《戏台》就像如来佛
毓钺，本名爱新觉罗•恒钺，恭亲王第五世孙，曾编写过京剧《宰相刘罗锅》《关圣》《胡笳》、话剧《官兵拿贼》、电视剧《李卫当官》《李卫辞官》《大内低手》《非常公民》《重案六组》等。由其编剧，陈佩斯、杨立新主演的舞台剧《戏台》一经亮相便赢得碰头彩，严谨的结构、高远的立意、对旧时戏班掌故的信手拈来，加之两位主演分寸恰当的表演和严丝合缝的配合，共同造就了这部舞台之上的体验鲜活的戏剧作品，同时也勾起了许多人对这位“闲散王爷”的好奇心。
小时候拿珊瑚顶子当弹球玩
1851年恭亲王奕訢成为宅子的主人
毓钺的父亲6岁时被赶出了这里
毓钺的父亲6岁时就被赶出了生养他的恭王府，毓钺小时候生长在东单的小院里，虽然家族已经不似往昔辉煌，但吃穿用度还都是内务府的皇族专供，当然琴棋书画也是必不可少的功课。
毓钺自言“不会认字就开始练字”，因此，在书画领域，即便是在高手如林的爱新觉罗家族里，他也算是佼佼者。此次演出的“戏台”二字正是由他亲手写就。
毓钺手书的“戏台”二字
生长在这样的家庭里，对古典诗词自然会更感兴趣，虽然《红楼梦》我只看过一遍，但至今都对里面的诗词语句非常熟悉，这些都不用教。而我对文学如饥似渴的时候，正好赶上‘文革’，那时候只好爬进图书馆的窗户去偷书看。
说起现在家中还有什么值钱宝贝时，毓钺摇头说，“真没有，我看他们搞收藏都觉得挺逗，什么个劳什子都当宝贝抱家去。”小时候毓钺都是拿珊瑚顶子当弹球玩，主子不可能没事就去翻腾自家存了什么宝贝，“两尺高的官窑花瓶被我不小心摔碎了，我父亲也不急不恼，就叨咕一句‘挺好看，怪可惜了的’，就让下人再拿一个新的来。”宝贝有多少，在哪儿收着，这些事都是下人管着，所以后来从王府出来的40多个奴才据说后来都成了大地主。
《万水千山》结识陈佩斯 80年代开始创作
14岁时，毓钺凭借拉胡琴的特长考上总政话剧团，成为一名文艺兵，也正是在总政话剧倾全军之力打造的话剧《万水千山》中，毓钺结识了《戏台》的主演陈佩斯，当时的他们分别饰演匪兵甲和匪兵乙。复员之后，毓钺进了当时热门的粮油外贸总公司，但实在坐不惯机关的他很快还是找机会调到《剧本》月刊。
1975年话剧《万水千山》剧照
上世纪80年代思想解放，我就像一块干海绵掉进水里，那会儿我的领导是曹禺、夏衍，每天的生活都是和张抗抗、刘心武这些作家讨论文学，骑车去看画展、听音乐会，那会儿是发自内心的喜欢，人处在一个亢奋状态。
当过演员从小熟悉舞台，加之在《剧本》月刊积累的阅历，毓钺走上影视剧创作是一个水到渠成的结果，那时他先后写了《李卫当官》、《李卫辞官》等电视剧。
我一直认为写电视剧不能有文学上的追求，咱们的电视剧让人根本睁不开眼。我坚持一个人必须知道什么是好的。眼界得宽、得高，宗其上乘方能得其中乘。
从不去电视剧剧组 却泡在《戏台》排练场
写电视剧从来不去剧组的毓钺，这次排练《戏台》却一反常态，只要没有要紧的事，他一般都会在剧组和陈佩斯、杨立新一起推敲细节和台词，几乎就泡在了剧组。
电视剧我连开机仪式都没去过。常常是我很认真写的一场戏，一个大全景就过去了，我不是泡汤编剧，真是受不了。这个戏大家在排练中互相说话都很重，可又都不在意，编导演的思路分分钟就统一了。佩斯在这个戏中其实是离开了自己很多的固有规律，正所谓‘衰年变法’，把赖以成名立腕的东西扔了，这才是大艺术家。
骂人太浅了，我写的是一个寓言
毓钺认为，严肃的东西要有游戏感，游戏的东西要有严肃感，就如同喜剧的内核一定是悲剧一样，否则就会是飘着的，不是沉甸甸的。《戏台》中对于官场的褒贬，对于轮回的感悟都让人有会心之感，但毓钺并不认为自己在剧中有任何影射和咒骂。
影射、骂人是最低一个档次的东西，我真没考虑过骂人，骂人就太浅了。戏剧在讽刺之上还有人物，人物之上还有况味，况味之上还有哲理，哲理之上还有寓言，所以怎么能纠缠于地下室的玩意儿呢，要建高楼。骂人这个词在我这已经没有了，我写的是一个寓言故事。
毓钺认为，《戏台》中也许上下五千年都有，也许什么都没有，就像‘如来佛’，好像来了也好像没来。”
文章摘自：北京青年报
记者：郭佳
《戏台》宣传片
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2016/2/12-14 19:30 天津大剧院·歌剧厅
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