同样的《水浒》不同的解读：看艺术家如何演绎一百单八将
陈洪绶为资助友人绘《水浒叶子》
不喜吴用“一味权谋” 赞赏李逵“赤子之心”
以“水浒”为题材的绘画，自宋而下薪火相传，代有所作。一般认为最早的是为“宋江三十六人”造像的南宋李嵩、龚开，明清两代相继出现了数量可观的《水浒》小说版本，皆附有多寡不等的版图插画或绣像，图文结合，相互融汇。其中，以明末陈洪绶的“水浒叶子”最为有名。
叶子是古代行酒时用的一种酒令工具，称为“酒筹”，跟今天的扑克牌有点类似。据考证，《水浒叶子》是陈洪绶28岁时的作品。当时，他为了接济生活困顿的朋友周孔嘉，用4个月时间创作出了40幅水浒人物画，周卖出后得以养家。这套图一出世，不仅民间争相购买，还博得了一帮文人画友的交口称赞。后世描写水浒英雄的画工很难脱出他的窠臼。
在这套《水浒叶子》中，陈洪绶栩栩如生刻画了从宋江至徐宁凡四十位水浒英雄人物。叶子大量运用锐利的方笔直拐，线条和转折和变化十分强烈，能恰到好处地顺应衣纹的走向，交代人物的动势。线条均较短促，起笔略重，收笔略轻，遒劲有力。在人物塑造上，有意避开按某一情节塑造人物的程式，通过精准细腻的神态、装束、形体和动作，对人物的个性、身份，乃至经历进行融合与总结，由此升华为具有丰富精神内涵的鲜明形象。他人画武松，总是画景阳冈打虎的场面，陈洪绶塑造的武松，胡须浓密、身躯壮硕，双臂自然下垂，神色中尽显疏莽之气，曲折跌宕的往事已经把他锤炼成一座铁塔，只有胸前那串佛珠在诉说着内心的荒凉。
水浒叶子的排序与文本“梁山英雄排座次”有所不同，渗透了陈洪绶的“至情”的价值判断。原本排名第二的吴用排名明显偏后，因他不喜吴用“一味权谋”。在他看来，吴用是因为才华不能得到朝廷重用才走向朝廷的对立面。相反，李逵在叶子中排名考前，对其赤子之心的肯定。花荣和顾大嫂的位置在叶子中也大大提前，特别是华荣成为了仅次于宋江的二号人物。有研究认为，这与陈洪绶“至情”的评判标准密切关联。花荣最终自缢于宋江坟前，也可算是为兄弟情谊而死的典范。顾大嫂胸无城府，也可谓性情中人。
▲吴用
▲小李广花荣
▲母大虫顾大嫂
如果排位还比较隐晦的话，像赞就很鲜明地显示出画家的主观态度。秦明的像赞为“族尔家，乌乎义”，隐含着对宋江等人“忒毒”计策的质疑，又称赞了秦明坚忍与忠诚不二的品性。李逵的像赞为以人物角度自我评述：“杀四虎，奚足闻;悔不杀，封使君。”在突出李逵勇猛的同时，放大李逵的反贪官意识，流露出陈洪绶对晚明社会不公的愤懑。
▲霹雳火秦明
▲黑旋风李逵
歌川国芳摹写罗汉画豪杰
满街都是走动的“武者绘”
随着中国明代小说版画《水浒传》传入日本，引起江户的水浒热潮。当时，曲亭马琴翻译、葛饰北斋的绘本小说《新编水浒画传》风靡了整个江户。《水浒传》中出现的众多人物以及事件，葛饰北斋依据自己的超然机智和富有戏剧性的想象力对其进行精彩的诠释。这也让正处于艺术生涯低潮、自幼喜爱武者绘的歌川国芳找到了绝佳的创作题材。
▲豹子头林冲
▲玉麒麟-卢俊义
31岁前的歌川国芳虽然创作不少浮世绘人物画，但世间反响不大。1827年，歌川国芳开始创作浮世绘单片锦绘《水浒豪杰百八人之一人》，最初绘制出版了智多星吴用、九纹龙史进、行者武松、黑旋风李逵和花和尚鲁智深等五幅，不料立即引起轰动。欣喜若狂的出版商加贺屋吉右门卫乘机追加全部108人的订单。为表现这一百多人不同的容貌和个性，歌川国芳还到附近本所五目的五百罗汉寺去摹写罗汉像当素材，他越画越得心应手，《水浒豪杰百八人之一人》构图大胆、动作夸张，特别是在一些豪杰衣饰上加绘了漂亮的图案纹饰，图案花纹的疏密使画面装饰效果奇佳，留下大量鬼怪画，风格繁复，形象生动。
▲花和尚-鲁智深
▲没羽箭-张清
