银联卡（卡号62开头）持卡人，在天津大剧院1号、10号票台，通过“银联二维码”扫码购票，可尊享单笔订单6.2折（最高补贴上线150元，超出部分自付）。单用户单日限享1次订单优惠，单用户每月限享4次优惠；数量有限，每日仅限62名额，先到先得。银联活动重磅升级，每天都有六二折！
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天津大剧院
www.tjgtheatre.org
022-83882000/83882006
天津市河西区平江道58号增1号（文化中心内）
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