坐好了，你们这群寒暄的名流——歌剧序曲还堵不住大家的嘴？
序曲
歌剧、舞剧等开幕前演奏的短曲
你有留意过歌剧开场时的
那段序曲吗？
序曲，亦称“开场音乐”，由管弦乐队演奏，其使命在于综合地叙述全剧发展的重要关键场面，奏出剧中代表主角的旋律，它仿佛是剧情的缩影。但早期序曲的作用更像是演出要开始的提示广播。
歌剧要开始了
坐好，你们这群寒暄的名流
演出前名流的各种寒暄
和今天的大众文化不同，
在古代欧洲，听歌剧是身份和地位的象征，
歌剧院是上流人士的重要社交场合。
演出前贵族名流们往往忙着寒暄，像这样
▲演出前贵族名流们在忙着寒暄
序曲的产生只为堵住嘴
早期的歌剧是没有序曲的，随着歌剧艺术日益蓬勃发展，越来越受大众喜欢，问题也越来越多——早期剧院的演出杂乱无序，迟到、早退、吃零食、大声喧哗，甚至于在剧院里会友、谈生意等。
一位18世纪欧洲剧院经理人曾在他的书信中写到这样一段话：
“人们习惯于大约在日落一小时之后聚集。如果剧院有戏上演，私人的聚会就不再举行：人们就在剧院里会面。剧院的包厢可以说是社交聚会的房间，的确，男士们从一个包厢到另一个包厢去向女士们献殷勤，而女士们也在包厢里相互走动……不仅如此，人们还在包厢里玩纸牌、用晚餐……”
这位剧院经理的话，仿佛让我们听到了那个时代剧院里的嘈杂，堪比现在的绿皮火车车厢——还是带背景音乐的那种。为了能让忙于社交的人们关注舞台上正要开唱的歌剧，作曲家们会让乐队在歌剧正式开始前，奏响一段充当歌剧开演“信号”的器乐曲——序曲。（原来“序曲”就是这样诞生的！）
序曲让观众有种“坐好了，坐好了，演出马上要开始了！”的感觉。
序曲这种广播般的作用，直到歌剧改革先驱者格鲁克（1714-1787），才开始尝试让有了改变。 “我认为序曲应使观众仿佛预见到剧情的性质……”，格鲁克这一想法，让序曲的地位在歌剧中得到了提升，也让作曲家们开始思考如何能让序曲和歌剧拥有更密切的亲缘关系。
在一些作品中，作曲家开始按照歌剧的整体气氛谱写序曲，比如莫扎特《费加罗的婚礼》的序曲，轻快明朗的音调可以让人们一下子就进入到这部喜歌剧的气氛中。而有一些作品，作曲家提炼了歌剧中的精彩音调，给它在序曲中提前亮相的机会。比如比才的《卡门》序曲，用到了斗牛士在剧中为崇拜他的粉丝们唱起的“斗牛士之歌”的旋律。
作曲家常常把歌剧中最精华的段落提炼出来，使它成为整部歌剧的浓缩，以超强的概括性，带领观众在大幕开启前短则两三分钟，长则十几分钟，预知大幕开启后，百态人物所要展现的喜怒哀乐。
更有甚者，序曲可能比歌剧本身更有名气。一些歌剧序曲因为太过经典，常常脱离歌剧“单飞”，成为音乐厅舞台演奏的“单曲”，甚至成为影视剧、广告、娱乐节目所钟爱的热门。
那些名声大噪的歌剧序曲
《费加罗的婚礼》序曲
▲《费加罗的婚礼》
采用交响乐的手法，言简意赅地体现了这部喜剧所特有的轻松、欢乐的基调。进展神速的节奏充满活力，效果极其辉煌。莫扎特在创作这部歌剧时，把贵族老爷和聪明仆人之间形象的对比和激烈的斗争作为音乐描写的基础，这在歌剧的序曲中就有了完整的体现。《费加罗的婚礼》序曲是交响世界的典范，也是莫扎特作品的典范，具有相当独立而完整的特点，因此可以脱离歌剧而独立演奏，成为音乐会上深受欢迎的传统曲目之一。
《卡门》序曲
▲《卡门》
历史上还没有哪一部歌剧像《卡门》那样，从台前到幕后都弥漫着浓重的悲剧色彩，舞台上一边是观众看见斗牛士时的狂热呼喊，另一边却是两个主人公因爱成恨，最终走向死亡的悲惨结局；舞台下，作曲家比才因《卡门》不被人们接受，而在一片嘲讽中抑郁而终， 没有看到他死后《卡门》长盛不衰的绝世传奇。《卡门》序曲是中国观众最为熟悉的歌剧序曲之一，经常在演奏会上单独演奏，序曲当中始终都贯穿着戏剧中的激烈 矛盾冲突，整部序曲是建立在具有尖锐矛盾对比的形象之上的，华丽、紧凑、引人入胜，把人物性格中的两面性，以及歌剧的内容充分地表现了出来。
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▲男高音歌唱家莫华伦讲解《卡门》序曲
而要数最喧宾夺主的歌剧序曲，非歌剧《威廉•退尔》的序曲莫属。《东成西就》里这段经典的求爱歌，正是改编自《威廉•退尔》序曲。罗西尼的 这部歌剧是根据德国伟大诗人和剧作家席勒的同名作品而写的，代表着罗西尼艺术成就的最高峰，这部歌剧的序曲比歌剧本身更为有名，是音乐会上经常演出的曲目之一，其中的第四乐章是一首充满活力的进行曲，深受人们喜爱，乐章开始时的军号声是进军的号召，随后的主题是瑞士军队的写照，充满了热情和英勇刚毅的精神。
