明代经典山水画100幅：在这里读懂中国隐逸士人精神世界
明代为中国山水画最为鼎盛的时期。画派林立，画人无数，如“浙派”、“吴门派”、“华亭派”等等，《明画录》载有山水画家四百多人。浙派代表画家有戴进、吴伟、张路、汪肇、朱邦、蓝瑛等人。他们取法马远、夏圭，大多采用方笔，粗率顿挫，萧疏苍劲。而以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门派则从董源、范宽入手，兼及王蒙、吴镇，用笔多细长挺秀、清丽典雅、灵逸生动，书卷气浓。以董其昌为领袖的华亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理论上，董其昌也极有建树，提出“南北宋”学说。 明初崇尚宋代画风的画家遍于宫廷、民间，明代中期文人画重新复兴于苏州，后期士大夫文人画更是向独抒性灵发展，以画为乐、以画为寄。
在中国绘画史上，明代画风迭变，画派繁兴。在绘画的门类、题材方面，传统的人物画、山水画、花岛画盛行，文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当发达。在艺术流派方面，涌现出众多以地区为中心、或以风格相区别的绘画派系。在师承方面，主要有师承南宋院体风格的宫廷绘画和浙派，以及发展文人画传统的吴门派和松江派、苏松派等两大派系。在画法方面，水墨山水和写意花鸟勃兴，成就显著，人物画也出现了变形人物、墨骨敷彩肖像等独特的新面貌。
明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段，出现了一些以地区为中心的名家和流派，如以戴进为代表的浙派，以沈周，文徵明为代表的吴门派，董其昌，赵左的松江派，华亭派，苏松派，蓝瑛的武林派等等。山水，花鸟成绩卓著，前期以仿宋院体为主，中晚期水墨文人画占据主流。明朝前期主要是三大体系：文人画，以王履，徐贲，王绂，夏永，谢缙，杜琼，姚绶等为代表。院体画，宫廷院画以王仲玉，周位，郭纯，边景昭，谢环，李在，商喜，倪端，周文靖，石锐，周全，刘俊，缪辅，殷偕，孙隆等为代表。浙派宗南宋院体，以戴进，夏芷等为代表。明朝中期主要以院体画家林良，吕纪。江夏派的吴伟。吴门画派的沈周，唐寅，文徵明等为代表。明朝后期有以董其昌为代表的华亭派，赵左的苏凇派，沈士充的云间派，程嘉燧，李流芳，卞文瑜，邵弥的吴门画派，篮瑛的武林派，项圣谟的嘉兴派。人物画有陈洪绶，写意花鸟的徐渭，周之冕，孙克弘。
在形象描绘上，明朝山水画的特点为重宏观、重整体的把握，而非拘泥于细枝末节。
对于物象的组织构造，则创造了独特的程式化表现方法，但并非机械照搬，而是灵活地用高度提炼的结构程式来表现物象。在空间的处理方法上，提出高远、平远、深远、阔远等概念，并巧妙加以融合运用。构图上，则较人物画、花鸟画更重“势”与“开合起伏”的表达。 “势”为具体形象间的联系，而“开合起伏”为这种联系中的节奏变化。
1、《华山图册》
明 王履 纸本设色 纵34.6厘米 横50.6厘米 北京故宫博物院、上海博物馆等藏
王履（1332—？），字安道，号畸叟，又号抱孤老，江苏昆山人。
2、《秋林草亭图》
明 徐贲 轴 纸本设色 纵99.6厘米 横26.5厘米 上海博物馆藏
3、《峰下醉吟图》
明 徐贲 纸本设色 纵63.9厘米 横32厘米 无锡市博物馆藏
4、《隐居图》
明 王绂 绢本墨色 纵141.7厘米 横70.7厘米 北京故宫博物院藏
5、《北京八景图》
明 王绂 卷 纸本墨笔
《北京八景图》共八幅，各自独立，每幅景名依次为《金台夕照》、《太液清波》、《环岛卷云》、《玉泉垂虹》、《居庸叠翠》、《蓟门烟树》、《卢沟晓月》、《西山霁雪》。
6、《山亭文会图》
明 王绂 纸本设色 纵219厘米 横87.6厘米 台北故宫博物院藏
王绂(1362—1416)，字孟端，号友石、九龙山人、鳌叟，江苏无锡人。
7、《湖山书屋图》
明 王绂 纸本墨笔 纵27.5厘米 横820.5厘米 辽宁省博物馆藏
8、《潇湘秋意图》（部分）
明 陈叔起 王绂 纸本水墨 纵25厘米 横441.2厘米 北京故宫博物院藏
局部
9、《洪崖山房图》
明 陈宗渊 卷 纸本水墨 纵27.1厘米 横106.2厘米 北京故宫博物院藏
10、《友松图》