据记述，最后歌川国芳用了将近十年的创作过程，最后竟创作109人，不知道多了哪一位英雄，如今只能确认到74幅。十年间，这些豪杰造像也逐渐在江户青壮年的纹身上流行开了，街上皆是走动的“歌川国芳的武者绘”，其影响甚至超越了葛饰北斋的《新编水浒传》。这个过程也是歌川国芳从默默无闻的画师成为江户人气聚集的浮世绘大师、开创浮世绘武者画新流派的经过。
黄永玉大话水浒颠覆前人理解
王婆是个讯息人才
1988年，黄永玉在香港用水墨写意完成了142幅水浒人物画，他用中国水墨画的笔法、漫画的夸张形式演绎古典名著《水浒》中的一百四十多人，并配有画龙点睛的题跋，完全颠覆了前人对《水浒》的理解。
▲豹子头林冲
黄永玉表示，画水浒是他的一个兴趣。“我小时候看戏，长大后读书，《水浒》里的故事情节的动人是最主要的，至于造反有理的政治方面的含义我是不清楚的，只觉得《水浒》里的人非常可爱。”他从小时候听戏文开始接触水浒，黄裳还曾送他十几张原版的陈老莲的《水浒》叶子以作临摹、刻版。而老了画水浒，“画一个就等于我同这个人物开一个玩笑。”在黄永玉看来，水浒是一部描写动乱的文学，其中包罗了人情至理。如画轰天雷凌振，因为他会使砲，黄永玉把贺绿汀的《游击队歌》歌词抄上一段：没有枪，没有炮，敌人给我们造。梁山有一位爱赌钱的邹渊，我就在画像上写了：应该去澳门，你上梁山干什么?
▲白日鼠白胜：智取生辰纲，只不过利用了杨志的小聪明。
▲牛二：牛二不懂，世上不少像杨志那样当真的。
黄永玉少小离家，出走江湖，人情世故练达，文学素养也高，他笔下的水浒人物不是对《水浒传》原著的简单图解，而是鲜明地烙上了他的人生感悟。他对宋江不佩服，因为“他一不会出主意，二不会用干部，武艺高强的史文恭也没有争取过来，统战工作也不会搞。”反而对水浒中女性角色都抱有一种同情，“因为女的最受苦了”。在他眼中，阎婆惜和王婆都很厉害。比如说阎婆惜爱宋江的徒弟，她抓住宋江同梁山勾结的把柄以此敲诈宋江、争取独立。王婆懂得辩证法，她用辩证法跟西门庆谈怎么见潘金莲。“虽然上不了凌烟阁，也够得着个讯息人才。”那是很能干的人，像这样的信息人才到哪儿都可以用。对于潘金莲，他的同情溢于言表：“写书的施耐庵也不饶你，一个宋朝的小女子怎么活得了。”
▲王婆
黄永玉画水浒人物，刻画的深浅和他喜欢的程度有关。武松趴在桌子上，没醉装醉，手软了，眼斜着。批注上写：孙二娘的麻药不济事，稳赢的局面弄翻了自己。
戴敦邦为央视电视剧《水浒传》造型
运用国画彩绘完整演绎《水浒传》
1994年中央电视台拍摄电视连续剧《水浒传》，时任制片主任的著名导演张纪中力邀海派艺术家戴敦邦为108将“造型”。戴敦邦用了两年时间，完成了184幅水浒人物造型。画像中所传达的那种人物性格准确的神情，不仅为导演组选取演员“立此存照”，而且给服装设计、化妆设计等提供了依据。在每集片尾，伴随刘欢的一曲《好汉歌》，水浒画卷徐徐展开，一个个人物栩栩如生。
▲呼保义宋江
▲玉麒麟卢俊义
其实，在中央电视台找来之前，戴敦邦已经画水浒很久了。上世纪50年代末，戴敦邦创作的水浒题材连环画《三打祝家庄》一炮打响，始自上世纪70年代末，戴敦邦更与《水浒传》结下不解之缘。他不仅出版了《水浒人物一百零八图》、《戴敦邦水浒人物谱》，还有《戴敦邦新绘全本水浒传》等。完成电视剧《水浒传》的人物画像后，戴敦邦尽弃旧作，在三年内重新演绎《水浒传》。他以通行的70回本《水浒传》为文学底本，取每回主旨绘画两幅，连“楔子”共绘142幅，加上新绘的108幅梁山好汉艺术造像，共有250幅作品，完成了我国首部《水浒》大型画集。
▲智多星吴用
▲大刀关胜
▲豹子头林冲
众多人物各具鲜明个性，是《水浒传》的主要艺术特色。受陈洪绶《水浒叶子》人物性格夸张的启发，戴敦邦将此特色发挥到极致。他画林冲、杨志、呼延灼，着意表现的不在于他们超群逸伦的身手武艺，而是他们的精神世界。以林冲风雪夜奔态势，揭示其于险世路的怨怒之心，隐忍内衷;藉杨志曲背伫立寒风，抱刀欲卖情状，概括其一生偃蹇的命运。戴敦邦以大气魄运用国画彩绘语言，完整演绎《水浒传》，塑造的一百零八将栩栩如生，好汉们形神俱足，无一雷同。
