国产行业剧很少有设定合理，主角智商在线的。就算有，也得被剧情的各种跑偏和“过度发挥”亲手糟蹋了。2020一开年，《精英律师》里比甲方还拽的律师，刚刚震撼了中国观众；《完美关系》里佟丽娅只会“瞪眼扮嫩耍赖”的表演大法，又让多少公关从业者三天都没能从如此不专业的举动中缓过劲儿来。相比之下，以房产中介为主角的新剧《安家》，胜在孙俪罗晋的演技不太碍眼，又戳到了“中国人买房”这个幺蛾子多、被拍得少的话题，至少前两集还挺新颖。直到原本老实人的男主被绿，原本雷厉风行的女主以“又一个樊胜美”的称号登上热搜，被出轨的原配一巴掌扇到卖给小三房子的中介脸上……眼看着行业剧的设定，跳进家长里短、绿帽狗血的老套路，熟悉的味道又来了。孙俪主演、六六编剧、卖房题材，如此豪华的配置只在豆瓣上收获了6.2的评分，一开始我还真没想通。店长抢店员单子、中介自掏腰包改造二手房、上班时间给客户连打十几个电话、让孕妇住刚装修完的房子等情节，都被质疑过太悬浮。以“没有我卖不出去的房子”自称的王牌销售，平常连随身带遮阳伞的细节都能考虑到。可在卖奇葩“跑道房”时，却只顾着用情感攻势打动钱少事多的客户，连个基本的“楼道面积不算在内”都没提，实在有点儿说不过去。二则是改编之后，该用什么撑起足足延长了五倍的集数。
2016年的原版日剧《卖房子的女人》只有10集，紧紧围绕地产公司卖房子展开，北川景子饰演的女主每集至少要卖出一套房子。被中国视频网站买来版权，还砍掉了两集讲LGBT群体和开放式婚姻的内容，节奏就更快了。《安家》把集数延长到了53集，前两集还算精彩，用一个连环单把两个有特殊需求的家庭串起来——节省了一辈子的公婆全款买房，该不该放怀孕儿媳的名字；当中国人对房子的执念和纠结，在两对配角上拉满，虽然有用力过猛之嫌，可好歹是个“国产剧里终于有穷人为生计发愁了”的苗头。谁知道从第三集开始，就渐渐释放出“5分钟卖房、30分钟办公室斗嘴”的注水信号。到了第五集，剧情直接变成了罗晋饰演的男主角徐文昌，前脚假离婚买房，后脚被带鲜肉回家的前妻戴了绿帽。前妻梨花带雨地哭诉了一番自己是“激情犯错”，又想办法把喝醉了的男主角搞到了床上。逛多了虎扑步行街的jrs们可能已经猜到下一步了，意外怀孕却不知道孩子是谁的前妻带着B超单上门，非要找徐文昌当接盘侠，
你问编剧为什么不把这套剧情安排在买房子的客户身上，因为只有这样，“无家可归”的男主才能“阴差阳错”地和女主合租。对了，一墙之隔的他还顺便听到了“女主角与重男轻女的吸血妈妈打电话撕逼，被原生家庭逼要100万”的老掉牙故事。俩人就此从欢喜冤家变成了灵魂伴侣，然后被前妻上门大骂“狗男女”。其实《安家》刚开播时，编剧六六就已经微博上抛出了“万一前妻怀孕了，你站谁”的问题。当时刚刚对卖房话题燃起兴趣的网友们，立刻被这盆浇到头上的狗血吓坏了，连忙劝阻：“谁都不想站，让他俩好好搞事业”。可过了两天，被绿了的男主角就真的和前妻大眼瞪小眼，对“孩子肯定不是我的”、“孩子真的是你的”展开了激烈辩论，也彻底带偏了好好一部剧的画风。如果说一部以接地气为卖点的行业剧，偶尔出现被专业人士质疑的细节错误，还能用“没办法万无一失”来解释。毕竟卖房这个现实又罕见的题材，好看的其实是个“客户提出需求、中介解决问题”的过程。原版日剧里的女主角三轩家万智也不是缜密路子的，但看着把事业当做生命全部的她，快刀斩乱麻地卖出一套套房子，中二风的实用主义金句更让观众看得酣畅淋漓。最开始，《安家》里孙俪的角色也展现出了这般雷厉风行、风风火火的职场女强人派头，短发职业装配上不近人情的铁娘子设定，在国产剧里还挺少见。和隔壁《完美关系》里佟丽娅饰演的“巨婴女企业家”比起来，更是一股清流。
没想到，接下来还是没能免俗地朝着一部披着职场剧外衣的家庭伦理剧走去。不仅剧情推动只能靠一个又一个极端的角色拼凑出戏剧冲突，甚至把狗血洒在了身为中介店长、本应最具专业精神的男女主身上。而在女主角房似锦，醉酒后说出说自己名字的由来，“我是家里的四女儿，原本要被丢井里的房四井”后。不少观众也摸清了“每个职场女强人都有一个重男轻女的家庭”，这个继“车祸必失忆”、“上床必怀孕”之后的国产剧第三大套路。 事情还得回到四年前，《欢乐颂》里的樊胜美带火了“原生家庭”这个社会学概念。正赶上年轻观众多处于对原生家庭有怨言又不敢说的年纪，掀起了极大的共鸣。和“中国有很多樊胜美”、“我朋友就是樊胜美”等热帖相伴相生的，是国产剧里类似人设的不断出现——《都挺好》里英姿飒爽的苏明玉，被重男轻女的控制狂母亲、无能啃老的哥哥虐得千疮百孔，留下“你们生了我，却不好好养我”的金句。
