我们为什么沉迷于畸恋？
前一阵子被一部比较火的日剧
《贤者之爱》刷屏
其中一言不合就睡你儿子的剧情
让很多观众直呼过瘾
这部神剧的创作灵感
来源于日本唯美派大师
谷崎润一郎的《痴人之爱》
讲述了主人公在肉体的残忍中
对一位西方女性过于痴迷的爱
乱伦，婚外情，年龄差
这些平日里禁忌的话题
无一例外的是文学作品和电影中
制造高潮的元素
拥有这些元素的作品
也常常被人分门别类地刻意关注
当生活过于平淡时
人在本性的驱使下
就会想要追求一些疯狂之事
就像是过山车、蹦极或极限运动
虽然想不出什么必须去做的大道理
但内心却是实实在在地渴望着
这些非常状态所带来的快感
禁忌之恋也是如此
也许只有这些隐秘的
为世俗所不能接受的疯狂的爱
才能让人爱得疯狂吧
与爱你相比
我爱的是爱你的氛围
情人
渡边淳一
现在修子总算明白了自己为什么会爱上远野了。
因为远野是别人的丈夫，永远不会与自己结合在一起，如果要结合，就会招到很多人的怨恨，还要有许多人为此作出牺牲。
修子爱的正是这种处境下的远野，或者说是爱着这种提心吊胆、偷偷摸摸的氛围。
实际上也确实如此，修子在这氛围中生活得越来越洒脱、艳丽。
深深地爱着远野，对他的感情绝不负于他的妻子，希望自己在他眼里称为一个让人刮目相看、有争议的女人。这种朝上的、独特的人生观，使得修子越来越美，越来越朝气蓬勃。
仔细想想，远野对修子是有不少地方不能理解。
就拿今晚的谈话来说，“是为了将修子从情人的桎梏中解放出来，才与妻子离婚的”。他心里只认为所有的女人都只憧憬着他那个妻子的位子。可是他的想法错了，并不是所有女子都是这么认为的。有不少女人是只愿当情人，不愿做妻子的。这种情人的爱情，不是一生一世，而是一时一刻的。这样才更适合自己，更能自由自在，更能展示自己的魅力。为此而忌讳那种结婚名分的女人为数并不少。
也许是自己对那个妻子的名分马上唾手可得时，才真正懂得了情人的好处，修子心里这么想着。
渡边淳一可以说是
比女性自身更懂女性心理世界的人了
年过半百的公司社长
和三十多岁的年轻情人
看似俗套的故事
却有些与众不同
他笔下的这位情人
会在社长与妻子吵架找自己寻求安慰时
残忍地将其赶回家中
不过问关于社长家庭的任何事情
不清楚社长妻子的长相
认为那都与自己无关
直到在社长与妻子离婚
向她求婚时
她犹豫不决间直接讲出
“我们从此别见面了吧”
总有一些人
不愿做妻子，只愿做情人
与爱你相比
我爱的是我自己的幻想
包法利夫人
福楼拜
他们彼此太熟悉了，对使人万分惊喜和无限快乐的云雨之欢已失去了新奇感。她觉得他讨厌，正如他感到她乏味一样。爱玛发现私通和婚姻生活一样平淡。
可是，怎样摆脱呢？虽然她觉得这样的幸福时可耻的，见不得人的，但还是舍不得放弃，或许是出于习惯，或许是出于堕落。相反，她对这种幸福一天比一天更加迷恋。日益疯狂地追求快乐，反倒使幸福枯竭了。她责怪列翁让她感到失望，好像他背弃了她似的。她甚至希望发生一场灾祸，使他们分开，因为她自己下不了这个决心。
她仍旧不断地给列翁写情书，原因是她认为一个女人应该永远给她的情人写信。
但她在写信时，看到的却是另一个男人，一个由她最炽热的回忆、最美丽的读物和最强烈的欲望交织在一起而创造出来的幻影。这个幻影最后变得如此真实，唾手可得，使她耳红心跳，惊叹不已，但却不能清晰地辨别出他的模样。她赋予他太多的品质，使他像天神一样飘忽不定，失去了真实面目。他住在蔚蓝色的天国里，那儿花香拂面，皓月当空，丝织的云梯轻轻摇荡，飘下阳台。她觉得他就在她身边，向她走来，用一个香吻把她整个儿地带走了。接着，她从空中跌落下来，精疲力竭。因为这种模糊的爱情冲动比纵情放荡更使人心力交瘁。
女人天性的浪漫
让她们永远逃脱不了
对所谓浪漫的崇拜
福楼拜笔下的爱玛
自以为自己嫁给了浪漫
却发现丈夫同那些呆板男人并无区别
她只能将对于爱情的全部幻想
寄托于情人身上
被情人伤害过不止一次后
她也想过要停止
却发现自己已经无法抽身于
这种偷情的行为
她所爱的
已经不是哪一个具体的情人
而是自己的幻想
与爱你相比
我爱的是你的青春
山游示小妓
白居易
双鬟垂未合，
