嗷呼！兔狲能有什么坏心思呢？| 黑眯
黑眯
周末好，今天给大家介绍我的新朋友，插画家黑眯。黑眯和我一样来自广东，生活在北京。还没有见到黑眯，我已经对她有着亲近感，也许因为她的绘本带来的温暖想象。
黑眯的第一本绘本《辫子》，画了一个失去长辫子的女孩，第二本绘本和童话作家熊亮合作，画了一只什么都想要的兔狲。两本书收获了众多的插画奖项，受到国内外读者的喜爱。拿到绘本的时候我简直舍不得看，生怕这薄薄的书一下子翻完了。没想到一读就是一个多小时，绘本里蕴藏着无穷的时空，字能一眼读完，但是画会把你留住。
放学之后
黑眯的绘本散发出浓郁的氛围感，既有让人一头钻进去的细节，也有大量留白的空间。读的时候我总感觉画面的线条在微微颤动，仿佛看一部跳帧的胶片电影。意犹未尽之际，我和黑眯取得了联系，一股脑儿向她提了十个问题，恨不得面对面讨论故事的结局。
Starting Point（点击购买铜板干刻版画）
比情节更令我在意的，是版画艺术的呈现方式。总感觉数码印刷的图书，丢失了很多刀锋的细节和油墨的层次感。已经和黑眯约好了，要去她的工作室看原作。
光希：黑眯你好，请向美碎的读者介绍一下自己吧！
黑眯：大家好，我是黑眯，来自广东潮州，目前在北京工作生活，主职是绘本创作者、插画师。
光希：为什么会选择版画这种创作方式？潮州的木雕艺术，对你的艺术趣味有产生影响吗？
黑眯：我接触版画是因为大学报的插画专业被归在版画系，一开始不太理解为什么要这样分，对版画的了解也是懵懵懂懂，慢慢才知道插图和印刷的历史渊源很深，中国现存最早有准确纪年的版画《金刚经般若波罗蜜经》卷首图，便是佛经插图。
版画它不像水彩、丙烯、油画可以直接表达，用刻刀刻出来的线条类型也有一定的限制，但就是这种麻烦、限制，反过来也形成了它独特的视觉语言。在运用的过程中逐渐喜欢上用这种方式来创作。
哈哈，没有耶，两种感觉不太一样，虽然都是拿刀刻。
辫子-每天清晨起床扎辫子
辫子-和阿嬷去菜地
光希：迫不及待想聊聊你的书，两本绘本我都很喜欢！《辫子》讲了一个收头发的故事，这个题材对我来说是又恐惧又好奇。每次听到楼下有收头发的经过，都觉得很超现实。你为什么会画一个小女孩被收头发的人剪掉辫子的故事？这个故事有人物原型，或者你亲身的经历吗？
黑眯：原型是自己，小时候有过唯一一次被剪成短发的经历，印象很深，但内容跟故事有些区别。然后大学时，住在学校旁边村子自己的小工作室里，偶然听到楼下有摩托车声路过并伴着吆喝“收头发、辫子，收头发、辫子”，很好奇，也勾起我小时候的回忆。忽然脑海里就有了一个画面，当时我还特地不去窗外望，想保留脑海中的想象，赶紧画下铅笔稿。于是《辫子》有了第一张画面。
辫子-阿嬷的大手
辫子-他走了
光希：《辫子》对人物背景的描画非常生活化，像那胶柄的镜子、挂着蚊帐的大床、用脚踩的衣车……唤起了我很多小时候的回忆，可能因为我也是广东人，特别喜欢你的作品里浓郁的乡土气息。你会一直画潮州的生活吗？搬到北京居住之后，环境的变化有没有改变你的风格？
黑眯：哈哈哈，原来是同乡。我对潮州的题材还是有很多兴趣，以后应该会继续做。我很喜欢观察自己居住地周围的日常生活、环境，所以住在北京之后也会很自然地开始观察身边的各种，画的内容也会跟着变化。
辫子-找
辫子-她迷路了
辫子-遇见它们
辫子-别离开
光希：《辫子》像一个女孩的成长日记，关于学习接受失去，故事的讲述是私密的、个人化的。而你的第二本绘本《什么都想要的兔狲》，故事来源于青海的民间传说，讲世界之初万物都是灰蒙蒙的，直到一只兔狲意外获得了给自己“上颜色”的能力……你是怎样去消化、吸收这个远方的故事，从而为它找到合适的视觉表达方式的？
黑眯：一开始会花很多时间去和故事建立关联，我必须要自己进入到角色里面，才能够慢慢把它表达出来。尝试画了好几种画面，但都一一推翻，直到有一回用泥巴把角色们都捏出来，雕塑对我来说是陌生的，这种陌生感反而让我更加靠近故事里的感觉。
另一个突破口是收集的矿石，彩色的矿石身上带有来自不同时间、地域的信息。当我不自觉被矿石的色泽、肌理所吸引时，那种状态拉近了我和角色之间的距离，并开始理解它们。