明 杜琼 纸本设色 纵29.1厘米 横92.3厘米 北京故宫博物院藏
杜琼（1396—1474），字用嘉，号鹿冠道人。世称东原先生。吴（今苏州市）人。山水宗董源，层峦秀拔，兼擅人物。
11、《为德辉作山水图》
明 杜琼 纸本设色 纵122.5厘米 横39厘米 北京故宫博物院藏
12、《南别墅图卷》
明 杜琼 水墨或水墨淡设色 纵33.87厘米 横517厘米 上海博物馆藏
此图册为明初画家杜琼依据陶宗仪自撰《南别墅十景咏》而谱写的十幅插图，每图之上有篆书题名，分别为：竹主居、蕉园、来青轩、开扬搂、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、渔隐等。
13、《归去来兮图—临清流而赋诗》
明 李在 纸本水墨 纵28厘米 横74厘米 辽宁省博物馆藏
14、《阔渚晴峰图》
明 李在 绢本水墨 纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏
李在与日本画僧雪舟有过交往，雪舟于明成化三年至五年间来到中国，与李在相认，并向其请教画艺，成为中日文化艺术交流史上的一段佳话。
15、《归去来兮图—问征夫以前路》
明 马轼 纸本水墨 纵28厘米 横60厘米 辽宁省博物馆藏
此卷为马轼、李在、夏芷三家之作，共为九幅，装成一卷。夏芷，字廷芳，钱塘人。曾师戴进，学画山水，直逼业师。马轼所作此幅为图卷中的第二幅，取东晋田园诗人陶渊明“归去来兮—问征夫以前路”诗意，描绘陶渊明弃官归里，以驴代步，二稚童担书剑随行，歧途中问路，征夫为之指点。马轼能深刻领会原作意境，故能营造出一种深幽清雅的画面意境。
16、《谭北草堂图》
明 谢缙 纸本设色 纵108.2厘米 横50.1厘米 浙江省博物馆藏
此画是谢缙为画家杜琼所作，描绘的是松下茅屋，峰峦耸秀。
17、《洞天问道图》
明 戴进 绢本设色 纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏
18、《溪堂诗思图》
明 戴进 绢本设色 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏
19、《关山行旅图》
明 戴进 纸本设色 纵61.8厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏
《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派，但用笔疏爽，略带写意笔法，别具风格。
20、《仿燕文贵山水图》
明 戴进 立轴 纸本水墨 纵98.1厘米 横45.9厘米 上海博物馆藏
21、《雪景山水图》
明 戴进 绢本设色 纵144.2厘米 横78.1厘米 北京故宫博物院藏
22、《南屏雅集图》
明 戴进 绢本设色 纵33厘米 横161厘米 北京故宫博物院藏
《南屏雅集图》是描写元末名士杨维桢春日携友携妓游西湖，在南屏山下莫景行山庄中宴饮酬唱时的情景，作于天顺四年，是戴进晚年的代表作。
23、《竹炉山房图》
明 沈贞 纸本设色 纵115.5厘米 横35厘米 辽宁省博物馆藏
细节图
24、《秋林观瀑图》
明 沈贞 轴 纸本设色 纵143厘米 横61厘米 苏州市博物馆藏
25、《夏云欲雨图》
明 刘珏 绢本水墨 纵165.7厘米 横95厘米 北京故宫博物院藏
《夏云欲雨图》画幅上有沈周的题诗
26、《仿大痴山水图》
明 沈周 纸本设色 纵115.5厘米 横48.5厘米 上海博物馆藏
大痴，即元代画家黄公望，这件作品即其仿黄公望山水而作。“仿”，是模仿的意思，因此这并不是对黄公望山水的对临或复制，而是模仿黄公望的笔法、布局和意趣特征而进行的创作
27、《庐山高图》
明沈周 《庐山高图》
纸本淡设色 纵193.8厘米 横98厘米
台北故宫博物院藏
沈周（1427—1509）吴门四家之首。字启南，号石田，更号白石翁。长州人。世代隐居吴门。他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。在画法上宗学王蒙，景色繁茂，草木华滋，笔法甚密，风格细秀，属“细沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟，开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”（篆文）三字，末尾自识：“成化丁亥端阳日，门生长洲沈周诗画，敬为醒庵有道尊先生寿。”
