《山海情》为什么这么火？
一嘴沙子、一脸尘土、一口方言，最近一部看起来“土得掉渣”的电视剧展现了惊人的“吸粉力”。
讲述福建对口帮扶宁夏，使西海固地区人民过上美好生活的电视剧《山海情》昨日（1月24日）收官，豆瓣评分从开局的9.1分一路上涨至9.4分，成为2021年开年最受关注的电视剧作品。
很多人都不会想到，扶贫剧有一天也会成为“爆款”。不少观众变身“自来水”积极“安利”。
为啥这么火？
《山海情》的成功，不仅在于它集合了一众金牌制作团队，人物形象真实，剧情符合时代特征，更在于它真正脱离了“宣传片”的概念与出发点，用真诚创作的心态，以平等的视角，去观察和反映贫困地区民众的生活方式与精神状态。
将贫困乡村与乡村人的困难“景观化”，以极小一部分人好吃懒做为由将整个被帮扶群体“污名化”，是很长一段时间以来人们的刻板印象。贫困因何而来？环境局限、历史成因、思想观念……这些都有可能是原因。
由于有些人将贫困群体当成“他者”，长时间处于对贫困的想象和建构中，导致有的影视作品也带上了一种创作者的精英凝视。加之当下确实有一部分扶贫剧创作带有任务性质，在完成任务的心态下，创作者用敷衍或居高临下的态度制作作品，并没法到达观众的内心，更不能让观众通过扶贫剧真实地观察到贫困地区的问题。
但实际上，贫困地区想要得到的，并不仅仅是资金、项目和嘘寒问暖，而是发自内心的尊重。贫困地区就像一面镜子，你想要让它呈现出一种什么样的状况，它便会给你一幅你想看到的画面。电视剧创作，恰恰需要打破并越过这幅“画面”，进入贫困地区的内部与深处，发现真实的乡村图景。
目前已播出的剧集中，我们能够看到的是，剧中呈现的村民在脱贫致富过程中所遇到的问题都很细枝末节、很生活化，都是现实生活中会遇到的问题。而剧中的扶贫干部并非万能，也无“主角光环”，村民的不理解、技术上的不懂行、手中资源的不足——扶贫干部所能遇到的真实困难，都刻画在了剧情细节之中。
《山海情》表达的核心是人，带着泥土气息的人物，接地气！马得福骑着自行车在黄土漫天的大地上穿行；十几岁的孩子们，狂奔着追赶呼啸而来的火车；年长的老农，趴在土地旁，视青色麦苗为生命之源，为干渠通水而欢呼……贫困的生活虽心酸无奈，但黄土地上的人们又是如斯坚韧。
正如导演孙墨龙总结的，“山也在变，海也在变，人也在变。”有网民感慨说，这部剧的主要人物没有陷入脸谱化、空洞化的窠臼。
既不过度悲情又不一味歌颂伟大，剧中的故事，揪心又暖心！《山海情》是一个朴素、踏实、有韧劲儿的故事。作为扶贫剧，该剧在对“贫困”这一现状的描摹上，既不遗余力又显得不过度悲情。
这也表明了扶贫剧创作需要解决一个最基本的逻辑问题：作为个体的扶贫干部不是万能的，不是随着扶贫干部的到来，资金、设备、平台、渠道等难题都能迎刃而解。必须要表现好扶贫干部背后的国家力量、时代潮流、人心所向，唯有如此，扶贫剧里的人物才会真正地鲜活起来。
追剧的观众也将自己的真情实感代入剧情，观众的心随着种菇事业的发展跌宕起伏。
《山海情》之所以还能打动如今的年轻人，是因为剧中为脱贫而奋斗的村民里，很多都是年轻人。从贵州等省份近年来脱贫攻坚的报道中可以看到，一大批受过高等教育、具有知识分子身份的年轻人，承担起了扶贫的重任。而《山海情》剧中的村支书也是一位农校毕业不久的年轻人，这和以往的一些扶贫剧将扶贫干部的面孔进行模式化、呆板化的表达不一样。
年轻人参与扶贫，他们给贫困地区带来的除了一些硬性的政策支持之外，更多的还是他们的年轻、朝气与锐气，他们打破了阻碍城市与乡村流动性最关键的“闸口”，他们让新的理想追求、新的生活方式、新的需求信息潮水一般涌进贫困地区。年轻人扶贫，其实更是一次知识与文化的“洗礼”。
沿着扶贫的道路，知识精英、青年群体的“返乡”，使厚重的中国乡土文化迸发出了活力。贫困地区与发达地区之间的流动性，可能从未如此之高，这要感谢“信息洪流”与“观念水位”带给贫困地区的巨大影响，更要感谢青年群体对乡村充满感情的注视。
这注视，是热忱的，也是平等的。他们不以“牺牲者”或“奉献者”的身份自居，如此，才能真正博得贫困地区群众的信赖，才能真正激发贫困地区脱贫奋斗的巨大能量。扶贫剧制作与拍摄，不妨在这方面多去寻找与挖掘。
电视剧的播出，让这座西北大地上的闽宁镇被更多人所熟知。数据显示，1月12日至1月20日，闽宁镇搜索指数环比上涨561%。
2020年11月16日，西海固地区全部“摘帽”，历史性告别绝对贫困。在这一通过对口扶贫协作走向全面小康的成功典范背后，蕴藏着种种感动与温情、拼搏与力量。
▲拼接图片：上图为20年前的宁夏西海固，下图为如今的西海固风景。
每一个具体人物的奋斗，共同构成了这个壮阔的时代。每一份不放弃的坚守，共同汇聚成这个时代最响亮的旋律。
这剧你看了吗？
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来源 新华网 光明日报
编辑 王诗侠 陈俊
校对 孙琪
审核 钟莉
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