批判俞孔坚，元芳，你怎么看？
转者按：网友处转来这篇评俞作品，很难得。尽管很多人对俞某等一众海狮十分不屑，却鲜有站出来的。
我算是批俞一族。不为意气，更无关恩怨。只不过就是看不过海狮们在忽悠无知的学子，在糟蹋我们的中国园林，在破坏我们本来就十分脆弱的生态环境，再套上我们胡哥最近的呼吁，给他们上纲上线吧：他们在充当敌对势力的马前卒，为园林领域的全盘西化上蹿下跳........
有人可能说，哎呀，你这是文革语言！哈哈！不错。俞大师在岐江公园搞红色回忆，放大文革的残酷，其实，他自己为了一己私利，不也在试图搞园林领域的文革，全盘否定传统园林，到处推销西式园林，妄想当上园林文革的棋手吗？
所以，我每年在全国各地做讲座，作报告约60~70场，几乎每一个报告我都有批评海狮们的种种倒行逆施和胡作非为。岐江公园自然也是我批评的靶子之一。
平心而论，我对岐江公园也是一分为二的。我肯定他的是，作为对工业遗址景观的保留和利用，它在中国园林史上是有它的地位的。不过，这一点不是创新，而是模仿。但它的硬伤和败笔也是明显的，无法用瑕不掩瑜来掩饰。在总体布局上，三尖八角的路网说是为了表现现代工业切割机的无情，败坏风水，破坏和谐；树木稀疏，阳光暴晒，让人望而生畏；还用了禾本科的野草，不顾植物的园林功能和生态安全性，把公园变成了采伐迹地.......
以上是我在一些报告中批评俞大师岐江公园的一些ppt截图。好了，我的转者按不要喧宾夺主了，我们来看看某师兄是怎么说的吧：
人在什么场景能够思考？见流水而思源，登高山而思远，进庙堂而思佛追古，古语言面壁而思过。
美国人在越战纪念碑壁前思考战争的对错得失，黑人在黑人纪念涌泉前思索民族的苦难。
在岐江公园的火墙方盒中，你能思考什么呢？可能只有文化大革命的红色海洋，文化大革命的胡想、狂想、乱想和暴力。
二战时期，法西斯为折磨人，曾在房间的墙壁上绘制造成视幻的色彩与图案，让关在房内的人睁眼就感到天昏地暗，精神错乱。
静思空间位于空旷地草坪上。游人通过一条长长的、笔直的道路到达，他期望见到的是什么呢？到不如设计成幻想空间。在围合空间的墙体上，绘制有想像力、可令人产生幻想的画作，陈列一件超现实主义风格的雕塑。
景观艺术也是一门科学，要有起码的视觉心理知识。
在阳光爆烈的日间置身于铁皮围成的方盒之中，血红的油漆骇然耀目，你能否静思？
在广东地区，中山一年四季太阳都如火般炽热，天阴又总是闷热，没有人肯到此停留，更没有人会在此静思。所谓静思，可能只是设计者强加的“意境”，自我夸耀的“标题”。
即使不是在广东，方盒空间里简陋的形式，横穿的路径，步过其中也只会感到索然无味。
有机会到岐江公园的人，可以亲自体味。无法到现场体验的人，最好请设计师亮出图纸，让大家见识品评。
俞博士在岐江公园设计一条铁路，不算什么新鲜玩艺儿。如果把这种手法作为一种固定的模式写入教材，可能会损害设计教学的创意。
岐江公园的铁路，设计得太真实，安排得与公园整体不协调。铁路一头进入岐江，与河岸护栏相接，另一端走进公园湖中。可见设计者没有收口的技巧，缺乏艺术的虚拟性。
我的看法是，铁路可以作多种艺术的虚拟改造。如把铁路油漆成彩色，安放在浅水池中，或者改变铁路的形状……总之，将艺术家的眼睛所看到的铁路，呈现在公园中，铁路才会变得更为悦目有趣。
桥
看到岐江公园的桥，我吃惊不小。两座桥，一座与江边小岛相连。体量是那么笨大。金属桥身，那小小的岛那里托得住。另一索桥（不久后，索桥又改为铁护栏），横跨宽宽的水面，又小，又窄，又长，在湖中，显得是那样寒酸。
两面三刀座桥墩都像是临时架在水上的。桥与路的连接处，无场地的过渡，上桥下桥，无任何交待。尤其是索桥，既无造型，又无工艺，更不安全，架在那样宽深的水体上，万一有人落水，纵使有见义勇为者，也是路遥水远，难以相救。设计要以人为本，更应以人的安全为本。