28、《空林积雨图》
明 沈周 《空林积雨图》
纸本墨笔 纵21.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏
29、《祝寿图》
明 沈周 凌本墨笔 纵189.5厘米 横54.7厘米 天津市艺术博物馆藏
沈周此一《祝寿图》是专为八旬老母祝寿而作，图中描绘了祥云缭绕的苍山景色
30、《灞桥风雪图》
明 沈周 纸本墨笔 纵153厘米 横64.9厘米 天津市艺术博物馆藏
“灞桥风雪”为古代长安八景之一
31、《东庄图册》
明 沈周 纸本设色 原24页 今遗失其中的3页 南京博物院藏
32、《沧州趣图》
明 沈周 《沧州趣图》
纸本设色 纵29.7厘米 横 885厘米 北京故宫博物院藏
《沧州趣图》是沈周晚期的作品，他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。
33、《落花诗意图》
明 沈周 《落花诗意图》
纸本设色 纵35.9厘米 横60.1厘米 南京省博物馆藏
34、《京江送远图》
明 沈周 纸本设色 纵28厘米 横159.2厘米 北京故宫博物院藏
35、《两江名胜图》
明 沈周 《两江名胜图》
绢本设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏
36、《雪际停舟图》
明 沈周 绢本设色 纵249.2厘米 横94.2厘米 上海博物馆藏
37、《魏园雅集图》
明 沈周 纸本设色 纵145.5厘米 横47.5厘米 辽宁省博物馆藏
38、《青园图》
明 沈周 纸本设色 纵19.1厘米 横188.7厘米 旅顺博物馆藏
39、《秋江渔隐图》
明 姚绶 纸本淡设色 纵128.4厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏
姚绶（1423—1495），字公绶，号丹丘生，又号谷庵子，云东逸史。擅长画山水及其竹石小景。
40、《雪溪放舟图》
钟钦礼 《雪溪放舟图》
绢本墨笔 纵170.8厘米 横103.2厘米 北京故宫博物院藏
钟钦礼，生卒年不详，号会嵇山人，浙江上虞人。画山水纵笔粗豪，横刮外强，学戴进而有所变化。成化、弘治年间入直仁治殿，为内廷画师中顶尖高手。
41、《三峰春色图》
明 陆治 纸本设色 纵135.3厘米横64厘米 北京故宫博物院藏
42、《瑞雪凝冬图》
明 王谔 《瑞雪凝冬图》
绢本设色 纵139.6厘米 横91.5厘米 台北故宫博物院藏
王谔，字廷直，奉化（今浙江奉化）人。生卒年不详。活动时期为成化、弘治年间。初画山水从师同乡萧风，后研习唐宋诸家。凡奇山怪石、孤木惊湍，尽摩其妙，孝宗喜马远之画，称王谔为“今之马远也”。一生主要学习马远的画法，就其画法当属浙派。
43、《江阁远眺图》
明 王谔 《江阁远眺图》
绢本淡设色 纵143.2厘米 横229厘米 北京故宫博物院藏
44、《松林策骞图》
明 陶成 纸本设色 纵103.5厘米 横36.8厘米 常熟博物馆藏
45、《古贤诗意图》
明 杜堇 卷 纸本墨色 纵28厘米 横1079.5厘米 北京故宫博物院藏
46、《山水图》
明 张复阳 《山水图》
纸本墨笔 纵33.2厘米 横136.4厘米 北京故宫博物院藏
张复阳(约1403—1490),字复阳,以字行,号南山,浙江平湖人,道士,山水仿吴镇，墨气苍劲淋漓，其所画草树人物各臻其妙。
47、《烟江远眺图》
明 朱端 《烟江远眺图》
绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米
48、《松院闲吟图》
明 朱端 《松院闲吟图》
绢本设色 纵230.2厘米 横124.3厘米 天津市艺术博物馆藏
朱端，字克正，号一樵，海盐人。生卒年不详。明代正德年间的宫廷画家，正德中直仁智殿，授指挥。他的山水画，一方面受当时流行宫内的南宋院体画风影响，近马远；另一方面，也有专学北宋郭熙的一路。
49、《雁荡山图》
明 叶澄 《雁荡山图》
绫本设色 纵35厘米 横290.3厘米 北京故宫博物院藏