为了找到最适合呈现这个故事的方式，我尝试用过水墨、水彩、铅笔、剪贴、木刻等，最后选择了木刻套色，因为觉得木刻的气质很符合兔狲这个故事原始朴拙的气息。
兔狲-世界之初
兔狲-落日时的发现
兔狲-矿石之光（点击购买木刻版画）
光希：读《什么都想要的兔狲》的时候，我想起王尔德的《巨人的花园》，它们的主角都有点自私，一心把美丽的事物据为己有，巨人不让小朋友到他的花园玩，兔狲不愿意给别的动物画图案。尽管如此我们却对巨人和兔狲讨厌不起来，甚至觉得有点可爱。你是怎样去塑造兔狲，让它从一个民间传说里的“自私鬼”，变成获得大家的同情和喜爱的？
黑眯：这个故事源于遥远的青海，是熊亮老师在那里采集到的民间传说。原初的民间传说中，兔狲被定义为“自私”，故事有点像爱讲“道理”的寓言，我很难说服自己为了说明一个“道理”而去创作，这很难打动自己。
关于“自私”，我觉得是每个人都会有的东西，是人性的一部分，所以找不到理由去以一个批判的视角审视兔狲。换个角度，如果从“它为什么要这样做”的角度进入故事，可能能更好地去理解和拓展。
所以这个过程不只是在画画，在跟熊老师讨论过程中，我们必须不断拓展对“兔狲”原始文本的想象，去努力理解一个“概念”背后，活生生的人物。角色想要做什么、什么牵引着兔狲往前走，是创作这本绘本开始时常思考的问题。
兔狲-另一只动物也来了
兔狲-嗷呼！
兔狲-震惊了动物界
光希：《辫子》很细腻，刻画的细节目不暇给，《什么都想要的兔狲》则很粗粝，有着开天辟地的力量感。两本书的画风截然不同，都和故事完美契合。绘本创作的流程是怎样的，一般是先有故事，还是先有画面？
黑眯：哈哈谢谢。自写自画的绘本，我一般是先有图，会先画出一些印象稿，期间伴随一些碎片式的文字记录，然后图文同时并行推进。画面一般会先推动我的想象，然后整理文字，文字有时候也会把我引导到画面之外的地方，相辅相成。比如《辫子》就是这样。
如果先有一个故事的概念，则得先找到故事和自己的链接，用自己的方式去理解、扩充内容，画面会从模糊逐渐清晰。这个过程会和文字作者交流碰撞，也是相互启发推进。
比如《什么都想要的兔狲》是先有一个简单的框架，然后过程中和熊亮老师讨论碰撞，当我完成所有画面的创作之后，熊老师再根据整本书里画面的呼吸节奏重新写一遍文字。
兔狲-闭门构思
兔狲-灵感忽至
光希：可以和我们分享一下你的灵感来源吗？受到过哪些艺术家的启发？黑眯喜欢的书、音乐、电影都想知道！
黑眯：灵感来源，看什么方面的创作。一般绘本创作灵感来源是跟生活相关的，我很喜欢关注周围的环境，容易被这些很日常的事物吸引，角落或人，然后我就会先去画，先记录，再慢慢去找里面触动我的某个点，然后慢慢把它串起来，去发现里面的故事。
单幅的创作，有些也是日常的观察、有些是抒发情绪的需要，有些是来着对大自然的感受等等。
喜欢的艺术家，霍克尼、David Shrigley、金农、还有很多素人艺术家等等等……喜欢的书每个阶段都会变化，音乐喜欢巴赫、无歌词的北欧、日本的一些音乐、摇滚类的等等等很多……喜欢的电影，说导演吧，韦斯·安德森、宫崎骏、是枝裕和等等。
兔狲-月下的荒野（点击购买木刻版画）
兔狲-光
光希：虽然《辫子》和《什么都想要的兔狲》的图书分类是“儿童绘本”，我却看得津津有味。小时候看童书会追看结局，现在则更容易被故事的弦外之音触动，以及沉浸于画面带来的审美愉悦中。也请黑眯给大朋友们，推荐更多好看的绘本吧！
黑眯：谢谢你！目前喜欢的绘本，比如：凯蒂·克劳泽的《夜晚的故事》《美杜莎妈妈》、伊娃·林德斯特伦《我逃跑了》《我们是朋友》、长新太《圆白菜小弟》、贝蒂丝·阿勒玛涅《无所事事的好棒的一天》、元永定正和谷川俊太郎的《噗噗噗》等等。
《黑猫叫醒我》封面插图
星
光希：接下来有什么创作计划？除了绘本之外，会创作更多的独立版画吗？
黑眯：现在正在进行新的绘本创作。嗯嗯，平时也会创作一些独立版画，最近做的是跟植物相关主题的。
手里的小羊
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