字说字画——「甲贺流 」来袭 ！
少年脑/采编 马瑞/拍摄
平野甲賀在武藏野美术学校（武藏野美术大学的前身）就学期间，就凭借大江健三郎的小说『見るまえに跳べ』的封面设计，获得日宣美展的特等奖殊荣。1964年至1992年近30年里，几乎一手包办晶文社所有出版物封面设计。久而久之，标语式以强烈文字作为封面主体形象的构成方式，强化出独特的“甲贺流”风格。恰与当时作为非主流文化旗手的晶文社相得益彰。上海·保罗·时光里『平野甲賀展』展呈中，展呈的90余件作品，精选自平野甲賀先生从业以来的7000余件创作。类别包括：纸本书、平版印刷的书籍封面、以印刷方式呈现的字体设计、晶文社的标识设计，及视频影像资料。
〔Hiiibrand也赶在展览开幕之际，委托少年脑对平野甲賀先生进行了简短的采访。〕
★ 甲贺流
少年脑：平野老师最喜欢的一个词是？
平野甲賀：……还是最喜欢我的名字——甲贺。你知道“甲贺流”吗？
少年脑：就是您自己的设计风格？
平野甲賀：日本以前不是有“甲贺流”忍者，还有“伊贺流”。很会设计一些道具、机关，飞天遁地的……。也不知道父母怎么就给我起了这个名字，而不是“伊贺”，可能是受到当时漫画的影响吧。……你不觉得“甲”字，很像忍者用的手里剑吗。
手里剑与“甲”
要赋予一本书固定的形象，首先要有三个条件：作者、出版社，以及设计者。……如果从我的工作观点来看，可以从同一出版社的出版量，看出各家出版社的业绩高低，也就是说业绩越好的出版社，书就出的越多，而且设计就越五颜六色，也勇于采用材质较好的纸张。而技术也因为这样的需要而进步。……所以设计一本书，与其说是技术上的问题，更应该说要看当时的经济状况，以决定设计性的比重与方向。
我做的都是一些长销书，所以要考虑在书店摆久了读者也不会腻的方向，就自然而然把书设计成那样了。但是有时候书本会设计成那样，还是因为没有足够的设计费。
『平野甲賀展』现场的书籍展示
……作品量大，便可以说是我的设计特征吧。
……我认为杉浦先生（杉浦康平）则是把所有的书本全部带进自己的小宇宙之后，再开始设计那些书。我没有这种核心，也不打算做的十全十美。我不断让自己的世界适应现在的社会，可能就是我能设计这么多书的原因吧。
……我现在的设计形态非常简化，之后可能会变得像法国伽利马出版社的书一样，简单到只有白底黑字。另外，活字与排版文字也让我感到一种权威感，那么我就改用手绘文字。
——摘自『Graphication』1983年2月号『和书籍设计相关的行业』
★字体像空气一样？
少年脑：被台湾脸谱出版的中文繁体版『我的手绘字』，书腰上附有宣传语“字体必须像空气一样，可以放心地呼吸。——平野甲賀”（ 書体とはまず安心して呼吸のできる空気のようなものであって欲しいのだ。）像空气一样需要怎样理解？
平野甲賀：怎么说呢，如果起床看见报纸上一些字体使用不当，会有一种感觉……
少年脑：异物感么？
平野甲賀：会有点类似花粉症的不适感，会让人想要打喷嚏。文字和书本间存在着一种气氛，有些字不能那么用，逐渐就体会到设计的微妙尺度。
〔编者按：“空気を読む”直译过来是“阅读空气”,引申成会察言观色,即指能顾及体量到别人的心情和情绪。腰封上的原文或许也可以译作，字体必须合乎情理、恰如其分。〕
为作曲家三宅榛名设计的CD包装 1992
空气可能是一种比较难理解的比喻，但是空气也分成好的与坏的空气，关系到生命的延续。……虽然最后推出的字体还是以文字造型一决高下，但是造型的背景中，其实可以看到某种信息，……潇洒利落的笔画，一看就会激起各种想象。铃木先生（“字游工房”创始人之一铃木勉）可能想籍此告诉我们，会呼吸的文字就是这样。