景观设计者有桥要造，机会可谓千载难逢。我们的先辈有优秀的造桥技术和艺术。造园林景桥，完全不必舍近求远去学洋人。去苏州看看，那里有数不尽的桥，名园艺圃中一连四座桥（直桥、曲桥、石桥拱桥）穿墙过水，联成一气，桥桥有景，桥桥有情，更有理。而歧江公园不但无景，更无法理。难怪这公园四处吹来吹去，都只见红彤彤的“静思园”彩照，却不见两座造价不菲的桥景。
造桥，从来都是费时、费工更费金钱的事情。比起铁皮方盒的静思空间，那两座桥的花费简直可谓天文数字。面对这样的结果，再想想那些失学儿童和穷苦的人们，不禁想问，负责这一用钱如流水项目的设计者，是否应有几分愧疚？
造园者啊，在我们这样一个刚刚走出贫困的国家，应以此为鉴。希望我们能用经济、节俭和负责任的方式，来创造我们时代的美。
路
岐江公园的路，由曲道与直路两套系统组成。曲道分布是一般的传统经验形式，没有惊人之笔，甚至可以说是草率行事。直路是模仿现代西方景观设计的时尚手法。但从路网整体分析，两种不同的系统间找不到任何相容之处。直路是为了渲染现代性而强加在实际场地上的。显然设计者根本不明白西方这一极端道路形式的根本意念和运用技巧，因此毫无节制、毫无目的地将多条直线道路在绿地上随意交错连接，使游人行走无所适从。学洋人也要下苦功夫啊！不要以为穿上西装、打上领带，就时髦，就现代，就可以大功告成。
在园中，游人怎么走，是设计师设计的。
游人怎么看，是设计师在路上安排的。游人到哪里玩，什么时候玩，怎么玩，是设计师用路来确定的。设计师可以让人在路上急行，慢游，又可以给游人惊喜和盼望。路的设计，能把握游人的心理和行为的动态，脚下走的路，牵动着游人的心。这就是园林造路的艺术。一件作品，从它路的设计上，可以看到设计者真正的学问、修养和功底。
植物
在岭南，做不出植物设计，可谓对不起江东父老。因为广东地区植物品类极其丰富。就是当地的土专家，随便摆弄也象个样子。而岐江公园的植物设计，可以说是一一塌糊涂。你想像一下，阴生的棕竹大片大片的种在当阳处，英雄树（木棉）下种芦苇，成组的散尾葵种在溪流乱石中，月季花种在江边护栏内，使人难以临岸凭栏，到处都乱糟糟的。乔木、灌木、地被，毫无组织关系，那些植物凑成一堆是何等的景观？更不要说以植物景观与公园设计的主题意念相配合了。
工程完成后，植物的调养整理可以为设计遮丑补陋。岐江公园的设计者真是福份不浅，因为中山的园林工人是那么聪明，那么勤力。我看设计单位应拿出一点什么来奖励这些无名英雄。
可以说，岐江公园设计，从一开始就没有考虑到植物造景这一重要因素。近200亩的用地有绝大多数是绿地与水面。总体来看，岐江公园还是以水体与植物为主的景观公园。，设计者本可以根据公园主题来组织植物场景。植物本也可以为那些简陋的设施设计遮丑补救，结果却不尽人意。
情况怎么会是这样呢？我没有夸大其辞，。植物造景，对于一个专业人员，并非难事。就是中山当地，很多地方的绿化景观效果都相当不错。岐江公园的设计者，难道没有看到？如果确有困难，完全可以找有经验的设计单位协作，来完善这一难得的项目委托。况且中山市政府为此项目付出了高昂的设计报酬。
哎，生意场上就是这样。什么艺术呀，什么事业呀，作品呀，都是接单的美言，到手的白花花的银两，那舍得让它流入外人田。
不过这也难说。深圳有个香榭里小区，景观环境虽说是请洋人做的设计，但那开发商却尽职尽责，把小区做得精益求精。尤其是植物种植，老板亲自想办法，出主意，还亲自调配修改。本人多次参观，自愧不如。孔子曰：“三人行必有我师。”没有想到，行外也有这等园林天才。
网友JSC 回复：说的太好了！俞想出位也就算了，也没必要贬低中国园林啊，这让那些学贯东西而默默为中国的风景园林事业做奉献的老先生情何以堪！俞也不就一个哈佛的植物博士，还是孙先生送他出去，现在倒牛翻天了，可笑可笑！哈哈！
