春风十里，不过是荷尔蒙直飞五千米
终于要出伏天了，可天气竟然反扑式的炎热。只好打开传说中评分9.7的热剧《春风十里不如你》降降温，一看“春风十里不如你”这个矫情又带感的表达，结果被拖沓的剧情玩坏了，且看且快进、看得好心焦。
干脆抱着冯唐原作《北京北京》一气读完，在作者一贯的流氓口吻和特有的嘲讽描述中，向青春的深处打捞爱情，读完抚案，内心深处的共鸣“嘭”的一声汹涌而来，好不容易吐出胸中那口浊气。
仿若过往的爱情剧里人物都闪现出来、串成一线，告诉世人“谁的青春里没有那么狗血荒唐的爱情”。
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《春风十里》梗概一下，说的是医科大读书的秋水，在不同异性与爱情间选择成长的事。电视剧还原了男主“秋水”那种痞，却少了一种澎湃奔涌的荷尔蒙冲动，不如说就是恣意而生的满满情欲。
这种情欲不一定是爱情的内核，却是逼欠青春的发端。女一号“小红”，小说里本是一尺七细腰、36D大胸，结果剧里变成了平板儿女神经，男主秋水看见了眼睛里的精光，说不定正是精虫上脑。
而秋水接过女二号赵英男递的咖啡，不小心把对方的衣服打湿，擦时又“不小心”碰着赵英男的胸，这种暧昧情节既老套又传神，异性相吸不过如此。
至于，后来又与一个风情万种的“大女人”柳青擦出火花，这段虐心“姐弟恋”中，小说这样描述情爱，“像是走在一条黑暗的散发着麝香味道的小路”。
至于再往后，秋水又追回小红，还有很多这样的描述，“是铁就熔化吧、是金鱼就喝水吧、是鸟就飞翔吧”。
这部主旨大概是“在对的时间遇见对的人”的片子，观众们感慨为啥不理智些，沿一条直线走下去呢，结果总是情欲一冲动就走偏了，花了好大好大的弯才绕回来。
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在当今国产青春剧商业化、无操守、无内涵的时候，冯唐的青春追忆小说却原始又独特，用一种元气满满、骚动满满的句式表达。
这个哥们，上学时，当别人心里嘀咕，鲁迅先生“我的院子里有两棵树，一棵是枣树，另一棵还是枣树”到底“反映了鲁迅先生的什么心情?”他从黑店买了本教学参考书，把标准答案一字不差地抄了上去，“这句活代表了鲁迅先生在敌占区白色恐怖下不安的心情”。
不知怎么搞的，写的东西越来越不标准，不走寻常路，可以说是，横冲直撞用荷尔蒙在写作。
冯唐自己说，现在不写，再过几年，心贼僵死，喝粥漏米，见姑娘只想摸摸小手，人世间就再也不会有这样的十万字了。又郑重其事地说“姑娘可以做性伴，性交和吃饭和睡觉一样，是人类正常需要。”“过了很久我才理解，姑娘通常比左手和右手都好。”
不知道《春风十里》会不会被列为少儿不宜。这种欲望随着城市的酒绿灯红而躁动、挣扎和沉沦，慕容雪村《成都今夜请将我遗忘》里的男主陈重如同种马一样，日复一日的性冲动，与不同的女人翻云覆雨，里面没有了善与恶、是与非，只有情与欲，在安逸的日子里，华灯闪耀、笙歌夜扬，挥霍着青春和拥有……
有砖家说，一个人的生命在诞生之前，本是什么都没有的虚无。然而，男女在性欲驱动下的交合，导致了受精卵的产生。从新生命诞生的那一刻起，欲望也便像一条川流不息的河流开始在人的内心流淌。
也许，这种“发乎情只是发乎情”的故事，只是将各种爱情、情爱故事撕去所有标签，展示给我们其本来的面目吧！
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现在的爱情剧无不是打胎、撞车、失忆三部曲，展现给观众不愁吃穿的“财子佳人”模式，用王朔的话说：“还有比有钱人的爱情更没意思的吗?”