——摘自『铃木勉之书』字游工房1999年刊『呼吸的文字』
『瓶の中の旅愁』 1982
“瓶”这个字，我脑海中很快浮现出颇有些锋利的感觉。如果只见瓶身它光滑无害，但倘若碎裂便即刻成为危险的武器。这可能与作品内容并无关联，但我在书中找寻灵感，赋予自己的感受并将之放大。例如这本书的作者小林先生，在得知我对“瓶”这个字的理解时，很快便同意了。
『密』 2016
我把汉字理解为“图像”。比如“密”这个字，其实是宝盖和“山”字的一个容器，装着的东西被紧紧盖在里面。字形就把字意表现了出来，完全是象形文字。
『般若心经』 2014
迁至小豆岛第二年，举办了『文字中的文字展』（文字に文字展）。也并非特意朝圣，那时，把『般若波罗蜜多心经』的经文表现在一米见方的和纸上。『般若心经』中“空”、“無”、“色”、“是”这些文字反复出现。也想写出不重复的字形来，对频繁出现的文字可是下了一番苦工。
『无』 2016
同样的文字反复出现会很无聊，想将一个文字展现出多种姿态。真是不可思议，每次都觉得再不可能有新的变化了，次日醒来又能诞生出新的形态。如同开悟了一般。
『文字を作る仕事』 2016
最近很喜欢将在草稿本上的手稿和电脑中制作完毕的成稿叠加在一起呈现。『文字を作る仕事』制作文字这件事，可不就是这样的一种状态表现么。
★甲贺奇怪体
少年脑：接下来和锐字家族的字体开发，可以让中国设计师甚至是普通民众也能使用到老师的手写字体，您最期待哪一类人群使用呢？比如，供少年们用奇怪体写情书？
平野甲賀：没有限制，自由的使用。但是更希望是自己用笔手写，这才是把自己的情感传递给对方用意所在吧。
少年脑：再作一个天马行空的假设，倘若得知自己的字体被剪贴制成一张恐吓信，心情又是如何？
平野甲賀：哈哈哈……也不是不可以。其实在我的这本书中（『我的手绘字』）也提到了“恐吓信”。（我的企图不是将那些凹凸不同而具有各自性格的文字，全部集中在一个文体，而是让每一个字都保留原来的个性，并且观察无机组合的结果……我第一次组合，便发现结果意外有趣，甚至令我感到痛快。我尝试着做出「纸片混搭屏风」，也就是剪贴画……还有「恐吓信」，也就是将各种文字拼成一威胁的文章……——摘自『我的手绘字』）首先要知道文字的功用性，倒不是自己喜欢这样写或那样写，就好比『日々少年新闻』这几个字，看文字能知道大概受众是怎样的一些人。恐吓信也是如此，收到的人会意识到自己在受人威胁，激发出一种警惕性，这就是作为字体的一种功能吧。
「甲賀奇怪体06 汉字篇」
平野甲賀先生2004年曾推出「甲賀奇怪体 假名篇」（コウガグロテスク 仮名篇）的字体，2007年6月1日又发售了「甲賀奇怪体06 汉字篇」（コウガグロテスク06 漢字篇）的CD-R，其中收录了约4,500个汉字，限定发售100份，附有亲笔签名，以供粉丝珍藏。平野甲賀先生的手绘字体可供自由创作，却不能用作商业用途，也无法进行图像注册。制作和发行署名为平野甲賀，假名篇售价13,650日元，汉字篇售价60,000日元，也让很多粉丝望而却步吧。
日本网友用「甲賀奇怪体06 汉字篇」制作的私用看板
2017年中国锐字家族创始人杨伟先生以邀约展览为目的前往小豆岛，拜访了平野甲賀先生，后意外促成了对中文版甲贺奇怪体的合作。每个中文字库体量上一般都会达到7000至8000和汉字。和日文版的「06 汉字篇」相比，还有相当多的内容需要扩充，再加上有一部分汉字中日双方书写上各有差异，需要另计入工作量。平野甲贺先生笑称，找到了后半生创作的动力，跃跃欲试要学习中文了。
★日々少年·日々文字
平野甲贺先生今年八十岁了，展开自己随身携带的红色GEKKOSO绘图本，自白道从少年时期就一直爱用。他向我们展示着每日用铅笔记录下来的零星想法，最终的字体表现要依靠电脑去修正，但最原始的状态却鲜活地诞生于此。
