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杨立新:“贾志国”到剧场里就成了“杨萌萌”

2015-12-04 天津大剧院



《戏台》是由著名编剧毓钺创作、著名喜剧表演艺术家陈佩斯担当导演、并携手杨立新等著名演员共同主演的一部年代喜剧。该戏剧本历时近两年完成,2015年初由制作过多部经典舞台喜剧的北京大道文化节目制作有限公司投入制作。


民国时期,军阀混战。时值洪大帅刚进占京城不久闻名全国的五庆班将携大名角儿金啸天在德祥大戏院里进行为期三天的演出,没想到一系列意外接连而至……


提示:还记得《我爱我家》里的贾志国吗?


视频专访编剧毓钺、主演杨立新


https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=l0175w03xsw&width=500&height=375&auto=0

转自:永乐票务-永乐说戏


懒得看视频的人有福了!下面是视频内容听写文字!都给您打出来了,您不看合适吗?


编剧毓钺说



关于背景时代“子虚乌有”?


写这段历史,一个是因为这段历史比较乱,另外离得也比较远,不用那么事事都追究得很细,手脚可以宽一点,“瞎编”的成份可以多一点。(笑)它没人追究,发挥的空间比较大。


我对这个戏有八个字:“子虚乌有,真真切切。”这“子虚乌有”,首先你要设定一个比较模糊的背景,你才能展开去写。而且那个时候,军阀混战,现代很多人都不是很清楚。设定在这个年代主要是为了好写。


关于角色设定


以为要写这么一个戏班,它叫《戏台》,写在一个戏班子里面,在舞台后台。也不是因为我特别熟悉戏班子,我也没有进过戏班子。当然,对演员比对农业生产、工业生产熟悉点,也是就近取材吧,也并没有考虑谁特别合适。


这个戏是佩斯约我写的,当时写的时候,这众多的角色中间,我也拿不准他最适合演哪个。佩斯是个好演员。在我模模糊糊的印象、想象中,我觉得他应该演“大嗓儿”。后来,他说他不演“大嗓儿”,他要演这个侯班主。我觉得他演这个侯班主比我想象他演“大嗓儿”还要好。真的,真是炉火纯青。这东西无法预先设计。我只是尊重着我自己对这几个人物的感悟、对他们的把握,从语言到其他。先忠实于角色,再去寻找演员。


关于对喜剧的感情


我对喜剧很早就情有独钟了。我很喜欢喜剧。你看我写的舞台剧的《宰相刘罗锅》,电视剧《李卫当官》《李卫辞官》,就都是喜剧了。


我想把你招哭了容易,我把你逗乐了可不容易。尤其在舞台上,让演员哭容易,弄个小提琴一起音乐,一说点什么,把老太太眼泪勾下来容易。你想把观众逗乐了,你想靠你的表演、靠你的剧本、靠你的结构、靠你的人物让观众去乐,不容易。所以你想把喜剧写好了要比把悲剧写好了,难N倍。


喜剧首先是戏剧。这个我跟人抬过杠,我说喜剧首先是戏剧,你得做戏剧的训练。你要认真想想生活中同样一件事情,你可以把它写悲了,你换个角度,它就是喜剧。就看你认识这东西的角度了。我认为只要是给人带来欢乐,是一种健康的笑声,就什么都可以。


关于戏剧的魅力


舞台演出,最重要的魅力之一,就是演员跟观众共同创作的。这就是我们所说的冷媒介和热媒介。电视剧和电影我们叫它冷媒介,拍完以后在那摆着,跟观众没有任何交流。我演我的,你看你的。唯独剧场,是跟观众息息相关的。


所以说这个戏,我想弄成什么样我想不了,只能是在剧场和观众一块来完成这个事情。所以这也就是舞台剧为什么……包括演员有的时候也都喜欢演舞台剧,包括那些大的影视大腕,动不动回来就要到舞台上充充电,他要找回表演最原本的那种感觉,就是跟观众的交流。因为你不见观众,不跟观众交流。你不从每双眼睛里看到你这个戏到底是什么。你的戏没完成,我们只完成了一半,包括我们舞台上排练,也只完成了一半,另一半在哪?在观众。所以这就是舞台演出最好玩的地方,也是最不可掌握的东西。


主演杨立新说



关于小人物“大嗓儿”


没有一个角色是你极其贴的,因为没有一个作者是照着你写戏的,演员演角色有意思的地方就是这个角色有创造性。这个“大嗓儿”特别好玩,特别有意思。我一个看这剧本就喜欢这“大嗓儿”。他是一个剧院旁边包子铺送包子的,但是是一超级戏迷,正巧在军阀混战时期,出现了这么一个大的变故,莫名其妙地把一个送包子的给推到舞台上唱《霸王别姬》去了。


作为话剧演员呢,应该为自己准备一点其他的技能。这个戏的问题就是,你写一个戏班的戏,最好能够唱两句京剧。大嗓儿就有这问题,大嗓儿要能唱京剧。因为《霸王别姬》那四句唱,他得唱得像那么回事儿。而且,作者还写,他唱到半截儿,拐成了评剧了,过去叫“落子”。如果不根本不知道评剧为何物,也不好办。因为作者没有告诉你哪句改成了评剧了,作者也没有告诉你京剧往评剧怎么拐。所以,我是北京人,我是北京长大的,评剧我也熟,京剧我也熟,这就好办了,咱们的空间就大了。这么着好听不好听,这么着好看不好看,试试这好玩不好玩,试试那可笑不可笑。如果说连京剧和评剧是何物都不知道,这事就麻烦大了。


最自然的表演 源自生活逻辑


演戏比较自然这事,不是因为空白,是因为准确。因为有的人把戏演得不自然、不舒服、假,我不知道因为什么,但是他一定是没有把戏里面的生活逻辑弄清楚了。作者写戏,越是好的剧本,越复杂;越复杂的事,生活元素越多。你要把生活的这个逻辑,在戏里边全部弄清楚了,弄准了,你的戏才会自然。越复杂的戏越难演,越难演的戏越容易演假,越复杂的戏,你不把这种复杂处理好了,不把这种复杂弄清楚了,你演完了一定假。

演员之间的这种排练过程,是一个互相之间创造自己的人物,塑造自己人物的过程,同时也离不开对手,离不开互相之间的人物关系。因为有了自己的人物,有了人物关系,有了事件,才有了整个戏的故事。没有故事,你的人物也“皮之不存毛之焉附”,人物也立不起来。因为有了故事,那么就有了人物,有了人物就有了人物之间的关系,有了人物之间的关系就会有了矛盾,有了矛盾故事就发展了。通过矛盾、故事的进展,人物也塑造出来了。


“种一个人物的种子,让它越来越长,越来越大,长成参天大树。把你觉得是人物的东西,越想象越丰富,在排练过程当中越来越丰富。把自己不是人物的东西逐渐拿掉,这么一个过程。”


剧场里的“杨萌萌”



记者:您知道您叫“杨萌萌”吗?

杨:我还叫“杨萌萌”?

记者:大家叫您“杨萌萌”。

杨:是吗?真哒?XDDD

记者:就是现在这个剧场里。

杨:真哒?!XDDDD




舞台喜剧
 戏台

2016/2/12-14 19:30 天津大剧院·歌剧厅

票价:1080/880/680/480/280/180/100(学生票)元




微信号:tjgrandtheatre 微博:@天津大剧院


订票电话022-83882000 83882008

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