直面艺术的终极难题
艺术到底为何“物” ，到底存在于何处？
节拍器？帽架？玻璃眼珠？
鞋子？椅子？瓶瓶罐罐？
车轮？吉他？还是镜子？
点击下面九个图片
查看来自现当代艺术大师的回答
西岸美术馆与蓬皮杜中心重磅呈献
“万物的声音”
蓬皮杜中心典藏展（二）
正式开幕
Direction and production by Vincent Broquaire继开馆大展“时间的形态”常设展之后，西岸美术馆携手蓬皮杜中心精心策划的现当代艺术史三部曲“时间”“万物”“空间”正式呈现中篇——“万物的声音”，聚焦“物”的概念以及其在现代主义历史中的地位。展览将凭借160余件来自蓬皮杜中心的经典馆藏、独特的策展视角、以及历时18个月的超长展期，为中国的观众带来近距离欣赏以及系统深入学习现当代艺术的难得契机。“万物的声音”—— 蓬皮杜中心典藏展（二），展览现场，西岸美术馆展览共设18个章节，带领观众深入二十世纪初至近年全球化背景下艺术先锋运动的腹地。展览的上半部旨在呈现一个属于先锋艺术家的世界，以杜尚创造的“现成品”艺术为代表，彰显艺术家如何用创意推翻一切旧程式；展览的下半部则透过波普艺术家、新现实主义和激浪派运动的成员的视野再现在消费主义盛行下，“物”在艺术中的角色。特别值得一提的是，“万物的声音”既是该展览的联合策展人——法国国家现代艺术博物馆―工业设计中心馆长贝尔纳·布利斯特恩先生在退休前的收官之作，也是蓬皮杜中心新任馆长洛朗·乐朋履职后中法合作项目中的首个大展，标志着双方合作旅程中的一个重要里程碑。
洛朗·乐朋
虽然很遗憾无法身临现场与大家共同庆祝，但我期冀上任后的第一次出行能够来西岸美术馆。上海始终是我心中最欣赏的城市。感谢西岸美术馆，是你们让蓬皮杜中心在这个充满魔力的国家和这个值得赞美的城市中熠熠生辉！”
“万物的声音”—— 蓬皮杜中心典藏展（二），展览现场，西岸美术馆
今天——7月28日是达达主义先驱人物杜尚诞辰134周年的日子，西岸美术馆“万物的声音”大展也正式对公众开放，以“物”串联，呈献一个犹如艺术史教科书般详实但却不失生动的展览。同时，为了更好地完成公共教育的使命，西岸美术馆的“书架”项目也将全新亮相，并邀请每位观众成为“书架”的主人，参与“书架”的筹建与分享。
“万物的声音”—— 蓬皮杜中心典藏展（二），展览现场，西岸美术馆
“万物的声音”—— 蓬皮杜中心典藏展（二），展览现场，西岸美术馆
一展颠覆生活与艺术的认知
开启跨越百年关于物与艺术的思辨
🔴⚫️
展览的前半部旨在呈现一个属于先锋艺术家的世界，以杜尚创造的“现成品”艺术为代表，彰显艺术家如何用创意推翻一切旧程式；展览的后半部则透过波普艺术家、新现实主义和激浪派运动的成员的视野再现在消费主义盛行下，“物”在艺术中的角色。
曼·雷，《坚不可摧之物》，1923 / 1959年 节拍器和照片拼贴，蓬皮杜中心，巴黎 法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心
巴勃罗·毕加索，《含古代头像的静物》，1925年 布面油画，蓬皮杜中心，巴黎 法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心
马塞尔·杜尚，《帽架》，1917 / 1964年 木质，蓬皮杜中心，巴黎 法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心
达达主义和超现实主义这两个在艺术史上影响深远的流派皆发轫或蓬勃于百年前的今天。本次展览集结了该流派的一众领军人物，包括马塞尔·杜尚、曼·雷、勒内·马格里特 、马克斯·恩斯特、萨尔瓦多·达利、伊夫·唐吉和胡安·米罗，其多件代表作首次在中国展出。
伊夫·唐吉，《缓慢之日》，1937年 布面油画，蓬皮杜中心，巴黎 法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心
“万物的声音”呈现了艺术品和艺术家面貌的多元性，由画家、作家、雕塑家、导演、摄影师、设计师、建筑师等依托丰富媒介创作的作品将颠覆人们对艺术的传统理解。数件经典装置作品亦是首次亮相中国，不容错过。乔治·布莱希特，《三种布置》，[1962 / 1973年] 漆成白色的置物板，衣帽架和椅子，其他物品，不同物品，不同尺寸， 蓬皮杜中心，巴黎 法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心纪尧姆·比伊尔，《镜子展位》，1988年 镜子，木头，金属，不同尺寸，蓬皮杜中心，巴黎 法国国家现代艺术博物馆 - 工业设计中心策展：贝尔纳·布利斯特纳，帕梅拉·施蒂希特（Bernard Blistène与 Pamela Sticht）时间：10:00-17:00（16:00停止入场，每周一闭馆）地点：西岸美术馆 展厅1 & 2（上海市徐汇区龙腾大道2600号）
购票信息
扫描上方二维码或点击阅读原文抢票
2021年7月28日至2023年2月5日
编辑丨左卓
信息来源丨西岸美术馆
转载请注明出处