网友Vera 回复：通读全文下来，几点纯技术问题想讨论一下：
第一，是不是一个中国人穿西装打领带，就意味着在贬低汉服唐装？制造西服领带就是浪费资源，罪不可赦？进步社会的标准之一难道不是多元化的选择么？中国传统园林的确有可取之处，步移景易，曲径通幽...在一定尺度下，这与现代景观也是共通的，但如果抱着这一点始终不放，作为一个设计师是不是就不太明智了？毕竟传统园林的那一套那只是为少数贵族服务的空间游戏，如今的公共城市景观，对于空间尺度，对于交通流线组织，对于生态修复平衡等等，有着更为苛刻的要求，不是一个苏州拱桥直桥曲桥就可以搞定的，最简单来说，把苏州园林的某个平面图等比例套进来，也许一个岐江公园能放好几十个传统园林，在尺度上，这就好比拿一颗精致的扣子与一件西装做比较。
第二，红色就是在唤起文革的记忆？恐怕这不是设计师的思路，这是红卫兵的思路吧？那么故宫，天安门怎么算？新年的灯笼和春联怎么办？中国人说出这样的观点，的确是有点红色恐怖的意思。
第三，就现场照片来说，的确有些硬质铺装和植栽存在很多视觉和功能上的弊端和问题，但是讨论设计，是不是要在一定的时空范围之内给予评价，才会更公平呢？纵观同一时期的其他项目，有多少“著名”设计师又能避免如此窘境？总不能而今学会走路了，就开始笑话当年摔跤的场景吧。
最后，楼上那位跟贴的同学，俞好像也不是哈佛植物博士吧？
其实说这些，只是想单纯的技术讨论，本人跟俞及其设计团队也没有任何的利益关系，国内的景观在过去十年里可以说是翻天覆地的变化，到今天也算得上是百花争鸣的局面，而当年俞所扮演的角色，的确开启了很多城市管理者对公共景观的认知并使得景观这一新兴行业得到重视，如果说那是为他的一己私利，多多少少也带动了行业的发展，也算是惠及了这个行业的大多数人吧。
网友弓长笑剑：西洋之意境已渗进骨髓里了！
网友puying ：他的设计太有自己的鲜明的色彩了，一看就知道是他的风格，不知道这是好事儿还是坏事儿
网友贷款买彩票：这文章有一定道理，但是某些观点有些极端，有些对人不对事的感觉哦。
网友Da.Vinci22 ：审美是主体行为，喜欢就是喜欢，不喜欢就是不喜欢。对某件事做评价有时也没那么客观。所以没必要这么较真吧。很多时候，开拓一条新的思路总是很难，建筑设计的发展是辩证向前的，我相信中国的园林发展也是。肯定它某些方面的新思路，以及一些缺点就好。没必要这么大张旗鼓的反对吧。毕竟这是挺早以前的一个项目，在中国要和政府配合做出一个创新的东西，不可否认 很难，一些施工问题，植物搭配问题没必要“字字斟酌”。至少人家付诸实践了。至少大家知道了这类的设计，至少大家知道看国外一些经典的案例了，至少大家可以有多方位的思考了。综合来看，个人觉得还是比较典型的，有中国景观时间节点意义的这么个方案。不太认同这位大哥的想法，我认为俞孔坚的想法应该就是西学为用，汉学为本。 中国的园林断层了那么久，不是说发展起来就起来的。 在城市建设量这么泛滥的时候，鼓吹大家回归传统，意义也不大。 时间到了，实力有了，市场成熟了，学科完整了。自然大家都会开始关注回归传统。。传统这种东西，和古董一样，断章取义的说，有时就是有钱人玩的。 审时度势的设计才是好设计，总不可能都是什么乌托邦吧。 总不可能甲方都是有钱的地产公司吧。 你的想法要是能到俞孔坚的那个思考高度。 或许我们就不会去纠结那些细节了吧。 很多时候做景观的都少了 规划的宏观，以及思维。要有针对性。在这个设计产生的背景，层次，客观的想想。
元芳，你怎么看？
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