河岸：《满江红》，我们有什么资格嘲笑这些历史的小人物？ | 二湘空间
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《满江红》剧照，所有图片来自网络
文/河岸
《满江红》是这个春节票房的冠军基本是没悬念了。看看周围那么多人说好，忍不住也看了。
的确不错，故事讲得挺好的，除了最后的结尾。应该说，剧本还是很认真推敲了的，一层一层铺垫，一个局接着一个局，步步惊心，最后落脚点是岳飞的《满江红》那首词，还是挺机巧的。节奏也好，不拖沓，背景音乐的鼓点也都恰到好处。小细节把捏得也好，比如那颗红樱桃和那把镶有红绿宝石的尖刀。有好几个情节还是很出乎人意外的，比如一开头郭京飞演的王彪被误杀，比如张译演的何大人诈死，比如瑶琴把信给吞下去，比如青梅替瑶琴去死，再比如最后又蹦出来一个秦桧的替身。也都合情合理。
但最后的结局真的算个败笔，都死了这么多人了，眼看着秦桧就是囊中之物了，为什么不杀了？秦桧的替身看起来也是个义士，干脆和四字弟弟一起把秦桧杀了，这种卖国贼留着干嘛？拍续集？
当然，老谋子肯定不敢把秦桧拍死了，不然就犯了历史虚无主义的错误，但是他可以让四字弟弟演的孙均死啊，功亏一篑也没人说啥了，毕竟戏里的秦桧看起来也不是个笨的，旁边的两大美女看着也像高手。
可惜了。
不过还是觉得这是个不错的电影，几个演员演得也都出彩，张译一反正派身份，演了个坏人，也是坏得有滋有味。易烊千玺四字弟弟，大概是唯一一个镇得住场面的流量明星了，演得可圈可点。岳云鹏、沈腾还有雷佳音也都不错的。最让人眼前一亮的是那种悲喜剧揉在一起说的风格，让我想起了前几天《伊尼舍林的报丧女妖》的导演马丁·麦克唐纳，你别说，风格还真蛮像的。
尤其是和麦克唐纳的另外两部戏《杀手没有假期》、《七个神经病》一个路子的，都是重口味，暗黑风格，亦庄亦邪，让人忍不住发笑又忍不住悲伤。不过，这两个电影比《满江红》高明的地方就是里面的坏人也是有原则、有软肋的。《满江红》里的坏人还是一路黑到底的坏，就是模板式的坏人。但坏人也是人，如果只是这么二元逻辑一黑到底就没有考虑人性的复杂和相通。
许多人不喜欢这里面的三观，认为是牺牲小人物达到宏大叙事的目的。我倒不这么认为，如果小人物所做的所有这一切都是自发自愿，发自内心，那也不失为一种义举，而贯穿这个电影的一个主题也就是这个义字，不管这些小人物是被割了韭菜，还是被灌了迷魂药，他们愿意为了这个义字，为了家国，为了自己的信仰，牺牲自己的身家性命，我觉得这就是值得我们仰望的。这些小人物是真正的勇士，是真正的义士，他们互相信任，舍身取义，打败了那些精于算计的大人物，而历史，就是由这些小人物的勇敢和牺牲一点点改变的。
唯一遗憾的是中国历史上关于这些小人物，一向都是没有什么记录的。去年看过的一本好书是罗新的《漫长的余生》，讲述的就是一个大背景下的小人物王钟儿的一生，但是我在阅读的过程中一再感概，细节太少了，这个人的喜怒哀乐都完全淹没在历史的黄沙里。
或者，这就是历史的真谛，只能记下粗枝大叶，只能记下大的框架。很多甚至不算细节的枝叶也无从考证了。比如说，岳飞为什么会被处死？到底是怎么处死的? 他的冤案又是怎样被昭雪的？那首《满江红》真的是岳飞所写吗？甚至，更激进一点，秦桧真的是那么糟糕的一个卖国贼吗？这些当然是有历史的说法，有历史的框架，但这些框架的真实性，也是没有太多办法鉴定了。好在今天技术发达，我们每一个小人物，都可以记录一点一滴，记录我们眼中的历史。
从这个历史框架说起，岳飞的那个年代，金人入侵，堪比上个世纪的日本人占据中华大地，生活在异族统治下的滋味并不好受，这一点，何兆武先生在《上学记》里也说到，他们那一代人对于日本人有一种刻骨的恨，大概和他们流离失所，从北平迁徙到云南，然后在云南西南联大还要一再遭受日本人的空袭有关。所以岳飞这种主战派，抵御外族的英雄为万千民众追随认可也是完全可以理解的。
不管世界怎么交合融汇，至少在看得见的未来，国家民族还是和每个人的身份息息相关的，而家国情怀也是完全正常的情感，这里的家和国，是完全不同于政府的一个存在，更多是一个人的认同和纽带。没有人可以忘记他的童年和曾经生长过的土地，而这种感情也和电影里的“精忠报国”的情怀类似。
而那些为了家国情怀，为了一个义字，为了自己追随的信念，牺牲自己性命的小人物从某种意义上来说，是一种理想主义者，而我们，这些不够勇敢的人，又有什么资格嘲笑那些理想主义者呢？
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