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▲求爱歌片段《东成西就》
本文内容援引整理自：古典音乐会、国家大剧院、广州大剧院、上海东方艺术中心
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=a0552x74zep&width=500&height=375&auto=0▲《卡门》宣传片 11月9日&11日上演
“为爱而生，为爱而死”
悲剧天才比才倾力之作
吉普赛女郎爱恨情仇传奇故事
第四届天津国际歌剧舞剧节展演剧目
意大利罗马歌剧院歌剧
《卡门》
Opera Carmen
演出时间
11月9日&11日19:30，共2场
演出地点：天津大剧院 歌剧厅
票价：880/680/580/480/380/280元
法国作曲家乔治·比才作曲四幕歌剧
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脚本 亨利·梅拉克&吕多维克·阿莱维改编自法国作家普罗斯佩·梅里美的同名小说
Libretto Henri Meilhac & Ludovic Halévy
作曲 乔治·比才
Music Georges Bizet
演出 意大利新斯卡拉蒂交响乐团& 意大利西西里合唱团
Nuova Orchestra Scarlatti& Coro Lirico Siciliano
童声合唱 天津大剧院木兰童声合唱团
Children’s Chorus Tianjin Grand Theatre Mulan Children’s Choir
■主创团队 Staff
导演：艾米里欧·萨基
Director: Emilio Sagi
复排导演：吉安多梅尼克·瓦卡利
Assistant Director: Giandomenico Vaccari
指挥吉安卢卡·马尔蒂伦基
Conductor: Gianluca Martinenghi
合唱指挥 弗朗西斯科·柯斯达
Chorus Master: Francesco Costa
布景：丹尼尔·比安科
Sets: Daniel Bianco
布景制作Fondazione Opera Di Roma 罗马歌剧院
Production Scenic: Fondazione Opera Di Roma
服装雷纳塔·舒斯赫姆
Costumes：Renata Schussheim
■主演阵容 Cast
卡门 朱塞皮娜·皮恩蒂
Carmen: Giuseppina Piunti
唐·何塞 瓦尔特·弗拉卡洛
Don José: Walter Fraccaro
埃斯卡米洛 卡洛·科伦巴拉
Escamillo: Carlo Colombara
米凯拉 罗萨纳·罗·格列柯
Micaëla: Rosanna Lo Greco
祖尼加 尤金·斯拉尼米罗夫
Zuniga: Eugeniy Sranimirov
莫拉莱斯 阿尔伯托·穆纳福
Moralès: Alberto Munafò
弗拉斯奎塔 维多利亚纳·德·阿米奇斯
Frasquita: Vittoriana De Amicis
梅塞德斯 妮柯莉娜·亚内夫斯卡
Mercédès: Nikolina Janevska
丹卡罗 马克·卡马斯特拉
Le Dancaïre: Marco Camastra
雷蒙达多 马丁·苏斯尼克
La Remendado: Martin Sušnik
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2. 线上购票后，天津大剧院客服部工作人员将电话联系已购票观众，确认观众所选择的场次，场次选择确认后立即出票，不可更改；线下购票后需当场换取与观演卡面值相对应数量的演出票，观演卡换取演出票后，不可退换；
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有歌剧的城市
《卡门》
《塞维利亚的理发师》
《艺术家的生涯》
《假面舞会》
《茶花女》
《唐·璜》
—THE END—
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