新刊 | 苏小懒：“我觉得做人讲道理就好”
苏小懒
郭敬明曾赞誉苏小懒为“是一个让人看了一眼，就能记住的作家”。正是她对生活的认真和乐观，才缔造了她一个个少女的梦。
以苏小懒为代表的一批人的名字，好像能瞬间把我们抛回初中那种悸动又带些试探的心情里。随着年龄的增长，读书的我们心境在不停地变化，但围绕捕获爱情展开的讨论一直不曾缺席。
去年10月底，苏小懒在她的新书《不懂浪漫的男朋友》见面会上，大张旗鼓地煽动现场的青年，“成名、恋爱要趁早”。这让杂社里单身二十几年的编辑们很受鼓舞，于是今年开春，社里相当躁动。
当然，在讨教恋爱命题之余，我们还和她聊了些其他有意思的事情。
SAN=SANctuary
苏=苏小懒
SAN：您说《不懂浪漫的男朋友》这部新作中男主童年经历的校园暴力，取材于您的同学的真实经历，呼吁大家关注校园暴力也是您写这本书的初衷。中国校园欺凌每天都在上演，您对这种现象有什么看法？
苏：我是一直有在关注校园暴力这个事情，网上经常有爆出这些报道并且都带有视频，身为一个旁观者，你就会感觉愤怒。而且尤其我们中国没有出台相关的法律，但凡是未成年，无论干出多过分的事也没有什么太大的惩罚，可能基本上是道歉警告就完事了。当时我们看到的是很明显的肉体上的伤害，很受侮辱，但更大的是被打后精神上的伤害。
令我感触最深的是，当时我在微博上说对这样的人一定要严惩不贷，要让他们付出最大的代价。但是也有一个读者评论说：“我觉得没有你说的那么严重啊。”我就问他：“如果被打的人是你，你也这样认为吗？”他说：“我就遭受过比这个更严重的被打的事情，我个人就认为没有那么严重。”我说：“那好，那这就是你被这样欺辱的原因所在。”他被这样伤害还觉得没有什么。
其实表面上没有什么太大的变化，但后面和人沟通你能进行理性的表达吗？你去进行交际，你和父母和朋友和老师和同事还会是一个正常的状态吗？你会自动开启一个防御的模式，而这些就是他自己感觉不到，但时时刻刻无声无息在进行着的。
正常的状态吗？你会自动开启一个防御的模式，而这些就是他自己感觉不到，但时时刻刻无声无息在进行着的。
SAN：所以,从这个例子可以看出校园欺凌的发生除了施暴者的原因，本人也是有一定原因的？
苏：是的，包括家庭校园的教育，都是不可忽视的。
SAN：《不懂浪漫的男朋友》里穿插了大量时下热点的话题比如真人秀、选秀、闪婚、创业等等，都与现代都市青年生活息息相关，您觉得除了校园暴力，还有什么是当下年轻人应该多加关注的？
苏：书里除了爱情，还关注很多东西，对于这本书我很满意的是里面两个女儿是完全不同的性格，一个是时时刻刻跟母亲反着来的，另一个习惯了逆来顺受，有什么也不说出来的，在这样的环境下和家长这样相处其实直接决定了他们对爱情的选择。
我觉得父母对子女的教育，尤其老师是让子女去服从权威、服从父母的意见，而不是让他们尊重自己的感受做自己的选择，这也是我希望大家能够进行反思的东西。
SAN：所以您觉得面对这些命题的年轻人，需要迫切解决的问题是什么？
苏：不能说是需要迫切解决的。大家在不断成长的过程中，可能不是每个人都有这样的问题，有些人生活的很好，就不存在这样一些问题。
我比较会看重的是，首先你要服从的是真理而不是服从权威，跟父母跟所有人进行沟通都是理性的，然后注重情绪的控制；而在爱情的表达上，要尊重自己的感受，有什么要勇敢去追求；在事业上有自己的想法，跟自己的兴趣相结合，把自己喜欢的事情做专做透。
书里不管是女主的工作选择，还是男主的兴趣爱好，其实都是在引导大家去思考你自己想做什么。
当时也在想难道真的是自己叛逆吗，但是看了一些书后觉得不是叛逆而是自己在进行一个反控制，因为自己也是一个独立的主体。
现在很多父母都会说我的孩子进入叛逆期了，但很多心理学家说不能把这个称为叛逆，其实这就是一个独立个体进行理性表达而进行的反控制，所以我觉得在年少的时候肯定会有很多碰撞，但是成人之后就知道自己完全不需要去为曾经的“叛逆”烦恼，而要懂得负起责任，懂得如何和父母进行理性的沟通。
SAN：这种中国式家庭越来越多，您怎么看待这种家庭？您现在也是一个妈妈，如果您处在这样的家庭中会怎样处理这些关系？
苏：我觉得自己很好啊，我特别讨厌周围人见了小孩会说这个小孩乖不乖、听不听话啊，或者夸一个小孩特别听话，这是我特别厌烦的事情，我觉得做人讲道理就好。
因为我不希望孩子完全服从父母的意见、服从权威，将来长大服从老师领导的意见，我希望他觉得这件事情是对的那就去做，而不是因为这件事情是妈妈说的、老师说的、领导说的才去做。
SAN：每个人难免会看自己以前走过的路、走过的日子，有痛苦也有快乐，还有一些无奈等等，包括以往的文字。回顾这么多年的创作历程，您有什么感受？
