石磬：会唱歌的石头

作为一种古老的打击乐器，磬距今已经有几千年的历史。虽说经常同编钟一起出现，地位也与编钟相当，但知名度远远不如编钟。今天，小编就给大家介绍一下这种会唱歌的石头——石磬。

磬从何处来

要回答“磬从何处来”这个问题，我们得把目光投向混沌而遥远的远古。彼时，人类文明雏形未具。我们的祖先闲来无事，两手抓着石头，碰撞、叩击，并以此为乐。在这个过程中，与掉落的碎屑和隐约的火星同时出现的，是石块相互撞击后产生的响亮的叮当之声。这样的声音，在今天或许会让我们觉得平淡无奇，但在远古却已经是足够稀罕，人们还曾敲击石块为舞蹈伴奏。而后世制作石磬、演奏石磬，正是源自这种名为“击石”的古老的取乐方式。

商代的一面石磬

《说文解字》中写道：“磬，乐器也。以玉或石为之，其形如矩。”人们选取上好的石料，加以细致的打磨，制成一种曲尺状的乐器，取名为磬。目前考古所得的年代较早的一组石磬，出土于陕西文喜南宋村附近，均以天然黑石制成，属龙山文化晚期文物，距今已有4000多年的历史。先秦时期发现的最令人震惊的石磬，当属湖北曾侯乙墓的编磬。出土的41块石磬多以石灰石或大理石制成，保存相对完好，都有固定的音高，且有相当数量的铭文可以辨认。

湖北曾侯乙墓石编磬

西汉南越文王墓中也出土了两组共计18枚石磬，其中一组10件，另一组8件，取材于石灰石，但由于墓室环境过于湿热，部分已出现较为严重的损坏。

南越王墓石编磬出土情形

南越王墓其中一面石磬

灵石作歌

石磬的构造比较简单，主要是由股和鼓两部分构成。股部能在石磬悬吊时保持整体平衡和美观，而鼓部是演奏石磬时所需击打的部位。演奏时，乐师以小木槌敲击石磬的鼓部，使之发声。因其声清亮，人们用玉石之音来同它比拟，美其名曰“玉振”。

画像石中的击磬图

妇好墓的虎纹石磬

人们在石磬的上部钻孔，穿系丝绳，将其悬挂在木架之上。而那些按照大小有序排列的石磬，被称作编磬。为了避免演奏时石磬之间的相互干扰，悬吊时要让木架上所有石磬都保持一个适当的距离，鼓部朝向同一个方向，并统一向外倾斜一定的角度。这样一来，就能最大程度地保证良好的演奏效果。

石编磬  山东  战国时期

编磬多用于古代宗庙祭祀、宫廷宴饮雅乐演奏等场合中，通常与编钟同奏。编磬清亮的声音，正好与编钟厚重之声相谐，可以营造出“近之则钟声亮，远之则磬声彰”的效果，给人以听觉上的美好享受。可谓是：

灵石作歌，玉鸣锵锵；

金声玉振，相得益彰。 49 30238 49 14987 0 0 3205 0 0:00:09 0:00:04 0:00:05 3205span>

金钟嘉磬，王室辉煌；

华夏古乐，庄重悠长。

礼乐的工具

西周时期，伴随着分封制和宗法制的确立与完善，一套系统的礼乐制度也应运而生。所谓礼乐，礼是行为规范，乐是音乐舞蹈艺术。礼能规范乐，使之具有仪式感；乐能美化礼，使之具有韵律感。在乐器方面，各式乐钟和磬就成为了礼制的化身。这是因为，钟磬是乐队中的统领，丝竹管弦等其他的乐器要与钟磬协调、保持一致，有“金石以动之，丝竹以行之”的说法。

礼乐制度对不同身份的人可用的钟磬作出了比较详细的规定。就如在钟磬悬挂方面，明确规定：天子可以在东南西北四面都悬钟和磬，诸侯可以在东西南三面悬钟和磬，卿大夫只能在东南二面悬钟和磬，士只能在东面悬磬，平民则没有使用钟磬的资格。

山东洛庄汉墓出土了6套石编磬

有意思的是，后人将磬的礼乐内涵与它的形态联系起来，附会道：分封制也好，宗法制也好，礼乐制也好，实际上就是在给人划分等级。你看那石磬边缘方正，悬吊时整体犹如弯月。若将其竖立起来，就不难发现，整块石磬形似一个躬着身子的人。自然了，人在等级面前，不就是要常常躬身低头的么？

重新歌唱的石磬

石磬的保存，与石料材质、保存环境等诸多因素密切相关。比较遗憾的是，目前出土的石磬大多都因损朽，失去了原有的音韵。为了复原这种古老的乐器，人们查古籍、察文物，选材试料，定音定调，多番比对，多番探求，不辞辛苦，只为灵石再度作歌。通过复原的石磬，我们能一窥当年庙堂之音的典雅端正，亦能从中稍稍感知古乐之美。

（《竹枝词》原为民间古曲，流传甚广。早期以编磬演奏为主，节奏轻快悦耳。后来经过改编，以编钟与编磬合奏，同时放慢了演奏速度，旋律更为动听。1986年，中国唱片总公司与湖北省博物馆联合录制了专辑《千古绝响：曾侯乙编钟之声》，其中就有这首钟磬合奏版的《竹枝词》）

资料来源：

苏泓月《古乐之美》

王安潮《石磬的形态研究》

编辑：霍雨丰