《精英律师》里朱珠饰演的干练女秘书栗娜，则是被酗酒且有暴力倾向的养父告上法庭。就这样，樊胜美火了之后，樊胜美2.0、3.0、4.0随之而来，甚至家庭正常、童年正常的主角都很少见了。不能否认，樊胜美式角色能够被国产剧所注意到，绝对是一件好事。
在当前的社交网络舆论下，能唤起集体伤痛的原生家庭话题注定有爆的潜质，也可以引起部分父母反思。
但只盯着原生家庭跟风“薅羊毛”，同样种下了一个很大的隐患：
一旦掌控得不好，就容易拍成电视剧版的《新老娘舅》。
而当——职场女强人必定有个破碎的家庭，丑恶嘴脸的母亲必定会堵在门口要钱——渐渐成为新的刻板印象，她们的结局甚至都差不多。
不管是被养父打耳光威胁的栗娜，还是快被苏大强气吐血的苏明玉；
不管前面如何用一个接一个鸡飞狗跳的极端桥段，可着劲儿地把矛盾往水火不容的方向引，看得观众如何义愤填膺……
到了大结局总能和原生家庭来个迷之和解，随便找一个理由，就能让前几集还剑拔弩张的父女拥抱着哭成一团。
深度扒开了一个疾患依旧的社会问题后，以草草缝上伤口结束。
结果是既没讨好开始在原生家庭“看到自己”的年轻观众，也没触碰到原生家庭矛盾的真正根源。
从刻意狗血到刻意和解，展示的全是目的性极强的生硬摆拍。
套路化、同一化的趋势大行其道，大家都心知肚明背后的逻辑。就目前的国产剧环境而言，不把10集的剧改成53集，产业链从上到下都不会同意。不集齐各色极品，光靠卖房又撑不起这么长的改编；更何况，收视是和热搜数量、话题度高低直接挂钩的，也注定有一波受众吃这一套。只不过被同期几部更辣眼睛的行业剧伤害太深的观众，对于《安家》本是有更高期望的。毕竟十几年前国产都市现实剧的一个小高峰，还是以六六为代表的一批优秀编剧开创的。2007年的《双面胶》，第一次毫无遮掩地抛出了婆媳矛盾问题，并引领舆论关注原型故事里被悲剧婚姻逼死的吴丽君；
2009年《王贵与安娜》中上海作女与农村小伙的结合，带火了“凤凰男”这个概念；同年的《蜗居》，35集的剧情几乎囊括了房奴、小三、腐败等关键词，也成了当年研究社会弊病的一个范本。“海萍这个庸俗、抠门、在底层打着算盘过活的30多岁女人，下不了决定的每1秒钟，房价都在蹭蹭地往上涨……谁曾想到了《安家》里，当六六专门把当年饰演海萍夫妇的海清和郝平叫来上演一波情怀杀。塑造的角色却成了轻而易举就被中介一句“诗和远方”忽悠的冤大头。把原生家庭写成一味的恶、并且恶得一模一样的编剧，最偷懒的地方在于，他们忽视了家庭对大部分中国人的影响是复杂而微妙的。
毕竟不是每一个在重男轻女家庭长大的孩子，都有条件迸发反抗意志、变得无坚不摧。
更多的精神暴力受害者直到成年，都没能走出自卑的泥潭。
也不是每一个原生家庭的纠葛都是流于表面的撕逼打骂，上演母亲威胁女儿“不给100万，看我不弄死你”的情结。
更多的父母子女，反而是在日复一日的冷暴力中、怨恨与感动并存的复杂情绪中进行着死循环。
以前的从业者钻研的，还是如何从最底层的生活中挖掘出隐藏痛点，把尖锐的议题带入公共讨论。
可也不知道是如今编剧们的发挥空间太小，还是没有耐心打磨，曾经风靡一时的“现实题材”却变得愈加简单粗暴。
说到底，一窝蜂拍原生家庭，和一窝蜂拍甜宠剧、一窝蜂拍婆媳剧、一窝蜂拍为了撕逼而撕逼的伦理剧，内在逻辑其实是一样的。
太久没接地气的行业，如今太难捕捉到有共鸣的情绪点。
于是揪住了一个成功的范例，便开始把主角的身世和人设，不顾剧集题材地、不顾故事逻辑地，全都套进最容易上热搜的模板里。
但一时的成功和热度，很容易让国产剧从业者们忽略：
所谓套路，就从来不是永恒的捷径。再一拳打到观众鼻头和泪腺的桥段，都不是。
往往第一次看是心疼愤怒，第二次看是无奈无解，到了第三第四次，谁都难免疲累。
尤其是对《安家》这样题材阵容都不错，也展露了优质行业剧苗头的剧而言，把重心简单粗暴地放到贩卖共情生意上，就更显得浪费。
徒留对接下来几十集剧情还存有一丝希望的观众，发出一声怒吼：
“编剧醒醒，房产行业剧就让他们多卖卖房吧！”