三十才过半。
本是绮罗人，
今为山水伴。
春泉共挥弄，
好树同攀玩。
笑容花底迷，
酒思风前乱。
红凝舞袖急，
黛惨歌声缓。
莫唱《杨柳枝》,
无肠与君断。
三十才过半
十五岁的稚齿佳人
与时年六十三岁的白居易
“一树梨花压海棠”
迟暮之年
人本就害怕衰老
当青春年少的佳人相伴时
才让人暂时忘记了
这日头西山的恐惧
与爱你相比
我更想摆脱的是生活的剥削
雷雨
曹禺
萍 你，你，你简直……－－好，好，（强笑）我都承认。你预备怎么样？你要跟我说什么？
繁 你父亲对不起我，他用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！
萍 引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么样？
繁 你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹息着说的话么？你说你恨你的父亲，你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。
萍 你忘了。那时我年青，我的热叫我说出来这样糊涂的话。
繁 你忘了，我虽然只比你大几岁，那时，我总还是你的母亲，你知道你不该对我说这种话么？
萍 哦－－（叹一口气）总之，你不该嫁到周家来，周家的空气满是罪恶。
繁 对了，罪恶，罪恶。你的祖宗就不曾清白过，你们家里永远是不干净。
萍 年青人一时糊涂，做错了的事，你就不肯原谅么？（苦恼地皱着眉）
繁 这不是原谅不原谅的问题，我已预备好棺材，安安静静地等死，一个人偏把我救活了又不理我，撇得我枯死，慢慢地渴死。让你说，我该怎么办？
不伦
是禁忌之恋中的禁忌
当生活死寂成了一副大棺材
来自身边人的救命稻草
就成了唯一的希望
无论那个人
是不是你不该触碰的角色
繁漪年轻貌美
可在老爷心中只是个疯子
这段与继子周萍之间的感情
对周萍来说是一时之错
但对她来说
是在这让她慢慢枯死的大家庭之中
唯一的活着的象征
就像《洛丽塔》中的继父与继女
《榆树下的欲望》中的继母与继子
这样不伦的恋爱
很容易被形容成是“变态”
如果不是生活实在剥削人
谁又愿意成为这样的“变态”呢
与爱你相比
我只是不想再被人抛弃
曼哈顿
伍迪艾伦
不知道在伍迪艾伦式的荒诞和话痨中
禁忌之恋还称不称得上禁忌
42岁的中年男人
和前妻离婚的原因是她爱上了一个女人
离婚后和17岁少女坠入爱河
而后又在遇见朋友婚外情的对象后
与朋友共享情人
看似禁忌而又变态的剧情
被伍迪艾伦演绎成
纽约街头巷尾随处可见的故事
最无奈的一幕是
当中年男人被朋友和情人背叛后
一路小跑近两个小时
来到少女的住处
祈求她不要去伦敦不要离开他
“我只去六个月
六个月很快的
如果我们相爱这没什么的
不是每个人都会改变
你得对人性有点信心”
无关人性
他只是对自己没有信心
与爱你相比
我只是活在过去的阴影里
钢琴教师
迈克尔哈内克
母亲的强权控制
父爱的缺失
导致她心理上极度扭曲
她看不起男人
只有通过在录像店观看性爱录像
用刀片划伤自己的下体等方式
来获得性方面的愉悦
当她碰到那个她爱的学生时
发现已经无法正常表达爱意
就像《巴黎圣母院》中的副主教那样
她的爱
只有占有欲、施暴欲
病态的美感
与爱你相比
我只是得了斯德哥尔摩症候群
失落十三年
日本电影中
有一个十分有民族特色的分支
叫做禁室培欲系列
大多关于一事无成的男子
在车站等场所邂逅纯情的少女
自卑的心理
让他们无法以正常的渠道去追求这些少女
而是趁其不备
将其绑在家中像宠物一般地饲养
直到这些少女
慢慢地爱上依赖上他们
《失落十三年》讲述的
就是一个类似的故事
被关了十三年的少女
在警察面前悄悄保护绑架犯
当警察找到两人共同外出的监控视频时
发现画面中的两人
牵手，亲吻
好似一对情侣
这种斯德歌尔摩症候群式的暧昧关系
欲迎还拒
看完这些
你还敢说你懂爱情嘛？
文丨高尚
图片来自网络
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