少年脑：平野老师可以写“日々少年”几个字么？
平野甲賀：那我就用少年的心情写“日々”两字吧……。
［编者后记］平野甲賀先生以心画字，以字展开人生，在编者看来是不老的少年。面对数字媒体时代，电脑工作逐渐取代着人手创作的现实大环境下，平野先生坦荡的说不怕别人的抄袭或拷贝，只要够有自信。Ctrl+C可以拷贝下任意的文字，那么也请将字体创作人的匠人精神一并复制， 把C-opy还原作C-ulture。
平野甲贺（Hirano Kouga）
1938年—出生于首尔。
1945年—返回日本静冈县。后迁居东京。
1957年—进入武藏野美术学校（现武藏野美术大学）设计系。
1960年—获得“日本宣传美术会”的特等奖殊荣。
1961年—毕业后入职日本高岛屋宣传部。
1963年—高岛屋退社。前往美国、墨西哥旅行。回国后，加入戏剧社团「六月剧场」（成员有津野海太郎、长田弘、岸田森、草野大悟、树木希林、山元清多等）。担当舞台道具、服装和宣传设计。
1964年—担任晶文社『阿诺德·威克斯（Arnold Wesker）三部曲』的装帧。之后直到1991年在晶文社包办了几乎全部的书籍装帧工作。
1968年—「六月剧场」「自由剧场」「发现会」集结成「戏剧中心68」（后来的「黑帐篷剧团」）。直到1982年为止，皆承担着着这个剧团的设计工作。
1973年—植草甚一主编的『WonderLand』（后来的『宝岛』）创刊。
1978年—参加「水牛通信」「水牛乐团」的活动。（成员包括高桥悠治、津野海太郎、镰田彗、八卷美惠、柳生弦一郎等）
1982年—随「水牛乐团」巡演，旅游至泰国、欧洲、俄罗斯。
1984年—凭借木下顺二『本乡』一书的装帧设计，获得「讲谈社出版文化奖」书籍装帧奖。
1985年—担任东京艺术大学美术学部设计专业的外聘讲师。
1987年—「水牛」项目终结。
1988年—西武美术馆「现代戏剧艺术与作品60's-80's」。
1992年—担当「讲谈社出版文化奖」评委。
1993年前后，字体以平版画形式重新制作，个展「文字之力」在东京、京都、神奈川、山梨、纽约各地展出。
1997年—担当杂志「季刊·图书与计算机」的艺术总监。
2000年—森泽第20届企画展「我的标题制作 平野甲賀·手绘文字装帧」
2005年—「イワト工作室」成立。
2007年—手绘字体「甲贺奇怪体06」（コウガグロテスク）发售。
2012年—武藏野市立吉祥寺美术馆展出「文字·文字·文字」（モジもじ文字）
2013年—武藏野美术大学 美术馆·图书馆「平野甲賀的工作 1964—2013展」
2014年—偕同夫人移居小豆岛，参与到当地户外音乐祭活动「风吹而起」（風が吹いてきたよ）。
2018年—1月到3月，在东京银座ggg画廊举办「平野甲賀和晶文社展」。
2018年—5月到7月，由锐字家族策划，上海保利时光里举办「平野甲賀展」。
展讯·平野甲贺展
主承办方：REEJI锐字家族、字非字实验室、保利时光里
后援单位：日本国驻上海总领事馆
支持单位：哔哩哔哩（bilibili）
展期：5月5日至7月1日 周一～周日（10:30—21:30）
展览地址：上海保利时光里（上海市徐汇区瑞平路230号）
咨询电话：021-64223700
相关书籍
书名：我的手绘字
作者：平野甲賀（Hirano Kouga）
出版社：臉譜
出版日期：2016-03-31
ISBN：9789862354971
本文由少年脑采编，马瑞拍摄，
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