“流量至上”的时代，记录历史英雄还有意义吗？
流量是什么？
我们通常认为它是一组数据，功能是辅助，目的是记录。然而在这个时代，“流量”摇身一变却成为了“主导者”。它可以直接变现，它可以影响世界。
而娱乐圈更是出现了一个新的偶像种类——“流量明星”。在网友眼里，他们只要靠露脸和微笑就能赚得盆满钵满，还能依靠互联网的功效快速“收割”一大批粉丝。
相比苦心钻研的学术界人士而言，后者对人类和历史的贡献却鲜为人知，两者的付出与收获似乎不成正比。于是，互联网中关于“流量明星”与“历史英雄”的价值论战从未停止。
就在近日，翟天临事件再次引爆了学术界与娱乐圈的大论战。截至今天，翟天临博士学术不端一事已有定论，北京大学已对其作出退出博士后科研流动站处理。想必大家已经对本次事件前因后果有所了解，在此不作赘述。
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人民日报微博发布
事实上，翟天临并不是“流量明星”的典型代表。在很多观众心中，他还是演技在线的青年演员。只可惜他并不满足于好好演戏，还妄图给自己戴上虚假的学术帽。两碗水不端平，反而泼了自己一身。
而很多只专注于一项工作的研究者，却一直不曾被看见。有些人直到逝世的那一刻，才在互联网的世界中终于被看见。
2019年1月2日，“中国脊髓灰质炎疫苗”之父顾方舟先生逝世。或许很多人在听闻这个消息之前，完全不认识这一位消灭我国小儿麻痹症的病毒学家。
顾方舟照片
历史长河中，被遗忘的英雄又何止寥寥，方大曾也是其中的一位。
方大曾，卢沟桥事变报道第一人，我们今天看到的很多抗战初期的新闻照片，都是方大曾先生拍摄的。
他是富家子弟，战地记者并不是他的职业，自费上火线纯粹是出于对民族和国家的责任。他留下837张战地照片，却在某一天突然失踪。方大曾的下落，至今是个谜。
方大曾照片
1937年7月的一天，这个25岁的年轻人出发了。他带着一条毛毯、一把雨伞，一个背包，还有一台照相机。他要赶往的那个地方叫做卢沟桥，他将在那里记录下中国抗日战争全面爆发的起点。
他拍下了大量的图片，写下长篇通讯，报道和揭露日军伪善的嘴脸。但是两个月后的某一天，他失踪了。在发完最后一篇新闻报道后，就再也没有他的消息。在之后的漫长岁月当中，一个战地记者的名字就这样消失在了时间里。
直到62年后，又有一个29岁的年轻人出发了，他就是冯雪松。因为一个偶然的机会，他毅然走上了寻找方大曾的道路，一寻便是19年。从1999到2018，在寻找方大曾的路上，冯雪松从未停下过脚步。
《寻找方大曾》海报
他将寻找方大曾的过程用影像的方式记录下来，制作成了纪录片《寻找方大曾》。
作为第五届中国国际大学生纪录片节的终评评委，我们采访到冯雪松先生，让我们一起听一听他和方大曾的故事，以及他对于纪录片的选题、拍摄与制作的理解与建议。
冯雪松
中央广播电视总台央视纪录频道副总监、高级编辑
南开大学硕士、中国作家协会会员
中国电视艺术家协会会员
中央民族大学研究生业界导师、河北大学兼职教授
范长江新闻学院兼职教授
新华通讯社穆青研究中心研究员
作品《方大曾：消失与重现》是首部反映“七七事变”现场报道第一人的专著。
①
- 历史的纪录 -
GZDOC：您在做“寻找方大曾”这个项目的时候，也经历过一个长时间“无人问津”的阶段。有没有因此产生过怀疑和动摇呢？
冯雪松：在做完这个选题后，有长达十几年的时间，没有人去关注这件事。但我们作为纪录人，一定要认定它的价值，要沉得下来。
我其实没有什么功利的想法，只是觉得我要做这样一件事——给方家一个交代，也给我们民族一个交代。我想让大家知道，在民族危亡的时候，有这样一个家境不错的青年，他为了民族的正义走向战场。
不过在制作的过程中确实有灰心过，因为最开始没有什么线索。他失踪比较早，又很年轻，没有人总结他，也没有人收集他的作品。
但随着时间推移，我们也发现在小方毕业的两年多里，他拍了很多照片，写了很多文章。所以，你以为遇到句号的时候，慢慢它会变成一个逗号。这十几年来我们就是这样一点点，把句号改成逗号，然后再变成问号。
