劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
怀念送别
这也是吴门画家常有的生活，以及他们]绘画的重要题材。唐人有名句:“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”吴派画家的笔底，表现别恨离愁这主题的作品是许多的。 有的图写相关者的群像，类似于现代人的“合影留念”。有的作江舟、岸边的揖别、话别场面。也有的描写故乡胜地作别离纪念的。吴门J画家的这一类作品，既为高山流水传神，又把对知友的真挚情愫，以诗书画结合的方式予以凝聚和再现，很典型地体现了文人画家的擅长。
——《吴门画派研究词文精粹》林家治
垂虹桥畔凝深情--从祝枝山题唐伯虎画《垂虹别意》卷说起
祝枝山的字、唐伯虎的画500年来几乎是妇孺皆知。这不仅因为他们有逸事流传下来，更因为他们有水平高超的书画作品流传至今。这些作品不仅是他们生活在这一带的实物证据，更成为收藏家们争相追逐和珍藏的瑰宝。
它以诗文书画记录下了明代中期以沈周、祝枝山、文徵明、唐伯虎等为代表的数十名吴门才子在吴江垂虹桥畔送别安徽学子戴昭时的深厚情谊。
明 唐寅 垂虹别意图卷
戴冠在《诸名贤垂虹别意诗序》中解释道：“垂虹者，吴地石杠之名也”，“杠”为“桥”的别称，说白了，“垂虹”即“垂虹桥”。
吴地颇饶山水名胜，虎丘和金阊更是送别常地，所以，吴人送别雅集图表现地点多在虎丘和金阊，以水岸离别场景为主，如沈周的《京江送远图》、唐寅《垂虹别意图》《金阊别意图》《金阊送别图》均采用这种形式。这些图像的特色在于，人物多在边角作离别之态，景物比重增加，风格更加清旷。
明 沈周 京江送远图
如《京江送远图》人物处于画末三分之一处，对岸山峰和送别地的桃柳刻画得非常精细，生意勃勃。
明 唐寅 金阊送别图
金阊送别图
唐寅 明
金阊杨柳麦尘丝，又送吾儿上路岐。
若到长安见知己，为言贫甚转工诗。
《金阊别意图》画面明显分为两部分，左端山峰邈远，中间空阔水面，童子升帆，送行人拱手而别，右端岸上枯木枝丫繁密，分外精神，似乎夏天的生机还没有完全退去。桥上行人和桥下渔舟均非常忙碌，树下屋宇鳞次，远处山峰秀丽，似乎毫无送别的忧伤。
仇英 浔阳送别图卷
《浔阳送别图》卷是明代画家仇英的作品。图卷根据唐代诗人白居易《琵琶行》诗意而作，画面表现浔阳江边白居易登舟探访琵琶女的情景。
编著 林家治
开卷听一缕香，净染心扉；
合卷成一叶舟，物我两忘。
无喜无悲，无醉无醒... ...
请焚一炷香，沏一壶茶，放下世事纷扰，以清净之心，细细赏读。
-END-
雅俗吴派●美术馆●书友会●艺术生活