是枝裕和：我不认为自己的风格像小津
再次感谢新浪娱乐的授权转载，这次，是是枝裕和的最新访谈，来自东京电影节最新报道。
以日渐成为新一代日本国民导演的是枝裕和，同样携戛纳参赛作品《海街日记》参加了今年的东京国际电影节。百忙中的是枝裕和导演接受了众多海外媒体的采访，在我们采访他之前，他和工作人员聊起了如今迅速发展的“电子书籍”。是枝裕和坦言自己是一个“旧人”，不是纸的书籍他完全无法进入状态，在日本国内只要是电子文件他都会打印出来。但是每次在海外遇到这种局面，他非常束手无策。从这些简短的对话中，我们也不难发现是枝裕和对“物”的追求，特别是对“旧”的情怀是他的作品一直充满着深厚的文化气韵。以下是我们对其的独家专访，文字间你会发现不少是枝裕和的“新元素”
Q：日本有太多的作品都选择以镰仓作为舞台，从小津先生开始，不论是电影还是电视剧《倒数第二次的恋爱》，动画片《灌篮高手》，恋爱作品《热路》等。您的《海街日记》也是如此，当然这里面有原作的因素。请问“镰仓”对于电影人而言有着怎样特殊的意义？如果普通百姓谈论“日本”的话，东京代表现在，京都代表着过去，但映像却非常执着于“镰仓”
A：为什么？为什么呢？镰仓有山有海，还有火车（江之电），这是日本很少见的城市，对于我们而言很难“舍弃”这个美好的地方，在这里很容易的就能拍摄出你想要的场景。东京真的比较困难，我虽然也有拍摄东京的镜头，但是整体而言确实很难，这种困难时来自方方面面的。
Q：我读了几册原作，发现了电影和原作之间存在着很大差异，由于是“日记”的缘故，原作的故事也相对松散，很难形成一个完整的故事，原作中还有不少很有个性的人物，特别是那个单腿的同学裕也，这个人物个性鲜明，很有魅力，但是在电影中他没有登场。导演在人物以及故事平衡方面，您的电影剧本是不是经过了很多次的修改？
A：确实如此。我的第一稿剧本中是有裕也君的，也进行了这个角色的海选。但是考虑到要拍摄一部两小时的电影，裕也君这个角色确实太饱满了。你看，他是一个帅气的足球少年，还使用“假腿”在赛场上奔驰，这完全是一个“大故事”。如果让“他”加入电影的话，其他配角的时间就太难分配了，光他和丝丝的故事就可能需要2小时。所以，他的故事在漫画中可以以“日记”的形式登场，但是到了电影里，如果他出场了，故事就不是“四姐妹物语”了。如果电影是完全以“丝丝”为中心展开的话，他这个角色或许有登场的需要，但是这次的故事是集中在四姐妹身上，所以最终我把他去除了
Q：广濑丝丝无疑是本片最关键的角色，也是本片的最大亮点，特别是樱花飘落的那个场景或许将成为她电影生涯的经典场景。您对她的表演有怎样的评价，特别是在没有剧本的情况下
A：（笑）她真的非常出色。可以说，这和剧本存在与否并没有什么太多的关系。我认为无论是什么情况她都会出色的完成表演。但是，她说如果没有剧本的话可以更集中的去听三位姐姐的对话，我一直觉得拍摄现场如何使用“耳朵”是非常重要的，所以就让她自己发挥了。关于表演的话，与其说演技，不如说她在整个拍摄过程中一直收到了来自各方面的“祝福”，以那个“樱花散落”的场景为典型，“风”“摄影机”一同记录下了最美好的她。
Q：您在《步伐不停》之后，多次提到了自己的作品有着成濑的风格，但是此次的《海街日记》在很多人看来更接近于小津映画，这是您有意识的还是摄影泷本先生的个人风 50 30122 50 15287 0 0 3393 0 0:00:08 0:00:04 0:00:04 3393所造成的
A：不是的，泷本先生可能完全没有看过小津电影。可能是镰仓的原因，海外的影迷们也肯定知道“小津和镰仓”之间的关系。绫濑遥小姐所扮演的长女一句，无论是坐姿还是生活方式都确实和小津映画中的原节子略有相似之处。这点上其实我在阅读原作是就发现了，所以拍成电影后肯定会出现“小津”的氛围。不过，我没有刻意去按照小津的风格拍摄电影。
但是，海外的影迷们都说我身上有小津的遗传因子，其实事实并非如此。或是只是因为大家不太了解的缘故，最影响我的是当时TBS那些艺术家们，编剧如山田太一先生，向田邦子女士，导演的话则是鸭下信一和久世光彦。我拍摄的“家族映画”风格都是来自于他们，可以说我从小身上就有着他们的DNA。但是，他们并不被世界所知晓。所以与其说我是小津的“孙子”，不如说我体内充满着TBS元素。
之后由于笔者近几年正好在观看山田太一和向田邦子的作品，于是和是枝裕和导演聊起了这两位日剧史上，同时也是影响是枝裕和导演最深的剧本作家。山田太一作为木下惠介的弟子，可以说是日本泰斗级的剧本大师，他的作品《岸边的相册》，《男人们的旅途》等都是载入日剧史册的名作。是枝裕和导演非常高兴的表示了当年自己的大学生涯就是看着山田太一作品成长的，特别是《创作回忆》这部作品对他影响非常深。《创作回忆》以当时很少见的3名OL联合主演的形式登场，年轻时期的“烦恼”在这部作品中一览无遗，而对于其之后的名作《早春素描》，是枝裕和也给出了高度评价。
于是，笔者就提出了希望是枝裕和给中国观众推荐几部影响其创作生涯的日剧，他首先说起了山田太一作品，对他而言山田太一作品都太出色了，所以一开始犹豫了许久，但最终还是给出了留给他大学生涯最美好记忆的《创作回忆》，同时他对《岸边的相册》中的八千草薰和杉浦直树也送上了很高的评价。而向田邦子作品中，他最喜欢的电影《宛如阿修罗》，不过对久世光彦和向田邦子合作的“新春系列”，是枝裕和也给出很高的评价，特别是对作品中的田中裕子，加藤治子，岸惠子的表演，他表示这是他作品中最理想的演出。
最后，笔者提到了是枝裕和导演如何看待《如父如子》之后，一跃成为“票房”导演的转变。他表示确实商业上的成功带来了不小的变化，同时他也认为商业上的成功对于导演而言绝对是一件好事，但他很直接的说道他不可能一直拍摄“30亿日元”（如父如子的最终票房约30亿日元）的高票房作品，我也不希望被要求拍摄这种作品，这样会破坏我的拍摄初衷。电影还是要按照自己的想法进行，不过有时候高票房作品还是需要的（苦笑）。
（徐昊辰/文 陈彦伊）
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