叶澄，字原静，号常山，原藉吴人，世居燕京(今北京)，嘉靖年间(1522—1566年)画家。善画山水，师法戴进，徐沁《明画录》评“其神似处，几莫能辨”。
50、《灞桥风雪图》
明 吴伟 《灞桥风雪图》
绢本淡设色 纵183.6厘米 横110.2厘米 北京故宫博物院藏
吴伟（1459—1508），字世英，又字次翁，号鲁夫，又号小仙。江夏（今湖北武昌）人。吴伟是戴进之后的浙派名将，是“江夏派”的创导者。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。
51、《长江万里图》
明 吴伟 绢本水墨 纵27.8厘米 横976.2厘米
52、《江山渔乐图》
明 吴伟 《江山渔乐图》
纸本设色 纵270厘米 横173.5厘米
53、《杂画册》
明 徐端本 《杂画册》
纸本水墨或淡设色 每开纵29.4厘米 横39.7厘米 上海博物馆藏
徐端本（1438—1519），又明史忠，字廷直，金陵人。17岁才能讲话，外呆内慧，人以痴呼之，自号痴翁，又称痴仙，亦称痴痴道人。《杂画册》共有12幅图：1.渔翁垂钓图；2.山桥吟行图；3.荷莲萱草图；4.秋溪沙鸥图；5.野航图；6.澄江飞帆图；7.江天晚照图；8.携琴晚归图；9.临流独钓图；10.水亭静居图；11.携琴访友图；12.树下闲眺图；《杂画册》大多描写山野逸士的生活情状，或溪边独钓，或小桥策行，或山村访友，或闲眺江天，表达出远离尘嚣，忘情泉石的志趣。画家在这些画幅中着意渲染野逸的意蕴，从而衬托出他放达率真的性格和超脱尘世的理念。
54、《山雨欲来图》
明 张路 绢本水墨 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏
55、《溪山放艇图》
张路 绢本设色 纵165.8厘米 横97.5厘米 上海博物馆藏
张路（1464—1538），字天驰，号平山，仅以字行于世，祥符（今河南开封）人，少年聪慧，见吴道子、戴进所画人物，临摹肖其神，以画成名。在人物上师法吴伟，但秀逸不足，狂放过之，山水上有戴进的风致。
56、《柴门送客图》
明 周臣 纸本淡设色
57、《雪村访友图》
明 周臣 绢本设色 纵224.3厘米 横96.9厘米 北京故宫博物院藏
58、《春山游骑图》
明 周臣 绢本淡设色 纵185厘米 横64厘米
59、 《春泉小隐图》（部分）
明 周臣 《春泉小隐图》（部分）
纸本设色 纵26.5厘米 横85.8厘米 北京故宫博物院藏
此画是周臣为裴春泉绘其隐居小憩的情景。
60、《山斋客至图》
明 周臣 《山斋客至图》
绢本设色 纵136.4厘米 横72.2厘米 上海博物馆藏
61、《浒溪草堂图》
明 文徵明 纸本设色 纵26.7厘米 横142.5厘米 辽宁省博物馆藏
62、《兰亭修禊图》
明 文徵明 金笺纸本 青绿设色
63、《仿米氏云山图》
明 文徵明 纸本墨笔 纵24.8厘米 横602厘米 北京故宫博物院藏
64、《幽谷清泉图》
明 文徵明 纸本设色 纵107.8厘米 横37.3厘米 江苏常熟博物馆藏
65、《古木寒泉图》
明 文徵明 绢本设色 台北故宫博物院藏
66、《春深高树图》
明 文徵明 绢本设色 纵170.1厘米 横65.7厘米 上海博物馆藏
67、《骑驴归思图》
明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米
68、《看泉听风图》
明 唐寅 绢本淡设色 纵72.5厘米 横34.7厘米 南京博物馆藏
69、《落霞孤鹜图》
明 唐寅 绢本水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
70、《步溪图》
明 唐寅 绢本设色 纵159厘米 横84.3l厘米 北京故宫博物院藏
71、《水阁读书图》
明 陈铎 纸本设色 纵174厘米横76.8厘米 江苏常熟博物馆藏
72、《杏花茅屋图》
明 唐寅 绢本设色 纵147.8厘米 横73.2厘米 上海博物馆藏
73、《高山奇树图》
明 唐寅 绢本设色 纵122厘米 横65厘米 上海博物馆藏
74、《春山伴侣图》
明 唐寅 纸本墨笔 纵82厘米 横44厘米 上海博物馆藏
75、《悟阳子养性图》
明 唐寅 纸本水墨 纵29.5厘米 横103.5厘米 辽宁省博物馆藏
