走笔 | 水墨之屏，人心之《影》

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国庆假期不无聊

这一期的【走笔】

小编和大家唠唠

一部近期上映的电影

如果要在这个国庆假期选出唯一一部必须看的电影，小编一定会选择张艺谋的《影》。

 他曾说：“《影》是中国的水墨画，是传统文化的象征，我希望用《影》向世人传达中国的传统文化之美。”仅上映4天，《影》的总票房已达 3.23亿 ，在第55届金马奖中，《影》入围最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳视觉效果等主要奖项在内的 12项提名 。毫无疑问，国师这蕴藏深厚中国文化的新作已吸引许多观众的关注。

故事发生在一个战乱不断，群敌环伺的时局，“影子”境州八岁便被秘密囚禁，做为沛国都督子虞的替身以备不时之需。后来，子虞被敌国战神杨苍所伤，病入膏肓。“影子”境州也因此走上了台面，他代替子虞站在朝堂上与主公沛良斗智，明知毫无胜算仍被逼与敌人战斗。最终他侥幸逃脱，得以与生母相见，等待他的却是母亲被杀的悲剧。他终于清醒，杀了子虞与主公，但却摆脱不了替身的身份，自己也永远成了子虞的影子。 

《影》讲述的是一个人心的故事，沛国主公、都督子虞、影子境州、文臣鲁严、将军田战，每个人都在乱世之中勾心斗角，尔虞我诈。在接受采访时，张艺谋对影子的角色进行了解读：“你看他的每一步，其实都是挣扎求生。即便他最后好像成了老大一样，号令天下，但实际上，他唯有这样才能活下来。”真真假假，虚实之间的转换，平心而论，影子的生活十分悲惨。很难想象作为一个影子，他到底背负了什么。影子从来没有真正地活过，他每天都要反复的问自己:“我是谁？”，每天都要点一盏灯才能睡觉。

每个人都有自己的小算盘，但是有影子没有，所以故事的最后，他赢了。因为影子真正为了自己而战，为了生存，为了希望，为了黑中的那一抹白，所以，即使“没有真身，也可以有 影子 ”。

《影》可以说是国产电影的又一次的创新与突破，整部影片的色彩只有黑、白、黄、红，在视觉上给人带来了前所未有的冲击。电影以黑白二色为主，每一帧都充满了山水墨画的感觉，每一帧都能当成壁纸，黑与白之间的交织，每一次的随机混合，都是完美的。黄色是炎黄子孙的肤色，在大面积的黑白画布中，黄色不免显得突兀。也正是这些突兀，使人物的刻画更加细腻与深刻。红色是血的颜色，结合音效的控制，尽管不是3D电影，但也同样剑剑扎心，拳拳到肉。

影片的音乐以古筝弹奏为主，两筝共鸣，将筝声与山水墨画捆绑在一起。然而国师在《影》中向世人传达的中国文化并不止步于水墨丹青的画面与贯穿全剧的古乐，影片中更蕴含着深邃的“阴阳太极 ”之理。他在《影》中提出了一种“阴阳美学”的概念，整部影片随处可见阴阳的对立与统一。境州的健壮与子虞的病态，男人的奸诈与女人的善良，朝堂上争论不休的文臣与武将，群像人物的刚烈与阴鸷、进击与隐忍、真实与虚假，八卦图，黑白对弈的围棋，无一不在展现这种新式美学思维与道家阴阳相生相克的道理。

作为国师花费三年时间苦心孤诣绘出的水墨画卷，《影》将中国风表现到了极致。众所周知，张艺谋的作品向来都带有很浓郁的色彩，如《满城尽带黄金甲》、《十面埋伏》等。而如水墨画一般的《影》，让我们看到他的大胆尝试与进步。

如今，张艺谋已经68岁了，他没有选择退休，而是去不断尝试一些新鲜事物，给人们带去不一样的观影体验。我们也期待能在未来看到此类的国产电影，希望能有更多的导演在制作影片的过程中不断创新，融入一些属于我们国家独有的文化元素，以此进一步增强国人的文化自信 。

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文字来源：王冲(实习)、桂浩祥(实习)、黄雯

图文编辑：邓琼谊

图片来源：新浪微博 @杰克波比

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