昨晚，高强互动默剧《也许，也许，也许》结束在上海的最后一场加场演出，女王Gabriela这次在上海的7场婚礼，盛况如云，场！场！爆！满！一票难求〜接下来，女王将赴南京、杭州视察，并于10月22日－24日抵达北京人艺实验剧场，在此轮中国巡演的最后一站检阅北京的“新郎”。BUT，三场票已全部售罄，许多粉丝粉粉在后台留言求援。经与北京人艺票务中心紧急磋商，决定增开87个低票价座位（只要120元/张哦〜）。友情提示：截至到发稿时间止，加座还剩67席。妹有票的朋友，赶紧的~直接滑到到文末，先抢好票，再来看今天的重磅干货正文也不迟。
女王Gabriela：我花了10年时间学会如何闭嘴10月7日，Gabriela在上海蔚来中心和众多上海粉丝见面，分享了从《也许，也许，也许》开始创作至今的10年心路历程，包括她这些年互动过的“新郎”和各种神奇的观众反馈，以及未来的计划……在超干货超精彩的分享会实录之前，先看看此轮上海站巡演第二任新郎“抱得美人归”的激动感言吧~
Gabriela：谢谢大家来到这里，谢谢主办方提供这个场地，也谢谢袁老师的讲话。这是我第三次来到上海，我太爱这个地方了。小时候，我会幻想自己有一个中国的家庭。我喜爱中国文化，很高兴能来到这里分享我的作品，看它是怎么和你们产生情感共鸣的。
这个戏演了十年，我最大的收获就是明白了这个小丑戏和文化无关、和性别无关、和社会阶层无关，它很单纯地展现了人性里的同情之心。戏剧制作人袁鸿介绍如何把《也许，也许，也许》带到中国我做这个戏的时候，没想把它做成国际大戏。我当初创作它，只是想治愈和男友分手的伤痛。我也没想做一部小丑戏，只是想发泄情感，做点东西逗乐自己，让我做完之后能对自己说：“这不是挺过来了，我没事了！”这就是《也许，也许，也许》的创作开端。我现在创作一个戏，肯定会考虑如何让全世界的观众看懂它。我会想怎么去除障碍，让每个观众都能“听懂”，都有自己的感悟，所以在这部戏里我选择了“不说话”。如果我说话，这个故事就会按照我的想法诠释。沉默其实是另一种沟通，就像海明威说的那样：“人花两年学会说话，却要花六十年学会闭嘴。”我们都还在学习怎样闭嘴。
一个小时的戏中，我会从观众里选择一个陌生人和我对戏，我们一言不发，只靠眼神交流，把所有想说却不能说出口的意思都传达给对方，这种“对话”太棒了，已经进入了诗的境界。最开始，这部戏内涵很简单，就是新娘的婚礼迟迟没有到来，她感到心碎绝望。仔细考虑之后，我从这个戏中发现了更深层次的意义，那就是作为一个女人的自我感受，以及我们如何寻找幸福。看看身边人，我才知道我不是唯一一个这样的女人，很多跟我同岁数的女人都渴望嫁给一个男人（甭管是谁），以为那样就会得到幸福。我忽然懂了，我们都很孤独，我们渴望和其他人产生联系，这种小憧憬其实非常真实、感人、让人心怜。然而在我们向其他人探出手的时候，我们可能会搞砸。这种小矛盾让我忍不住笑。我忽然觉得这部戏应该被排成一部喜剧，这段经历应该被轻松愉快地讲述，我们完全可以苦中作乐。
主持人：虽说这个戏不用说话，能让全世界观众看懂，但事实上不同国家的人还是有文化差异。你是怎么引导有文化差异的观众进入这个戏，让他们理解并且愿意和你完成演出的？
Gabriela：就像我之前说过的，小丑戏这个特别的戏种是没有文化差异的。我邀请观众上台共同表演，就像邀请他们来我家客厅一样。他们是我的客人，如果我做一个好主人，他们就会像在家里一样轻松。我不会拿他们打趣，让他们失去安全感。我不会强迫他们表演，或者事后怪他们演砸了。如果戏没演好，那是我这个主人的问题，不是他们的问题。没什么大不了的。
这种不确定性反而能让我专注当下的表演，让我的观众搭档感到像被拥抱一样温暖。不要怕展现真实的自己，不要怕未知的事情发生。
要是这个戏没按照原计划进行，我也不慌，我这个人也不是一板一眼的。这部戏允许任何事情发生。举个例子，我第二次来上海的时候，我选来当神父主持婚礼的那个观众不知道自己是神父，看来是文化差异导致的，整个戏里他都是蒙头蒙脑的，观众都笑得停不下来，最惨的是我当时也不知道他不清楚自己的角色。我们就这样迷迷糊糊演了一个小时，效果出奇的好，因为非常生动，台上每个人脸上都有个大问号。我觉得挺好玩的。Gabriela：当然啦。我选我喜欢的人，要帅气的（笑）。我的选择比较随机。很多人问我：开演前你会不会在幕布后面偷瞄，看看这个男人、那个男人？我说：绝对没有。我在台上凭感觉做决定，有时候感觉对了，有时候感觉错了，比如那次“神父事件”。选错了也能让戏变得很活泼。