舆论杀人、键盘侠肆虐，我们与恶的距离有多远

【金红棉纪实研究室】出品 | 行业观察18

本文共 2036字

预计阅读时间：6 分钟

“到底什么是好人, 什么是坏人,真的有标准答案吗? ”

近期，社会写实剧《我们与恶的距离》网络爆红，不少网民反映看一集哭一集，感慨自己是跪着看完的。

豆瓣评分9.4，创下今年华语电视剧的最高分，微博收获1.7亿阅读量、8.7万则讨论。

豆瓣网友A： 

我想给五星，打这五星的原因是我一直希望有这么一部国产剧，能关注那些可怕凶杀案后走不出案件阴影的人，终于把它拍出来了，并且还这么用心的在关怀着里面那些深受伤害的人，我希望它能爆。

豆瓣网友B：

我们与恶的距离，就在于是声讨恶人，还是声讨恶。

豆瓣网友C：

真的太震撼写实，媒体乱象、社会案件，甚至精神障碍者的污名化、撞死”高材生”的耸动新闻标题等真实细节都拍出来。 或许是因为题材太真实，所以才说太厉害了。

该剧根据台湾真实社会事件——“小灯泡事件”改编。

故事由一起“无差别杀人案件”切入：大学生李晓明突然间在电影院里开枪杀人，但与别的罪案剧不同的是，编剧并没有带着观众重新走一遍加害者的犯罪之路，而是透过不同的视角，将受害者家庭、加害者家庭、为加害者辩护的律师家庭、关联家庭等联系在一起，将原生家庭、家庭教育、新闻职业道德、何谓真相等诸多社会议题抛之于众，引人深思。

有观众看完直呼：看得很揪心，因为实在是太真实了，每个家庭感觉自己都有代入感。这是怎么做到的？是编剧功力太强，还是演员的演技太高超？

其实讲述媒体乱象、网络暴力等社会议题的电视剧作品之前也有不少，像《虚假新闻》《FINAL CUT 》《3年A班：从现在起，大家都是人质》等。但是为什么《我们与恶的距离》给观众的代入感会更强？

《我们与恶的距离》摒弃了单一视角的单线叙事，采用多重视角平行交叉叙事，将四组不同家庭的横截面赤裸裸地展示给观众，尽可能还原事件的真实性。与其说《我们与恶的距离》是一部不折不扣的故事片，不如说是故事片的内涵，纪录片的外延。

在某种程度上，该剧形式更接近犯罪题材纪录片。多重视角，多维影像，始终植根于真实性的内核。此剧一出，便抛出一个辨证性的问题：你眼见的，即为真实吗？

多重视角的叙事

在犯罪题材纪录片中，传统模式主要为“画面+解说词”。

这种创作方式摒弃了真实的时空感，将解说词作为时空转换的主宰者，其主观修饰性也会对客观事实产生一定的干扰性，无法打破“第四堵墙”，会使观众看时的感受与思考的结果产生偏差。

直接电影大师弗里德里克.怀斯曼认为：“纪录片旨在反映人类行为的复杂性，切忌将复杂的社会问题简单化。因此，在影片中应排斥一切旁白，因为社会问题是复杂的，不应仅用一个声音（即旁白）来回答和阐释。”

（直接电影大师 弗里德里克.怀斯曼）

针对解说词叙述者所造成的单一视角，利用相关人物采访同期替换解说词，削弱主观干预性。

重现当事人和亲历者的采访与讲述，目的在于强化纪实影像的真实感，进而达到观影者的心理认同。

近年来，这一方式在犯罪题材纪录片中得到很好的运用。多重视角，多层维度，多个声音，将真善美的价值判断交给观影者，才能愈加贴近犯罪题材纪录片的真实性。

多维的影像空间

犯罪题材纪录片具有非现场性，为了呈现已经发生的事实，导演们多使用丰富的素材拼贴在一起，建构一个多维度的影像空间。

例如当事人的照片、警方现场取证的照片、媒体图片、媒体报道视频、警方审问监控、相关人员采访片段等，力图延伸事件叙述的空间感，还原事件的真实性。

（《与恶》中媒体报道视频、相关人员采访等素材）

此外，文字介绍，动画模拟，情景再现等，利用这些素材加以拼贴，呈现一个时空跨度很大的多维影像空间，使影片更具真实感。

但应注意的是，“情景再现”手法应适度运用。首先，如果一部犯罪题材纪录片有50%以上的影像都采用“情景再现”手法进行还原，就会削弱观众的分辨力。

其次，“情景再现”不能毫无根据地“摆拍”或“虚构”，要以客观事实为依据，不能一味地为了追求戏剧化效果，主观性地有偏见地选择素材。

如若一部犯罪题材纪录片主观倾向性严重，脱离客观事实创作，那就成了“虚构”。

真实远比戏剧更具吸引力

犯罪题材纪录片在近年来不断发展过程中，将剧情化的叙事策略运用到极致，使影片更具戏剧张力，几乎混淆了观影者对纪录片和剧情片的分辨。

“任远在《非虚构是纪录片最后防线——评格里尔逊的‘创造性处理’论》一文认为，‘搬演’的手法提升了纪录片的故事性，但同时他提出纪录片应坚守非虚构的最后一道防线，失去了它，纪录片与故事片就分不清界限。”

（英国纪录片运动创始人 约翰.格里尔逊）

诚然，纪录片剧情化、故事化是大势所趋，是纪录片的最终走向，“犯罪题材纪录片”自然也不例外。

纪实性与戏剧性并存，甚至产生“1+1＞2”的效果是可喜的，但在“纪录片故事化”这一趋势不断发展的过程中，仍要坚守纪实性原则，在纪实性基础上凸显戏剧性，因为“真实远比戏剧更具吸引力”。

近年来，类似剧中“李晓明无差别杀人事件”层出不穷，现实社会中的药家鑫事件、于欢事件、滴滴网约车事件、红黄蓝事件……我们只是一味被动地接受单向传播的信息，一次次地将社会舆论推向风口浪尖，却不曾驻足思考背后的深层问题。而你眼见的，真的就是真实的吗？

参考文献：

【1】乔屿.美国犯罪题材纪录片的剧情化叙事研究[D].东北师范大学，2017.

【2】王列．电视纪录片创作教程[M]．北京：中国广播电视出版社，2005．

图片来源：网络

编辑：毛毛、袁梦

---

或许你还感兴趣：