那些让人惊艳的小诗：《偶然》《远和近》《镜中》《断章》《错误》
导言：
今天推送的是一般人耳熟能详的作品，广泛的流传产生了两种相反的评价，一种认为流行说明作品被广泛认可，是真正的好诗；另一种意见则认为流行说明它的通俗，取媚于鉴赏力不高的庸众，艺术品次不高，不入大家法眼。
两种看法都有道理。就像徐志摩的《再别康桥》，戴望舒的《雨巷》，还有刘半农的《叫我如何不想她》，广泛流传，尤其受少年欢迎，但艺术性并不高。当我这么说的时候，还指海子的《面朝大海，春暖花开》和《九月》。
这些诗之所以流行，是因为用巧妙的修辞表达了普罗大众心里有但是说不出的情感。但那些能开启智慧或新经验的作品，却由于对智力和阅读能力造成了挑战，不被普罗大众欣赏。
就像弗里德里希大帝认定莫扎特是音乐天才，是因为他欣赏了莫扎特某些简单音乐的美妙，但当莫扎特写出更好作品的时候，弗里德里希大帝却认为莫扎特江郎才尽了，他的耳朵欣赏不了这么复杂的音符。
同样的道理，流行的诗歌并非不好，但很大的可能并非是最好的。
另一方面，那些严肃作品容易走入另一个极端，一味的追求深刻和思想，而丧失了感性能力。把美和和谐当做诗歌写作的敌人，或当做消费主义来抵制，也是要不得的。真正的好诗，如果有的话，必定思想性和艺术性都臻于极致，而不是处于失衡状态。
据我对当代诗坛的观察，有两种很不好的倾向，一种是思想肤浅但文笔貌似优美，这种诗歌就连貌似的优美也是承袭而来的陈词滥调。另一种则是很多专业写作者写的那些貌似高深的诗，有内容有思想，可行文晦涩干瘪，没有将思想化为艺术，很难说具备诗性。
令人不安的是，他们还发明了”反诗意“”反诗歌“”中年写作“”反消费主义“等概念为自己辩解，如果诗歌不是因为本身的美学，而是靠这些发明的批评概念来为自己辩白，是很没有说服力的。
当我们看下面这些诗歌的时候，就该知道，并不是说下面这些诗歌是巅峰之作，而是说，真正的诗歌就该像这样，思想性和艺术性完美融合。
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文/徐志摩
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心——
你不必讶异，
更无须欢喜——
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
注：写于1926年5月，初载同年5月27日《晨报副刊·诗镌》第9期，署名志摩。这 是徐志摩和陆小曼合写剧本《卞昆冈》第五幕里老瞎子的唱词。
沙扬娜拉
最是那一低头的温柔，
象一朵水莲花 不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁--
沙扬娜拉!
写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一 首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。
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文/张枣
只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危险的事固然美丽
不如看她骑马归来
面颊温暖
羞涩。低下头,回答着皇帝
一面镜子永远等候她
让她坐到镜中常坐的地方
望着窗外,只要想起一生中后悔的事
梅花便落满了南山
文/顾城
你，
一会儿看我，
一会儿看云。
我觉得，
你看我时很远，
你看云时很近。
文/卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
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文/郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
蛩音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……
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