苏：特别大的感悟是我原来会觉得以前写作时老是被人催稿，就会想着我要赶紧去写，这样才会对得起大家的期待，所以当时就很奋笔疾书不断去写。
后来有一段时间我就刻意想把速度放慢下来，放慢下来之后就会发现我在构思每一个人物，包括t苏的性格、t苏想说的话、t苏未来想做的事、t苏的整个思考整个轨迹,在慢下来的时候会更加清晰，更能让你进行一个理性的创作和表达，我最大的感触就是欲速则不达，慢有慢的好处。
SAN：所以在您现在的写作状态中更多的是构造自己想要表达的人物性格而不是去迎合？
苏：当然。我觉得不管是作家写作也好，还是说别的各个行业，大家要做的永远不是迎合读者而是要引导读者，我有我自己独特的、和别人不同的、识别性很强的东西。
SAN：您怎么评价您最后离开最世文化公司？
苏：这就比如你去读一所大学，在大学里面毕业的时候你得到一些东西失去一些东西，这都是人之常情。
SAN：关于爱情，传统观念上都是男生追女生，您怎么看女生倒追男生这件事？
苏：这个我太有经验啦，因为我是主动追的男生啊。我在《全世爱》里写过，当时是我追的木木。我觉得每个主动追求爱情的人都是勇者，我觉得我是非常非常勇敢的，尤其是后来我想起来，如果没有之前的勇敢，他可能还不知道在哪里流浪呢，我挽救了他。
上一站我在西安的一所大学做讲座，当时有一个男生说他喜欢了一个人喜欢了好多年，看了我好多书，我就客气地回了一句“那你的女朋友一定很漂亮”，他说“不，我没有女朋友”，我说“那我现场帮你征”，他说“不，我只喜欢男生”，当时来了三千多人，楼上楼下走道里都是人，他就站在那里看着我，他的目光特别笃定，在那么多人在的情况下，男男告白都开始了，我们女生向男生告白怎么了？这是一件很勇敢的事情。
SAN：您觉得当了妈妈后自己最大的变化是什么？
苏：变得更理性和宽容，而且在小孩成长过程中你会不断自信，尤其在孩子教育路上是一个漫漫长路上下而求索的事情。
SAN：对于生活中一些不喜欢自己的人或不好的舆论，您是以什么样的姿态来面对这些负面的东西的？
苏：我只要记住别人的好就行，如果什么都想去求那是不可能的，不会有很完美的人，不会有人从头到尾都一直有人喜欢，我真心对喜欢自己的人就好，其他的我不想搭理，我把时间用在支持自己的人身上。
SAN:诙谐暖心是您一贯的风格，像《全世爱》就是一个很成功的代表，这样的题材和风格会不会限制了您的创作思路？有没有尝试新的题材？
苏:不会限制。我一直都在尝试不同题材，但总的风格就是这种爆笑的幽默的诙谐的，故事的主题可以不同。因为我不想成为别人，每个人都应该有他自己的表达，而不是就要尝试新的东西，不同的东西已经有别的人来尝试了，我不需要成为别人。
SAN:没有灵感的时候，您是怎么寻找灵感的？
苏:我觉得有两种方式。一个是作家王海林说的：“所有小说都是无数个真实片段的组合”，所以你去多看书、多阅历、去见不同的人、去不同的地方，这些都会给你提供很多灵感。另一个是你可以多吃肉多吃水果，这个是特别能满足我们的，让我们有更多灵感来源的渠道之一。
SAN：2010年出版的《流经存在的邂逅》中的言出必行卡的想法是怎么来的？
苏：我当时是看到一个新闻，有一些科学家采访了很多年轻人，做了一个调查，说真正的初恋在一起的几率只有千分之三的机会成功，所以我想起我上学的时候，一些同学之间的故事特别单纯而美好，但是确实最后都没有在一起，所以写了《流经存在的邂逅》这本书。
书里有大段大段关于爱情的小哲理和句子，我写这本书是为了成全所有那些没有能够在一起的初恋，成全他们的故事，所以我就想弄一个言出必行卡，像一个承诺的东西，哪怕最后两个人真的没有在一起，但这可能是一种纪念，哪怕失败了也会让你去反思这段感情，你可能会在里面成长很多，我是这样想的。
SAN:您和木木结婚多年，也当了妈妈，为什么还能写出这么少女的书？缔造出这么多浪漫的故事？
苏：我觉得《男朋友》这本书里面除了少女心之外其实也有更多的社会责任感，我一个读者说，看完这本书足以看见小懒姐看了很多的育儿书、心理学的书、哲学类的书和社科类的书，所以我觉得你还可以慢慢消化一下。
其实作家写书不是写阅历，不是跟着自己年龄的变化去写，不是说我到了什么年龄段只能写什么样的书。其实我每天看大量的新闻，随便拿出其中一个点，给它进行适当程度的架构，放大或者缩小，都可以得到无数个这样的故事。
SAN:《全世爱》里面的阿城最后怎样了？
苏:阿城现在定居在成都，已经结婚了，有一个宝宝。
SAN:在您创作出的人物中哪一个是最成功最让您难以忘怀的？
苏:《不懂浪漫的男朋友》里的男主是我最无法忘怀的，很多读者看了也觉得很心疼男主，所以我一定要给他一个好的结局（开心）。
记者|蒙晓
编辑|张珮玉
运营|祁文娜
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