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#Vista · 老剧新看
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随便哪个社交平台上搜索“古偶男主”，关联度最高的形容词是“丑”字。
脑海里的古装美男，是严屹宽的李建成，是乔振宇的欧阳明日。这“古装美男”的名号，不是观众封的，而是剧里主动冠上的。
但凡是部古偶，都得来一个慢镜头放大男主美貌的环节。
再由女角色花痴脸地赞叹，原来这就是京城 / 天下 / 四海八荒第一美男吗？但要说是“古装美男”，实在有些对不住这个观众心中白月光式的称号。你说多奇怪，十年前观众对“男色”的概念一无所知，荧幕上却有的是翩翩公子、潇洒剑客可供欣赏。
十年后，舆论拿着大喇叭宣布“迈步进入男色时代”，要玩转颜值经济，我们却无男色可看了。这些男演员现代装外形不差，有网友逐个分析他们的失误，譬如脸型不适合古风、造型太廉价、滤镜太阴间……可外形上给他们重新捯饬捯饬，国产剧就能重新拥有“古装美男”了吗？普通人或许不曾意识到，“古装美男”这个词所指代的不止是美貌。最初版本的天涯四美，是严屹宽的李建成、钟汉良的顾惜朝、乔振宇的欧阳明日、焦恩俊的李寻欢。
后来因为大家觉得选“四美”的初衷，是找出古装剧里的男角色“遗珠”，李寻欢都是主角了、不算遗珠。
当时《仙剑三》大热，便把李寻欢换成了霍建华的徐长卿。与其说是简单地推崇美貌，不如说，观众们推崇的是一种相似的气质。
他们的人生从不曾志得意满，哪怕再潇洒、再脱俗，骨子里都带着落寞与沉寂。
但言行举止中，他们只会表现出得体端正，配得上一个“朗”字。
而他的锋利，则来源于权势上仇视弟弟李世民的野心，情愫上碰壁于公主若惜的邪气。
他的体面来自文韬武略，而他悲情中的锋利，则源自出身贱籍，困斗半生却依旧落入权贵算计的失落。然而被父抛弃、收养于边疆的经历，让他这辈子陷于对天伦之乐、对爱情的求而不得。而徐长卿，是朗正。人前是蜀山上一板一眼、从不逾矩的正气道士，人后是吐出忘情水、纠缠于虐恋的深情人。哪怕是“剑眉星目”，这个常用来形容古装美男五官的词。眼里的光与外界交互，流露出多情、风流、执念、深沉、刺痛、畏怯种种心绪。如今靠着化妆师，男演员们人均剑眉，有时眉毛描得比拇指还粗。
张智尧的花满楼，也是个公认的古风美男角色，差点就进入了当年天涯四美的评选中。张智尧曾在2000年的《天地传说之鱼美人》中就有过古装扮相，是个烂漫无邪的小道士。如果古装美男的评选光看脸，这个角色似乎也该被纳入选择。
但实际上，大众想起张智尧、想夸他古装美男时，想起的还是张智尧的花满楼、楚留香，翩翩公子型。
过往角色再俊、容貌再精致，外貌留给人的单一印象，终究没比过温润又锋利的气质加成。
古装美男要演出一个“朗”字，首先就需要演员五官周正、面部线条流畅。样貌得是传统帅法，上到70岁老奶奶、下到7岁小朋友，都能看出是“帅”的类型。如今偶像领域细分的什么帅痞风、奶狗风，就未必适合。
对比之下，许多年轻演员绑在威亚上摇摇晃晃、落地时站不稳、站姿梗着脖子的姿态，就让“古装美男”的气质弱了不止一点。
尽管当下，我们对“古装美男”、翩翩公子的意象已经很熟悉。
但放在“天涯四美”诞生的10年之前，用“美”字来形容男角色、还要在男演员中选美，却是一件少见、如今看来极具突破意味的事。长达数年的评选过程本身，就带有一定的、与主流审美抗争的意味——除了最后替换李寻欢的徐长卿，其他三个角色的对应主角，几乎都是雄姿英发、侠肝义胆的“大哥”。《逆水寒》里的戚少商，大家要叫他戚大当家、戚大寨主。《雪花女神龙》里的男主司马长峰，英姿飒爽、霸气张狂的类型。相比于欧阳明日，无论是五官线条还是身形线条都要更粗犷。《秦王李世民》中的主角何润东，同样是粗线条、五官称不上精致的类型，和配角严屹宽几乎是两种路线。设定里，这部剧中的李世民前期放荡不羁、比较活泼，后期才慢慢成熟，所以是长相里带点痞气的何润东来演。更普遍的标准古装剧男主，是行侠仗义、肝胆热血，一张泡面头都遮盖不了凌然正气的国字脸。是《天龙八部》里的乔峰，豪迈飒爽，让你见了就想抱拳喊一声大哥。
