贾樟柯：电视专题片让人们认为纪录片不应该付费看，这是种成见
以下文字综合整理自凤凰网、贾樟柯在某次纪录片训练营上的讲课等内容，有删改
纪录片最珍贵的是未知性和偶发性
拍纪录片能给人不一样的电影乐趣，我们拍剧情片一般都在落实剧本，而纪录片最珍贵的是未知性和偶发性，对导演来说，要在拍摄中形成自己的叙事，这种乐趣能保持导演对拍电影的新鲜看法。
我迷恋表层，我不相信摄影机能够穿透它。我要保持摄影机看的态度，只能让它看到我能看到的东西，这个东西肯定在表层，你不可能看到表层之外，表层之外的都是你强加给人们的，都是你对人物和事实的想象与发挥，不管好还是不好，都是主观臆想的东西。
我拍的时候就想着要打破原来的原始的纪录片的概念，原来的纪录片拍摄有许多教条，比如必须跟着这个人，甚至极端到摄像机必须跟在人后头，因为人的行动在前。
这有许多误解，其实纪录片是非常自由的方法，有多种形态，并不像我们常见的这些。比如说伊文思的《雨》《雾》，就非常抽象，像现代艺术。那种形态的纪录片越来越少，因为电视台的崛起，发明了电视纪录片，所以专题性越来越强，让人们理解的记录片就非常单一。
今天中国纪录片面临的困难在哪，我觉得有一个最大的问题就是流通渠道问题，我们的影片拍完放不了。
其实台湾的纪录片票房很不错，法国、日本都有纪录片市场份额，国内的观众则对纪录片有成见，因为过去的纪录片大部分是宣传片，而纪录片在影院消失后，人们只能在电视上看类似《舌尖上的中国》那样的专题片，导致人们长期认为纪录片不应该付费看，这是传统印象和消费习惯的双重挑战。
如今推纪录片进入影院很艰难，付出投入和商业回收是不成比例的，但是还是要推进，这十几年中国电影最大成就是在纪录片领域，如王兵、赵亮的纪录片，很有创造性，但缺少进入市场的桥梁，这其中有审查问题、技术要求问题，有些纪录片作者也不太热心将作品推入商业渠道。一些杰作被时代埋没，我觉得心疼、可惜。
但我觉得信心是很重要的。还是我经常说的一句话：当今世界天才、聪明人太多了，要想成功的话，除了天才聪明之外，还要有一个——勇敢。
特别是拍纪录片，它是勇敢的工作。这个勇敢包括你可能要面对的未知的人、未知的空间、未知的城市，你要了解他，要有勇气接受他，要有勇气去承受真实。
这个勇敢还包括你可能要消耗自己那么宝贵的青春生命，你要投入到这个工作里面，你要一直坚持下去；
这勇敢也包括你第一天拍这个题材，包括你两年后还在剪辑这个片子的时候，你还相信他。勇气加才华，其实是能让大家走的更远的一个法宝。
贾樟柯的纪录片
第63届威尼斯国际电影节地平线单元获得由意大利艺术协会和意大利纪录片协会颁发的“2006开放奖”和纪录片奖。
记录片双年展最佳亚洲记录片奖。
上映2008年时长103分钟剧情《二十四城记》采用纪录片和故事片双片同拍的结构。围绕一个国营老工厂的三代“厂花”展开，通过60年代、80年代以及现在三代“厂花”的人生经历和情感历程，反映中国的城市化进程中，城市的发展、生活环境的改变给普通人带来的影响和体验。获奖
第61届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖
第3届亚洲电影大奖最佳摄影、最佳原创音乐奖
美国夏威夷国际电影节最佳纪录片奖
第13届蒙特利尔国际纪录片电影节大奖
迪拜国际电影节纪录片单元金奖
上映2011年时长12集短片剧情贾樟柯带领六位新锐导演，一起为12个中国当代人物造像，他们有：老罗英语创办人罗永浩、艺术家徐冰、歌手兼诗人周云蓬、环保组织创办人赵中、维权记者王克勤、最活跃的地产领袖潘石屹、舞蹈家黄豆豆，昆曲王子张军，服装设计师王一扬、艾滋孤儿的“妈妈”张颖，郑州“菜生活”网站创办人曹非，上海定制旅游公司创办者肖鹏。《语路》记录了他们曾经遇到的困难，以及走出困难永远向前的智慧和勇气。
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