GZDOC：现在有很多口述历史，写史的活动与比赛，包括您今天作为评委参加的国际大学生纪录片比赛，都在呼吁人们去记录与关注。与过去相比，您是否觉得现在有更多的人去承担起寻找、记录、传承历史的责任？社会的新闻纪录环境有什么变动很大，又有什么没变呢？
冯雪松：我九二年到电视台工作的时候，大量的片子还属于专题片，写了解说词再配画面。那个时候中国的纪录人就十分盼望能有一个纪录频道，能让这些作品“出口”。
后来经历了很多年的努力，有了中央电视台纪录频道。到现在中国纪录节展也逐渐多了起来，许多纪录片比如说《舌尖上的中国》，最近的《西南联大》，关注的人都非常多，可以说我们整个纪录片都进入了一个好的阶段。
而且随着科技发展，人人都可以成为一个纪录者，这是一个非常好的现象。但我觉得需要注意的是，要避免去追求那些浮华、单纯为了抓眼球的东西，即便你在网上红了三天，也只是个流行感冒，它不会长久的。纪录人还是要沉下来，把自己的情感温度传递给大众。因为无论在什么时代，如果没有这些，那你拍摄的只是一段没有生命的影像。
去年的时候，我有一篇文章《新闻人永远在路上》发表在人民日报上，其实就是说这种坚守。其实不光新闻人，各行各业的人如果没有这种“永远在路上”态度的话，那他们的人生是不完美的。
②
- 纪录片创作 -
GZDOC：您认为对一部纪录片来说，最重要的是什么呢？
冯雪松：我觉得情感肯定是最重要的一个因素。情感是永远的主题，这是纪录片的一个命脉。
当然，除了情感，你还要看一个纪录片的故事、结构等等。但是，如果一部纪录片故事很完整，技术也够强，但是它情感不充沛，那它的内核就没有“温度”，就不能成为一部好的纪录片。
所以一部好的纪录片，它是几个关键词的组合：情感，故事，结构。这三者是分不开的。
GZDOC：那您认为应该如何拍摄一部有“温度”的作品，如何把握主观情感与客观叙事之间的关系？
冯雪松：首先你要对这个选题有情感投入，认同它的价值观，这是最起码的。一个导演在选题的时候，往往是被选题的某个部分触动，产生情感共鸣，从而引发创作的灵感。所以，选择一个能让自己产生共鸣、能够引发自己思考的题目，往往是创作纪录片的一个好的开始。
但是，这和纪录者的情感体验有关。所以随着年龄的增长，我希望这些青年导演在学习技巧和方法的同时，能更多地去增加生活的体验与感悟。哪怕你自己体验不够，你借助别人的体验也是可以的。
冯雪松生活照 《人民画报》王蕴聪摄影
GZDOC：作为新闻工作者，您将自己的研究方法概括为“体验和看见”，能向大家介绍一下吗？
冯雪松：从看见到体验是一个循序渐进的过程，仅仅看见是不够的，只有到这个环境，深入体验，才能把看到的东西变成你的一个部分，那样才能融到自然里，融到社会里，融到历史里。
如果没有这个状态的话，你很可能当不了一个好的纪录人，一个好的新闻工作者，甚至可以说，你做任何一个行当都不行。
没有全身心的投入，没有高度的融合，有些事情你就不能达到一种忘我的状态，不能拍出一个好的作品。即使拍出来了，也是两层皮，生活是生活，你只是一个简单的记录者，是一个人家生活的重复者。
对于创作者，重要的是你用一个怎样的态度对待你所选择的对象，它就会有什么样的结果。所以我认为作为一个纪录人，首先你要尊重你反映的对象，融入进去，和它能够同频共振，这样才能把他的故事讲出来，而这是需要体验的。
GZDOC：您之前做过一个纪录片《寻找方大曾》，那究竟是什么让您认准了这个选题并坚持了十六年之久呢？
冯雪松：不论什么样的创作，我觉得“好奇”都是一个好的开端，而且好奇本身就是一种能让你坚持下去的动力。我之所以选择这个选题就是出于对他的一个巨大的好奇。
当你对他的人有兴趣，对他的故事有兴趣，对他的家世有兴趣，你才愿意去耐心地、一点点地解读他。
GZDOC：最后，您有什么话想对有志于从事新闻记录工作的年轻人说？
冯雪松：我希望青年朋友能珍惜自己的青春，珍惜生活，珍惜实践，珍惜生活中的每一个遇见。
编辑：靖含
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