要说没有意思真没意思，像《春风十里》里医科大学的学生三角恋或四角恋的故事，俯拾皆是。
要说还有那么点意思，就是荷尔蒙的“作”，让男主纠结“红玫瑰与白玫瑰”的选择问题，“男人久不见莲花，开始觉得牡丹美”，总是让男主吃着碗里的看着锅里的。
所有的故事都有一个自以为是、招桃花的男主，开始是小红和赵英男都喜欢秋水，后来秋水与赵英男好上了，结果处了七年又与小红发生纠葛，不用放PPT一分钟就讲完剧情了。
至于秋水先选英男，有点像调皮捣蛋学生喜欢女班长，不过是因为英男优秀，不喜欢可能又因为英男正统，最终又和没心没肺的“事精儿”小红在一起了。
这不，他喜欢你，你脾气再大都叫个性；他不喜欢你，就算是温顺的像只猫，他特么都嫌你掉毛！
有网友犀利评价说，女一号小红是秋水的文学，魂牵梦绕，无法割舍；而女二号赵英男是秋水的医学，是更靠谱、适合过日子的选择。这样的故事，随手一翻真是多得让人感慨啊！
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这个世界没有如果，命运在这个十字路口转了弯，下一个弯还是会来，每个偶然都会改变你的一生。
路遥成名作《人生》影响了一代人，主角高加林，一边是温柔无私爱着他的农村姑娘巧珍，这代表着诚信与平淡；另一边是热烈大胆、有身世背景的城里同学黄亚萍，又代表了背叛与富贵。
村上春树叙述他亦梦亦真的《挪威的森林》，男主渡边“在直子身上，我感到的是娴静典雅而澄澈莹洁的爱，而绿子方面则截然相反，它是站立着的，在行走在呼吸在跳动，在摇撼我的身心”，于是迷茫和不知所措成为他经常性的情绪。
而都梁的《血色浪漫》里，男主钟跃民作为“背着菜刀的诗人”，费了九牛二虎之力，追上大家闺秀和性情女子于一身的周晓白，实际上是把她当成向朋友炫耀的战利品，心里却认为这个执著的白雪公主“太轴”了；又为风情万种的秦岭所着迷，在西北黄土沟里高亢嘹亮的信天游唱和中，互相吸引，发生天雷勾地火之事；但故事结尾，钟跃民最后选择了和他一起过柴米油盐日子的高月。
当然，他们的内心都是青春的躁动，《我们无处安放的青春》把这种选择更浓烈地展示出来，江城大学老师李然是一个浑身充满流浪气质的男人，他认识了美好的女孩周蒙，这个乖乖女白衣飘飘、纤细柔弱，坐在李然的单车前座，吹着泡泡糖欢欢地笑着，还有站立在粉红色开满小花卧室里，白色的晨衣被阳光穿透，干净地搂着李然，轻唤“李然小爸爸”。
而另一女主杜晓彬清冷美艳，放下自尊追逐爱情，为了追李然可以去西藏，把棉袄脱给李然，孤身半夜走十几里山路去搬救兵，得知李然向周蒙求婚，猛然告诉李然自己有了他的身孕。本想向周蒙求婚的李然，因为杜晓彬怀孕的消息而痛苦作罢。
里面有一首诗，是不少人的记忆：“假如还有来世，我想接着做一张你没有靠够的胸膛，一扇为你开放的窗，一朵骤然颓逝但芳香停歇的百合花…”
所有的男主都是张狂的代言，抑或说青春本身就是歇斯底里的执拗。现在看来，青春年少，再造的冲动都那么自然，幼稚而郑重、快乐而忧伤，不就是荒唐年代“毛躁”的青春吗？
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所谓小说，不过是在现实中无法实现，用童话般的幼稚方式，捏造一个现实中不可能存在的角色，试图重返待拯救的生活。
荷尔蒙这几微克的东西，时不时地蠢蠢欲动，就成为这些小说的引子。
我们看《春风十里》的男主很拧，看得人很痛苦，其实青春时的人都不由白主地近视，看得到的都是自己的痛苦，看得到的都是自己的得不到，于是放任最终坍塌成为梦魇。
可以不屑，但无法不流泪，青春就是在一次次梦想破碎后逐渐消逝，在消逝中回归淡然。若荷尔蒙淡了，青春的伤也该在年轮增长中结疤，甚至掉疤了。
也许，夜里你还会为《北京北京》这样的诗句唤醒、沉思：
“只要出发了就会遍体鳞伤，所以成功、所以迷茫，都是出发的副产品，因为你细腻，所以你幸福，所以注定在负重中成长。”
“人如何离开毛茸茸的状态，开始装逼，死挺，成为社会中坚。”
“想不明白的事情就忘掉或者当成公理好了，别自己和自己较劲了。”
“我渐渐梦到那个无耻的宿命，它说，爱，然后绝望。秋，你看得见吗？不懂悔改的爱情和河流的光。”
“太上忘情，如果更超脱一点，就不会走上这条路。最下不及情，如果再痴呆一点，就不会躲闪。”