有时候，我会中途换新郎，还有时候，新郎自己会中途离场，就把整个戏的节奏都改了。我创作这个戏的时候是按照一个新郎演整场戏设计的，当然，那个人可以自己做选择，可以离开，也可以走了之后再回到我身边，随他自由选择。我让他上台来，只是一次盛情邀请，邀请他进入舞台、进入我的生活、进入有其他观众见证的地方。和陌生人共同演出给了我很多新鲜的体验，让我在演了十年之后仍然不觉得厌倦，它让我一直保持“在场”的状态，我不会机械地重复表演。每次我遇见新的观众，就像探索一块新地图，我必须全力以赴，把全部的注意力和爱都投入到这个人身上。这是我珍惜每一次表演的原因。问：标题《也许，也许，也许（Perhaps, Perhaps…Quizás）》和戏剧之间有什么关系？
Gabriela：这个标题是一首老歌的名字，它代表一种憧憬，就好像“也许……也许……也许我不停地努力……努力，幸运星就会降临在我身上”。它特别符合我想表达的内容。问：你是在首演前就设计好了每个动作细节，还是在演出期间慢慢添加的？
Gabriela：这是个好问题。一开始我有一个清晰的框架，我知道这个戏的情感走向，但也给即兴表演留了很多空间，因为我要不停地跟观众互动，我不可能预测他们的反应，也就没法计划。对我来说这是个好事，小丑剧本身就不该被限制。我的老师讲了小丑和其他演员的区别，其他演员按照指示表演，而小丑需要根据他人反应即兴发挥。因此，这部戏给不确定性因素留了非常多空间，如果别人有什么行动，我就得把剧本暂时抛到脑后，去表演当下发生的事情。
我马上要推出我的第二部戏了，那部戏就有更多编排的成分，会预先敲定更多细节。但我还是会加一点即兴发挥，毕竟，我喜欢这样嘛。
问：你会跟第一次接触这部戏的观众同台表演，有了这么多年的经验，你看人一定很准，能不能分享一下快速了解别人的技巧？
Gabriela：这个问题有意思。技巧嘛，我倒不一定有。我很擅长看人是因为我比较敏感，我是个很好的倾听者，我喜欢听别人讲他们的故事。从小我就有观察别人的敏锐度。说技巧的话，我觉得主要是你不能怀疑自己，你要大大方方地把自己展现给别人。我能理解为什么世界上很多人怕小丑，因为小丑这个角色把自己隐藏在了一个面具后面。但我觉得这个面具有另一个启发人的意义，那就是把你的不完美也漂漂亮亮地展现出来。如果你能把真实的自己展现给别人，他们也不会隐藏自己，因为一个人是另一个人的镜子。他们会正视你的眼睛，那种对视是一个真诚的交流。摄影：王犁
Gabriela：让观众上台和我一起演出，其实是在我和观众之间架起了一座沟通的桥梁。我需要小心翼翼地让观众和我的小丑角色产生共鸣，其实他们会发现这样一种渴望爱的女人有很多。观众买了票，进来坐下，舒舒服服地躺在椅子上——突然之间，被拉到台上了。这个经历让观众和戏紧密相连，让他们不仅仅与台上的小丑产生了共鸣，还与那个观众产生了共鸣。
有时候我就像一个牵线木偶师，我知道人们什么时候在放松，软在椅子上享受。让他们放松是件很棒的事。当我愿意的时候，我可以突然拉动那根线，让他们坐直身板，全神贯注地看表演。这是只有和普通观众合作才能做到的。这不是表演，而是生命中在发生的一件事，非常好玩。
Gabriela：那就随他们便。既然是我邀请他们上台，我可以自己承担风险。我不会逼他们，给他们定规矩。他们可以自由发挥，有他们的想法。大部分人上台都会害羞，就算他们性格很大方，也会有些矜持，因为知道台下那么多双眼睛在看着他。不过还是有特别“戏精”的人，这时候就特别欢乐了。 摄影：王犁
问：我是一个初中生，很爱表演，请问怎样能提升表演能力呢？
Gabriela：在我看来，你要有韧劲和自律，但是这些不是首要的，最重要的是你要想通，你是不是要把表演当作你的职业。当你爱它，你的心里就不会把它当作一个工作，你可以每天开开心心地做它。相信你的判断，努力去做，找到你最享受的事情，随时出发。问：今天下午我在现场，坐在第三排，下午这场是个悲伤的故事，因为新郎最后离开了。这部戏取决于新郎最终是去是留。这十年里一定有很多表演给了这部戏不同的走向，有没有发生特别意想不到的事情呢？
另外，我很好奇，演了十年之后，你一定有了更丰富的情感经历，现在你是如何判断能不能信任男人的呢？