76、《玉洞仙缘图》
明 仇英 绢本设色 纵167厘米 横65.2厘米 北京故宫博物院藏
77、《桃村草堂图》
明 仇英 绢本设色 纵150厘米 横53厘米 北京故宫博物院藏
78、《莲溪渔隐图》
明 仇英 绢本设色 纵126.5厘米 横66.3厘米
79、《桃源仙境图》
明 仇英 绢本设色 纵175厘米 横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏
80、《仙山楼阁图》
明 仇英 绢本设色 纵31.7厘米 横27厘米 北京故宫博物院藏
81、《清明上河图》
明 仇英 绢本设色 纵30.5厘米 横987厘米 辽宁省博物馆藏
本幅《清明上河图》所描绘的明代江南社会的城乡人民生活实景。在艺术性和史料价值上难以与张择端的《清明上河图》相提并论，却也构筑了一幅颇有声势和气魄的风俗画。
82、《仿米山水图》
明 陈淳 纸本水墨 纵14．8厘米 横247．2厘米 北京故宫博物院藏
83、《竹林长夏图》
明 陆治 绢本设色 纵177厘米 横75.5厘米
84、《武当南岭霁雪图》
明 谢时臣 纸本设色 纵296厘米 横100厘米 青岛市博物馆藏
85、《太行晴雪图》
明 谢时臣 绢本设色 纵231厘米 横165.6厘米 青岛市博物馆藏
86、《杜陵诗意图册》
明 谢时臣 绢本设色或墨笔 8开 纵22.3厘米 横18.6厘米 北京故官博物院藏
杜陵即唐朝大诗人杜甫
87、《樵谷图》
明 文伯仁 纸本设色 纵79.2厘米 横46.6厘米 北京故宫博物院藏
文伯仁（1502—1575），文徵明侄子。
88、《溪仙馆图》
明 文伯仁 纸本设色 纵71厘米 横39厘米 广州美术馆藏
89、《乔柯翠林图》
明 陆师道 绢本设色 纵174.8厘米 横98.2厘米 上海博物馆藏
90、《秋溪放艇图》
明 蒋嵩 绢本水墨
91、《庐州泛艇图》
明 蒋嵩 绢本设色 纵189.6厘米 横104厘米 天津市艺术博物馆藏
92、《梁园积雪图》
明 沈士充 纸本设色 纵188.5厘米 横69.4厘米 北京故宫博物院藏
沈士充，字子居，华亭（今上海市松江）人。
93、《寒塘渔艇图》
明 沈士充 纸本浅设色 纵132厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏
94、《秋林读书图》
明 沈士充
95、《仙山楼阁图》
明 李士达 绢本设色 纵167.7厘米 横 79.2厘米 南京博物馆藏
96、《秋景山水图》
明 丁云鹏 绢本设色 纵63.5厘米 横27厘米 广东省博物馆藏
97、《雨景山水图》
明 孙克弘 纸本设色 纵171厘米 横72厘米 广东省博物馆藏
98、《山阴道上图》
明 吴彬 纸本设色 纵31.8厘米 横862.2厘米 上海博物馆藏
99、《虎丘小景图》
明 钱榖 纸本设色
100、《设色山水图》
明 文嘉 纸本设色 纵76.7厘米 横31厘米 辽宁省博物馆藏
文嘉（1501—1583），文徵明的次子。
明代的画论著述比前代丰富，不仅画史、画论众多，还出现丛书辑录，题跋、笔记也多成为专集。属于史传类的，有韩昂《图绘宝鉴续编》、《画史会要》、姜绍书《无声诗史》等。属于论说类的，有王世贞《艺苑卮言》、董其昌《画旨》、《画眼》、《画禅室随笔》、莫是龙《画说》、屠隆《画笺》、唐志契《绘事微言》、顾凝远《画引》等。属于品评类的，有李开先的《中麓画品》、《吴郡丹青志》等。属于绘画丛辑的则有王世贞《画苑》、詹景凤《画苑补益》等。属于著录类的，有都穆《寓意编》、张丑《清河书画舫》、《珊瑚网》、郁逢庆《郁氏书画题跋记》等。另外，还有王履、沈周、文徵明、唐寅、李日华、陈洪绶等人的诗文、题跋、笔记中有关画论的部分，其中颇多精辟的见解。
明 沈周 《东庄图册·北港》
纸本设色 原24页 今遗失其中的3页 南京博物院藏
（以上所有图片和内容编辑自网络）
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一年365天更新项目
2017 年 12 月 1 日 开始
2018 年 12 月 1 日 结束
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