不会像后来这批被大家筛选出的古装美男，观众见了想喊“老公”。
大家看惯了上面这种张智尧版《陆小凤传奇》中的白面书生的，或许都忘了，90年代TVB翻拍陆小凤的画风可是下面这样的。当初，观众对古装剧男主的审美期待就是这般：正气凌然、可靠担当。具体表现在外形上，便是方正的国字脸、宽厚壮实的身材。如今这样的外形搁古装剧里，可能会被分去扮演总裁的保镖、主角的大师兄、女主角她爸。天涯网友们评选“天涯四美”时或许都没意识到，用“美”去形容一个男角色，本身就是一种与传统范式截然不同的举动。
大家对既有的大男子形象有了审美疲倦，开始在配角身上寻找破碎感、寻找对温润潇洒这些特质的新诠释与新想象。当年让网友们纠结再三的李寻欢，他虽然是主角，却是个过往复杂、从官场投身江湖、成为潇洒浪子的悲情角色，是个非典型主角。
特殊气质，再配上焦恩俊的演绎，让他被纳入大众心中的“古装美男”行当。
就像焦恩俊当然是帅哥，但当他对着镜头憨厚一笑、用方言说俺是焦恩俊时，观众就不会轻易联想到“美男”一词。很多时候，它还是一种特定的气质，或者说特定的审美。当然，随着“古装美男”这词越用越多，最初对特定气质的追求已然消失，变成了单纯讨论颜值。
就像“天涯四美”的概念，最初只是指代四个角色，后来变成了指代四个演员。
只有在当下，大家对古偶男主的不满集体爆发的时候，观众们才重新开始了全面吐槽。
和十年前的古装美男相比，这批角色这不行、那不行。
网上有句段子，说男人帅，得帅得不自知。
一旦他知道了自己是个帅哥、开始耍帅，便会容易滑向油腻。
这句话，在古装美男界同理。
李寻欢、顾惜朝、欧阳明日……大家都知道这些角色好看，原著里也写的明明白白。
但在剧情中，绝不会给他们安排突出强调美貌容颜的环节。
每次看到古偶剧里，开始给男主安排大特写、慢镜头、粉色滤镜与抱着女主转圈圈。
尽管男主们并未说话，我却总觉得角色内心正在呐喊：
“哈哈！我帅吧！快来赞美我吧凡人们！”
然后女主角们就真的开始：
“天啊，这个男子长得好帅。”
看看，什么叫有求必应。
这就造成一种奇异的既视感。
李寻欢们之所以是古装美男，一是因为他们的确帅，二是因为人物的复杂魅力，来自矛盾中总有残缺的灵魂与性格。
而当下这批古偶男主之所以是“古装美男”，只是因为，台词字幕上写着这四个字。
古装剧里之所以会冒出这么多“天下第一美男”，也是因为，导演们、编剧们、发行商们清楚地知道——
男色能赚钱。
之前，剧组是想塑造好一个角色、塑造好一种气质，进而选中了这些演员；
如今，每一部小成本古偶剧开播，就仿佛看到各路剧组争相上台、开始演讲。
“大家好，今天给大家带来一款美男，严格按照市场调查得出的五种特征制造。”
以去年的《长相守》为例，原著对男主原非白的外形描绘里，有一句“狭长美目”。
这个角色幼年从马上摔了下来，双腿残疾，在轮椅上坐了七年。
书迷在依据对小说想象、剪混剪视频时，要么选择欧阳明日充当这个角色。
要么选择《四大名捕》里的林峰，同样是个轮椅上温润有礼的君子。
显然，寻找相近角色时，书迷们第一反应是寻求气质上的相似。
至于是不是狭长美目，眼睛形状倒也没那么重要。
但在《长相守》正式翻拍时，你会发现这角色与原著的相似度，似乎只剩下了“狭长美目”。
夸张的眼妆，只差把“狭长”两个字写在眼皮上了。
这似乎已经成了不少古装剧的通病：
追求对外貌描述的刻板塑造，但在气质上、人物经历的铺垫上，乏善可陈。
造了一个自认为观众喜欢的“美男壳子”，刻板地一切为角色的外形服务，而不是为故事服务。
十年前，我们评选出与传统范式不一样的“天涯四美”，是下意识地摆脱一种审美窠臼。
欣赏男性角色，不止可以欣赏坚毅、担当，也可以欣赏温柔、执念、脆弱。
但现在，这一切反而变成了新的窠臼。
古装剧开始刻意地制造温柔、制造脆弱，制造逻辑不通的双标，制造毫无意义的悲剧。
贩卖工业糖精的影视流水线，发现了新的商机：
“想要古风美男？你等着，这就给你造，十块钱一大把。”
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