Gabriela：我没有对男人失去信心。做这个戏这么多年了，我的心已经很强大了，现在倒是脖子在疼（笑）。我知道伤心的事情都会过去的，这是我的生活态度。即使悲伤会像大山那样横梗在眼前，我也可以选择“没关系，我可以绕开”的态度，眼不见心不烦。所以说到底，我还是相信男人的。每次表演确实有很多有趣的插曲。有一次，新郎离开了，一个女士上了台，结果变成了两个女人的婚礼。还有一次，我邀请上台的新郎欢欢喜喜地上台来了，结果他的女朋友也冲了上来，把他带了下去，最尴尬的是，他们没有离场，而是坐回了第一排。我当时想着：好吧，那就这样吧。然后开始即兴发挥。虽然我有一个框架，结局却是多样的，有时候结局来得特别快。不论如何，我需要对自己的表演负责，承担风险。我也不能怪那个人的奇葩女友。我需要提前想一些措施，在遇到一些尴尬的事情的时候把故事讲下去。
问：我是昨晚被选上去当伴娘的人，但我整个过程中不知道我是伴娘，一直在捣乱，直到出来，工作人员才告诉我，我演的是伴娘。这是我人生当中第一次有这样的上台体验，我回去想了很久，特别感动，今天来是想向女主角表示感谢。
我的问题是：这个戏十年里有没有什么变化？还会演多少年？会不会招收一些学生来继续演这个戏？
Gabriela：这部戏最开始只有七分钟，后来变成十四分钟，然后是二十五分钟，直到现在的一小时版本。它变了特别多，我一开始没想到它会成为一部戏。我只是开始演它，然后发现那么多人都有共鸣，我不是一个人。我边做边添加、调整重要的内容。我现在不再像当初那样难过了，我可以真心地大笑。而且现在我可以自如地调整戏里的内容，只要故事讲得通。这部戏已经演了十年了，这次来中国，有可能是《也许，也许，也许》最后的演出。今年十二月份我会推出新的戏。在墨西哥，我可能还会举办一个十周年纪念表演，然后不再演它了，这是个激动的收官时刻。我尝试着把它传授给别人，但是很难，因为不是我自己演了。曾经有个莫斯科导演找到我，想和我共同指导另一个女演员来演这个戏，我觉得怪怪的。我也不太清楚做不做得好，但是我蛮期待在台下看到这部戏的。摄影：王犁
问：《也许，也许，也许》后，你下一步的艺术目标是什么？
Gabriela：我想做的事情太多了。我想尝试新的戏路。正如我先前说的，我有了一个新戏。我记得在墨西哥上演的时候，人们对我说：哇，这是一个超级现代的小丑剧。我可没说这是小丑剧，唉，那些刻板的期待！我正在尝试一个不同的类型。我很高兴我在变成熟。年龄变大了，我看事物的角度也不同了。我现在想探讨做母亲的悲欢时刻。
问：世界上最难演的就是丑角，丑角是用喜剧的形式来演悲情。您对演丑角有什么好的建议？
Gabriela：我的视觉想象力很丰富，我经常创造一些想象的画面，享受那种沉浸在其中的感觉，不在乎产出什么结果。这样的一个艺术创作体验也许会让我变得脆弱，也许不能改进我的作品，但是我不求结果，只是很喜欢这个奇妙的过程。小丑这个角色用轻松喜悦展现悲情，带有一种哲思和诗意。我会用这样的方式尽量表达我的主题，不带批判地展现我个人小宇宙里的养分，不和别人争高低，心里明白这个世界需要我们的声音就好。我表现的不仅仅是我的声音，还有我独特的小宇宙。要勇敢地展现出来。
摄影：王犁
问：我是一个戏剧演员，在舞台上演戏、排练或者面试时，不是所有时刻都能把自己的身心打开，不知道是什么原因让我产生这种包裹身心的状态，您是否有什么方法可以帮助我打开自己？
Gabriela：感谢你分享这个困惑。我记得我是个学生的时候，想去伦敦学表演，我有亲戚在那边。于是我决定离开家，告诉了我的父母，我不会改变主意了，我必须去伦敦。他们的回答是：好吧，去吧，祝你好运。可当我到了那边之后，我面对着一堆面试官，特别紧张。我花了好多年才确信我有潜力当演员。我发现了我很喜欢演小丑，仿佛这就是我，不需要伪装。我不需要四处寻觅了，终于有了自己的圈子。这个发觉的过程是由一位好老师引导的，他告诉我，这就是我存在的方式。从那时起，我不再把表演当作一个职业，而是一个表达自我的途径。我可以在这个世界上表达自己，并且受到认可。所以我的建议是，不要拿自己和别人比较。没有人会说你非常优秀，除非你自己知道这一点。人们看到的是你想展示出来的那一面，所以尽情敞开自己。脆弱不要紧，失败不要紧，别人否定你也不要紧。
也许，也许，也许
Perhaps, Perhaps…Quizás
北京站丨加座票开售
时间 | 2019
10/22-24 19:30
地点 | 北京人艺实验剧场票价 | ¥60/120/280
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杭州站
时间 | 2019
10/18-20 19:30
10/19 14:30
地点 | 西溪天堂艺术中心票价 | ¥80/100/180/280
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