丁筱芳水墨“画说”水浒
宋公明梁山排定座次时风光无限
2016年3月11日，中国画院画师丁筱芳在一年多时间里创作的水浒人物作品中国画108幅在上海中国画院美术馆开展。展出作品皆把构成画幅主体的人物设置在特定场景，并以“工笔式”手法呈现客观局部，包括宋式家具、房屋建筑、马匹盔甲、桥梁舟楫等等都生动、准确地反映出来。
▲《呼保义 宋江》2015年
▲《小霸王 周通》2015年
作为一名人物画家，年近花甲的丁筱芳计划要“画出更有份量、更经得起时间检验、更具艺术价值的大部头作品”。他选择了重塑经典《水浒》。他先从技术层面下功夫，一本小说《水浒》前后翻阅了5遍，对108位梁山好汉的性格特征重新阅读、分析、认识、审视、做分析笔记。在创作过程中数易其稿，将人物置身于有张力的戏剧环境之中--小李广花荣的回头一箭是中与不中，夜奔的林冲路在何方，鼓上蚤时迁倒悬房梁步步惊心……在描绘呼保义宋公明，他挑选的是梁山排定座次的时刻，也被视为《水浒》全书的最高潮。丁筱芳笔下的宋公明，星眼微蹙，庄重肃穆，以双掌力抬千钧之势，以示天地之意理数所定，身后忠义堂里名号旗招展，一时风光无限。
▲《小李广 花荣》2015年
▲《矮脚虎 王英》2015年
▲《黑旋风 李逵》2015年
梁山起义从发生、发展到失败的全过程跌宕起伏。在丁筱芳看来，水浒人物都有两个特点：一、都是所谓“强人”而非一般人，本领及性情异于常人;二、几乎都是草根，江湖气、草莽气、豪侠气十足。所以，在意象传达上必须要围绕这个特点来展开。在笔墨要求上也必须突出此方面，即不拖泥带水，务求准确、利索和明快。
蔡志忠误把水浒当水壶
45年后再画水浒有了更深刻的认识
2016年，漫画家蔡志忠突然兴起一股重新画水浒好汉108将的念头，先尝试画一张之后便一发不可收拾，整整半个月没日没夜疯狂作画，终于完成了这本造型很有东方韵味的水浒108将。这是他第二次画水浒人物了。
▲呼保义宋江
▲小旋风柴进
蔡志忠小学时从同学口中知道了《水浒传》的存在，误以为是“水壶传”，心下想着，水壶有传记，那杯子是不是也应该有?1971年，23岁的蔡志忠当完三年兵退伍，曾经的女同事送他一本收集齐全的水浒108将香烟画片收藏本作为退伍礼物，只因为“她认为这本收藏交给他比留在她家里有意义”。这是一套难得的珍贵收藏品，蔡志忠尤为珍惜，在退伍后电视台上班的午休时间，每天画两个京剧版本的Q版水浒人物。身边人对这套作品评价很高，蔡志忠因此获得了日本一单很重要的动画生意。后来，蔡志忠完成了漫画《水浒传》，将“水壶”的典故放在了第一页：
从前、从前有一个水壶，配了三个杯子。杯子很不高兴地跟水壶抱怨说：“不公平!不公平，为什么一个水壶配三个杯子?”
水壶说：“公平!公平，妳们没听说有钱人家可以娶三妻四妾吗?盎我还能再配四个杯子呢!”
在这本漫画中，八十多万字的全本水浒传只画了九纹龙史进、花和尚鲁智深、豹子头林冲与行者武松四个水浒人物的故事便结束了。
▲花和尚鲁智深
▲豹子头林冲
几十年过去，在蔡志忠看来，23岁时下笔“比较勇敢”，且又没有压力，如今再下笔的时候，也有了许多新的思考，尤其是对原著理解的深刻，使得他在表现每个主人公的性情上，更加游刃有余。
俗话说“少不读水浒。”因为少年血气方刚、易于冲动。很多艺术家都曾对水浒进行反复解读。他们赋予水浒不同内容和形式，并且不断以迥异于前代的笔调来塑造形象，导引着人们对《水浒》绘画艺术的认知从直观的感受进入理智的状态，在给后人塑造英雄形象的同时也提供了多种艺术类型基础，成为人们心目中一道醒目的英雄主义圣景。